《卧虎藏龙》：从人物关系的设定来看李安导演的匠心之处

文/简书作者：熬至滴水成珠

最近，总是能看到大家对《卧虎藏龙2·青冥宝剑》的疯狂吐槽。影片从西方的视角来看待东方的武侠文化，从演员的造型到人物对白，从场景的选择到情节的设定都显得不伦不类。这种用否定的眼光来审视《卧虎藏龙2》的影评有很多，在此就不一一列举了。但是，总是以批判的眼光来看待问题，容易陷入问题之中而不可自拔，反而成为更大的问题。我们不妨换个角度，追根溯源，从正面来研究研究李安导演的《卧虎藏龙》的过人和独到之处，可能会更有收获。

李安导演的《卧虎藏龙》赢得了票房和口碑的双丰收，在第73届奥斯卡金像奖中获得10项提名4项获奖，被时代杂志评为全球十大经典影片之一。导演李安凭也凭借此片成为第一个获得奥斯卡认可的华人导演。

影片获得如此好的成绩原因是多方面的，下面我们就从人物关系的设定来寻找李安导演的匠心之处。

李慕白vs俞秀莲：高大上人物的困境

李慕白和俞秀莲是东方侠义文化的典范人物。他们遵循社会规范行事，堪称名副其实的大侠。贝勒爷有云：“当今天下，论剑法，论武德，只有慕白配使用这把青冥剑。”这就告诉了我们李慕白在江湖中的崇高地位。影片借路人的一句话交待了俞秀莲的背景：“雄远镖局的招牌，打俞师父起就从来没有砸过。您押了这几趟，您父亲在天之灵应该放心了。”

他们虽然都是别人眼中的高大上人物，可是在遭遇人生困境时解脱不开，以悲剧收场。

首先是二人无法面对各自的感情。李慕白把青冥剑交给俞秀莲，让她带去给贝勒爷，以示退出江湖之心。俞秀莲想和他一起进京，委婉的说：“记得我们以前一直结伴去北京吗？”。李慕白则拒绝了，说：“这趟下山想先去给恩师扫墓：这么多年师仇未报，竟然萌生了退出江湖的念头，该去求他的原谅。”他们相约在北京会和，俞秀莲小心翼翼的说：“你来，我就等你。”面对这句暧昧的承诺，李慕白的回答显得很苍白：“也许吧。”

俞秀莲同样没有面对现实感情。当玉娇龙阐述了她追求自由的爱情观后，俞秀莲讲了孟思昭和他们的故事，并说：“我们都是坚持要对得起思昭和那一纸婚约，你说的自由自在，我也渴望，但我从来也没有尝过……我虽然不是出身在官宦人家，但是一个女人一生该服从的道德和礼教并不少于你们。”贝勒爷一句话道出了他们的感情状态：“你们太小心翼翼，总是不敢向对方承认这份感情，白白地浪费了多年的光阴。”他们都背负着沉重的枷锁，这种枷锁来自伦理、道德和礼教。于是，活在别人的看法的他们，总是无法跳脱外界和心灵的双重枷锁来面对自己的感情与人生。

其次二人追求不得的“平静”。李俞二人在是否收玉娇龙为徒一事上意见不一，俞秀莲说：“我也想过平静的日子，真不知道该怎么帮你。”她追求的只是一种现实生活中的平静，而李慕白则追求一种得道后的平静。他说：“这次闭关静坐的时候，我一度进入了一种很深的寂静，我的周围只有光，时间、空间都不存在了。”但他认为自己没有得道，“因为我并没有得道的喜悦，相反的，却被一种寂灭的悲哀环绕。这悲哀超过了我所能承受的极限。我出了定，没法再继续。”

值得欣慰的是，他们在最后终于放弃了各自定义的“平静”，真正抵达了对方的内心。李慕白临死之际，俞秀莲说：“用这口气，练神还虚吧，解脱得到，圆寂永恒，一直是武当修练的愿望。提升这一口气，到达你这一生追求的境地，别放下，浪费在我身上。”李慕白却深情的说：“我已经浪费了这一生，我要用这一口气对你说，我一直深爱着你。”随后两人相拥而吻。李慕白在生命的尽头终于面对了自己的感情，也是放下了大半生施加在自己心头的沉重枷锁。俞秀莲则将私人感情放置一边，理解了李慕白的追求。如果他们能早一些打破隔膜，相互温暖，可能会突破人生的困境。

玉娇龙vs俞秀莲：女人的“阴阳两性”

玉娇龙的外在很女性化，给人柔柔弱弱的感觉,但是内心却很阳刚，追求纯粹的技艺，在感情上主控性强。

她八岁随碧眼狐狸秘密习武，用尽心机参透武功绝学，拥有恃才傲物，目空一切的资本。她自称：“我乃是潇洒人间一剑仙，青冥宝剑胜龙泉，任凭李俞江南鹤，都要低头求我怜，沙漠飞来一条龙，神来无影去无踪，今朝踏破峨嵋顶，明日拔去武当峰。”

当罗小虎千里走单骑，历尽艰辛来贝勒府找到她时，她的第一反应是惊喜，然后两人激情拥吻，但当她冷静下来后，立即拉下脸说：“你回去吧，永远永远不要回来。”想当初在新疆和罗小虎临别时，床榻之际，她把梳子当作信物交给罗小虎，约定重新相聚时把梳子还给她，还说“如果不还我，我会追到你”。沙漠里如此炽烈的誓言，在京城里化为虚无。

俞秀莲是行走江湖的女侠，外在做的是拳头上站人，胳膊上跑马的男人事业，给人英勇豪气的感觉。她武功高强、人事练达，但是内在却十分女性化。她渴望稳定的生活，现实的平静。只要李慕白愿意拾起感情，放下宝剑，与她双宿双飞，她会立刻抛弃一切，和李远走高飞。

一个是“外阴内阳”的玉娇龙，一个是“外阳内阴”的俞秀莲，导演以两者的互换对比来推动剧情的发展。李安导演曾表示“探讨两个女主角阴阳混杂的灰色地带，我很有兴趣”。这种对应关系，自然而然的成为影片骨架的一部分：阳刚于阴柔、爱与恨、反目成仇与手帕交的姊妹情谊。

李慕白vs玉娇龙：人性的挑战与挣扎

碧眼狐狸想用迷香放倒玉娇龙，反而让玉娇龙有一次与李慕白湿身相对的机会，暗暗点明了二人之间复杂的情愫。遥想李慕白看到俞秀莲手上的老茧都不想触碰，结果玉娇龙一说“你要剑还是要我”并倒向他时，李慕白哗的一下就抱住了 。

李慕白的形象展示出人到中年，胸中有块垒待申的矛盾状态。他本想交出青冥宝剑，放下仇恨，退出江湖，可是玉娇龙的出现打破了这种想法；他明知自己和玉娇龙不是一路人，但仍不顾俞秀莲的劝阻而执意要收她为徒；看到这个姑娘他明知道将有不详的事情发生，但还是会被吸引。在他的心中，玉娇龙到底是什么？是引出他内心“龙虎”的挑战吗？其实，大侠也是人，也会有人性的挣扎和内心的冲突。李安说：“人就是有一种自我毁灭的倾向，这与浪漫是非常类似的力量，亦即感性，挡不住的。”这种“挡不住”的力量牵引李慕白走向最后的悲剧。

美学家朱光潜说：“美感是一种冷静以后的回味”。从《卧虎藏龙》的人物关系设定中我们能感受到李安的匠心之处，正是这种对人性冷静的考量，才使影片给我们以美的享受。

熬至滴水成珠：简书原创作者。