万物更迭速度不断加快，接连听到纸本杂志“陨落”的消息，资生堂的《花椿》虽然有每月10万本的发行量，却也难逃厄运。从明年开始，这本近80岁高龄却依然典雅美丽的经典刊物，宣布停止纸本月刊的发行，转型为一本纯电子杂志。
《花椿》于1937年创刊，其影响甚至远远超越了一般的杂志，甚至是扮演着先驱者的角色。
1910-1940年代｜资生堂形象的大举革新
《花椿》独有的东西方融合的美学魅力，源自资生堂的二代社长福原信三。他曾梦想成为一名艺术家，热爱的艺术的他留洋归来后，继承了家业，更奠定了日后资生堂的品牌形象和设计风格。他成立了创意部，其成员是日本设计师或画坛上名垂后世的创作者们。
1937年创刊号
1915年，福原信三亲自设计了资生堂品牌的花椿标志（山茶花），描绘出山茶花漂浮在水面上的构想。到了1919年，他设立了资生堂画廊，支持肩负未来的新进艺术家们。据说这是现存日本最古老的画廊，就是现在银座的那一间。
资生堂的象征标志“花椿”，由初代社长福原信三亲自设计而成
1937年，福原信三创立《花椿》，在其后的近80年里，它的影响甚至远远超越了一般的杂志。它与女性读者分享一切先于时代的“美”，內容包含时尚流行、美容和文化等方面，艺术与文化色彩浓厚，东西方文化兼收并蓄，脱俗感性，不从众不随流，不论流行敏锐度还是平面设计，都是当之无愧的先锋。
1938年10月号
1939年3月号
1950-1960年代｜战后《花椿》重绽芳姿
在如此重视艺术的氛围下，由独立的内部编辑和创意团队悉心培养的《花椿》展露芳姿。虽然在二战期间一度被迫停刊，然而时隔十年之后，于1950年6月重新出刊。新东宝电影公司的新生代女星香川京子登上了《花椿》的复刊首期封面，战后经济复苏让人們有余力关注自己的打扮，以致《花椿》出刊的高峰在1969年达到了680万本的发行量。
1950年6月号，新生代女星香川京子登上了复刊首期封面
1950年8月号
1952年1月号
“作为新女性，不但要贴近潮流，
更要清楚了解自己的潜能。”
- 资生堂心目中的理想女性
1953年3月号
1953年7月号
1955年9月号
1957年5月号
1958年12月
1960年代后期－2010年代｜仲条正义的时代
1960年代后期《花椿》再度发力，成就了对美的意识与设计的革新，而背后重要的推手就是艺术指导仲条正义，在此后的40年中，他为《花椿》创立了鲜明的风格——独特的东方审美、不拘一格的玩乐态度和无限的可能性。
1984年12月号
1985年9月号
1985年10月号
1986年7月号
1987年2月号
1989年11月号
1994年11月号
1995年2月号
1995年7月号
1995年12月号
1996年7月号
1998年8月号
1999年2月号
1999年7月号
1999年10月号
2000年3月号
2000年12月号
“杂志弄得乱七八糟也没关系，我就是喜欢那样，太过漂亮反而无趣。”
- 仲条正义
杂志内页，唇膏专题
杂志内页，妆容和发型大片
2010年代至今｜澁谷克彦注入年轻活力
2012年3月，55岁的澁谷克彦接手艺术总监之位，为《花椿》注入了更加年轻的活力，打造出众多优雅知性，甚至带有奇幻色彩的视觉企划。杂志专为纪念发行75周年而重新设计了版面，电子版《花椿》也同时开始定期出版。
2012年4月号
2012年8月号
2012年10月号
2012年12月号
2013年2月号
2013年4/5月号
2013年7月号
2014年3月号
2014年10月号
2014年11月号
2014年12月号
2015年3月号
2015年10月号
2015年12月号
杂 志 内 页
《花椿》的未来
虽然纸本停刊令人惋惜，然而从积极的角度来说，《花椿》向数字化转型，可以跨越地域的限制，让更多读者受惠。并且，网络的无穷可能性也为新时代的《花椿》创造出与纸本杂志截然不同的，也许是更符合年轻人习惯的阅读体验，更具实验性，也更多元化。
《花椿》官网：https://www.shiseido.co.jp/hanatsubaki/
2015年12月号《花椿》电子版
其实早在2012年，《花椿》就已推出了App版，在App Store搜索“花椿”即可找到。
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