里约奥运终于落下帷幕，污婆终于不用熬夜看奥运了，里约留给我们最后的印象是闭幕式上的东京8分钟。
这8分钟让污婆又惊又喜的，不是马里奥，更不是哆啦A梦，是耳膜传来的椎名林檎女王的音乐!
椎名林檎作为里约奥运会闭幕式东京8分钟的音乐总监，在这8分钟里贡献了她的两首歌，专辑《日出处》中的《ちちんぷいぷい》和专辑《逆输入～港湾局～》中的《望遠鏡の外の景色》，让所有知道女王的歌迷都炸开了锅。
椎名林檎的音乐
熟悉椎名林檎的朋友应该知道，她最喜欢在MV里Cosplay，扮怪，扮死尸，扮AV女优，扮护士，舔人血……活脱脱一个病态的世界。
以感官体验为主的病态心理，这种美学在日本其实有传统可寻。远至紫式部，近至三岛由纪夫，都对这种病态美学有很好的诠释。
椎名林檎的病态美学，是对传统的“物哀美”融入现代元素的诠释。她极擅长用大胆，叛逆，暴烈的极端方式表达主题，其中就包括夸张的歌词或离经叛道的行为方式。
比如她会把演唱会舞台变成手术室，会在演唱会行用刀切苹果（还在台湾演唱会上切到了手）
椎名林檎的音乐很像日本的浮世绘，浮夸，市井，但骨子里却是很传统的日本文化。她很执着于仪式。仿佛只有通过一种特定的仪式感的东西才能在心里表达一种完成。
椎名林檎有一种处女座的偏执。执着于对称美学，已经到了一种强迫症的地步。
从第二张专辑《胜诉的新宿舞娘》开始，歌曲名称的排列由上而下形成对称。包括时间，专辑封面。
比如日本的专辑一般是在周三发售，而为了日期上的对称，《加尔基·精液·栗子花》选择在2003年02月03日（周一）出售。
椎名林檎的歌词是她的一大特色。
她对对称美的强迫症体现到了歌词上，追求假名与假名之间的对称。此外，在日本假名化的趋势下，椎名林檎坚持用复杂的汉字。也因为汉字的画面感而给椎名林檎的音乐带来一种独特的美感。
用词直接大胆，会用“茎”“精液”这种直白大胆的歌曲名字，惊世骇俗。
此外椎名林檎的歌词中含有强烈的个人意识，女权主义，富含各种隐喻，像现代诗一样。
椎名林檎的声线
第一次听椎名林檎歌的人有两种反应：极度喜欢和极度不喜欢。
椎名林檎的声线尖锐，沙哑。音乐偏重金属和摇滚，混有哭腔的唱法。会给人很嘈杂的感觉。自己还自嘲过“车祸现场”。
这种暴虐，粗糙的唱法，喜欢的人会爱到死，不喜欢的人不会想多听一秒。
荒木经镜头下的椎名林檎
椎名林檎其人
椎名林檎本名“椎名裕美子，出生在一个音乐氛围浓厚的家庭，父亲爱好爵士乐和古典音乐，母亲在大学时期主修芭蕾舞，哥哥也是玩音乐的。
虽然现在的椎名林檎给人很叛逆的感觉，但据说小时候是被老师点名就会脸红的女孩子，因此叫“林檎”（日语里是苹果的意思）。
林檎从小学的是钢琴和芭蕾舞，因为一次手术，致使其肩膀变形，失去了平衡能力，因此不得不放弃钢琴和芭蕾舞。
中学就在校内组建了多支乐团，曾担任乐团的鼓手、吉他手、键盘手和主音，她组建过最出名的乐队，大概就是“东京事变”。
成立于2004年，那时，椎名林檎对音乐产生了倦意，想通过组建这个乐队给自己创作的动力，“东京事变”时期的林檎确实也写出了不少好作品，这个乐队最终于2012年解散。
椎名林檎是个女权主义者，放浪形骸的私生活饱受争议，插足，结婚，生子，离婚，经历过这些，她依然很乐观并坦言现在还是想找男朋友，想生第二个小朋友。
孩子改变了她很多，她脾气变好了，很少有之前的焦虑。她说：“现在想想年轻时候的很多事情其实很无聊，但还是会倔强的证明自己是对的”。椎名林檎最终还是成熟了。
有人说，椎名林檎是超装逼和反装逼的代表，一心想要打破这个世界的层层规则和偏见，又陷入另一种执拗和偏见。
不知道为什么会喜欢她，看到网上有人说：“很多喜欢她的人应该都不止是迷恋她的歌，虽然音乐依然是最重要的因素，但我对她的喜欢包含了一种“想变成她”的缥缈愿望，她好看，性感，可爱，有力量，气场强大，始终掌握着自己的命运”。这或许是很多喜欢她的人的原因吧，她的身上有我们想成为却又没有成为的自己。
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