作品图片由采访对象提供
人、建筑、自然，在鱼山饭宽（本名曾仁臻）的画里总像是一体的，好像那棵树就是为了予人阴凉而生，那块石头仅是顺着登高的路出现，而那些红与绿构成的空间也都是为了让人更诗意地栖居。画中的小人都没有表情，但光看形体也能觉出他们的快活与喜乐，过着一种逍遥自在的现代生活，又笑料百出，让人忍不住好奇画出这些画的人心里到底住着一个什么样的鬼灵精。
《寻》系列，小人在画中寻欢作乐，实际上也是现代生活的一种映射
鱼山喜欢人在植物的掩映之下生活，工作室里有不少绿色植物
鱼山饭宽其实是个建筑师，喜欢研究中国的园林设计，他手巧，把所见所想都画在了他的小画里，工作室的置物架上也都是自己手工制作的有趣玩意儿，一块手表装上了两个触角就变成了外星人；两个木头雕刻的啄木鸟一碰就能咔嗒咔嗒地开始啄起木头来；一把质朴的白扇子上一个人抓着汉字“风”飞了起来。
工作室的案头很整洁，除了画画用的颜料，还摆放了不少有趣的小玩意
鱼山生于湖南，学习于西安，但真正成长却是在北京，现在，他居住在位于宋庄的工作室中，工作室的门上用毛笔写着两个字：幻园。这个名字来自他出版的图画书《幻园》，书中那些没有脸的小人儿悠然自得地徜徉于山水之间，这些画既融合了中国的山水画传统，又把当代的生活带入画中，画里人时而仰卧于石头上醉酒当歌，时而虽身穿对襟长袍手里却穿越般地握着手机。
人的比例很小，小到一枝玫瑰花也高过头顶，小到一片叶子也能变成房顶妙趣的形态，还有那曲径通幽的自然环境，让人颇感惬意又忍俊不禁。
《淡》系列，小人在花草器物中的居游生活
不但画是这样，他把自己的家和工作室变成了一个园子，墙上贴满了自己的山水画，沙发旁就是绿植轻晃着树叶，窗户旁的标签显示着看到这扇窗户你就从园子的一角到了另一个角落。工作室和家，不算大，每个角落都有美妙的玩意儿，逛完需要点时间。
鱼山时常想象小人们来到自己的世界，借由的视角观察生活
受建筑师专业训练的鱼山最初对园林产生兴趣是大学时期的一个暑假，在北京第一次看到老师董豫赣的清水会馆，认识到传统园林和现代建筑还可以这样结合，开始产生对园林的兴趣。
此后，他就一直惦念着江南的园林，索性在2014年干脆从建筑师事务所离职，带着一本童寯所著的《江南园林志》，学起了古代文人，去游玩山水间。南京、泰州、常熟、苏州杭州，几乎整个江南都留下了他的足迹。常常是日升便进园、日落才依依不舍地出园，那两个月对于鱼山来说，就像是与世隔绝，只与那亭台楼阁和雕廊画栋，与那九曲通幽的环境相处。
《幻》系列是鱼山对建筑与自然关系的研究所得，收录在出版物《幻园》中
所有的游历经历中，他说最妙的当属无锡寄畅园，不像通常那些用太湖石垒出的假山，它以土山为主，点缀些建筑再点缀些石头，那土方堆不过三米高，看着却像是旁边惠山的余脉，园子不大，景色却无比广阔，到最后你竟不知是身在园中还是身在山中，这便是中国园林的以小见大了。
中国人造园就跟中国山水画一样，讲究意境，站在山外看山是望，进到山里头就是游了。鱼山喜欢北宋山水画家郭熙在《林泉高致》中所说，山水画得具备四个品质：可行、可望、可居、可游，也就是可以行走、可以观望、可以游玩、可以居住。
《白》系列，他不爱过多解释自己的画，因为观者有观者的智慧
你看鱼山画的画也遵循这些规则，两个小人儿，一个大一个小在对望打招呼，但两人之间分明又隔着山，两边的楼梯隐于山中，显示他们可循路拾级而上，隐去的部分却又让你觉得不知道他们是怎么进入的，那路又是如何的曲折。而这种身体的代入感就是鱼山想要的，他说不管观望、游玩和居住，都是要强调人身体进入的，这种品质到了清代山水画中则逐渐变成了临摹、模仿和转换，也就没了生气，表达不了真正进入山水里的生活中有趣的东西。
《山》系列
之所以开始画这些山水画，也全都是因为自己建筑师的身份。别以为他真正就放弃了去造房子这件事，他是想要通过画画的方法来做研究呢。在画这些有趣的人物的同时，他也开始将自己对建筑的思考画了出来。
他的红系列里，就用红砖造了许多建筑出来，红砖建造的园子里两个人在松树下对弈，仔细看那松树却是长到了地底下，在另一个圆形窗景中两个童子绕着松树玩耍。这种奇怪的绘画空间和结构恐怕是只有建筑师才能想得出来。
《红》系列
他的画虽诙谐有趣，要表达的事儿可不简单。鱼山说现代人的生活中，住和玩是分开的，我们住在这些混凝土房子里，要开车很远才能有个玩耍的地方，可是古人的园子是既能住又能玩的，他希望以后建造的房子也能让人们又能住也能玩。也许这就是为什么他的家能够这么妙趣横生。
《绿》系列
在我们这个石头森林的现代城市里，许多人已经忘记了我们曾是如何与自然和谐相处，我们又是如何从自然中攫取灵感，忘记了曾经当没有这些钢筋混凝土的时候，我们在自然中如何依靠天然形状的树木、洞穴作为庇护所，而鱼山就是要通过自己的画让人们轻松地从中重新找回自然的乐趣。他在自己的绿系列里画了许多的树，树有不同的形态，因此和人产生了不同的互动，有的人就这样躺在弯曲的树干里，有的人在平整的树桩面上下棋，还有的人半吊在那枝桠上摇摇晃晃自得其乐。
《影》系列
擅长拍中国武侠的导演徐浩峰曾说：造型再独特，因丧失了天地所以不能算是建筑。看鱼山的画时，我就想到了这句话，他找回了那片天地。
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