对于2000年的电影《花样年华》，许多人印象最深的大概莫过于张曼玉在里面所穿的一件又一件的旗袍了。在当时，这可是兴起了一阵旗袍热，很多人去订制旗袍，就要求做张曼玉那样的。然而旗袍之下张曼玉玲珑纤细的身材，却和当时真实的社会多少有些出入。
@洛梅笙
自由撰稿人
尤其关注中国传统服饰文化
与西方时装史
挚爱明朝及民国服饰
以及新艺术主义和Art Deco风格
如果看看这部电影的服装设计张叔平的电影摘要，你一定会觉得很有意思——“以前的上海人爱面子，不管家境多不好，出去见人总要打扮得风风光光。苏丽珍就是这样的，化好妆、梳好头、穿好衣完全是一个打扮俗艳的女人。此外，考虑过电影的意念，人物的外表夸张虚饰，心里实有许多的weaknesses（弱点）和conflicts（冲突），这些旗袍更加要做得花哩花碌。每一场戏都准备多件旗袍，一试走位，我便决定哪一件感觉恰当。总括而言，我要的是一种俗气难耐的不漂亮，结果却人人说漂亮。”其言下之意就是说，“我真没想让张曼玉显得漂亮，是后来观众觉得她美而已”。
电影《花样年华》剧照
当然抛开这个问题，也许好多人会觉得，张曼玉在里面的造型够凹凸有致了。可是真放在电影背景六十年代的香港，其实当时真正理想的身材，是象张仲文那样——胸大、腰细，号称喷火女郎。重回到20世纪初，与服装同步进行的，是华人女性的一部身体进化史。
五六十年代的性感女明星 张仲文
直到上世纪二十年代，中国女性的服装，事实上都是做给平胸的女性穿着的。不仅在做衣服的时候要将胸围做小，还要配搭小马甲，就是现在的平胸内衣。当时的女性并不认为丰满的胸部是美的，而是尽量压缩胸量以求得服装外形上平直的效果。就好像今天日本的和服，也依然需要平胸补正一样，这事实上算是传统东亚服饰本身的特点。
1910年代中国女性的衣着线条，穿紧身小马甲，压住胸部线条，让上身显得平直
这一点对于当时醉心于西方文明的新势力来说，绝对是腐朽保守且必需被打破的旧思想。但其实，在追逐西方潮流的二十年代，那种宽松如童衣的长裙非常受欢迎，在当时最时髦的上海，平胸十分流行。
转折出现在二十年代晚期到三十年代初，当流行逐渐过渡到更有身线的长裙时，大家终于开始重视乳房的存在了。比如当时报纸评论女明星，认为阮玲玉的乳峰最高，符合健美的标准。西式内衣的风行，也帮助女性可以托高胸部。不过当时的内衣很简单，也很薄，大概就类似今天的少女内衣，要真正起到怎样夸张的效果也是不大可能的。
到了四十年代后期，塑形内衣出现了。而到了五十年代，DIOR的NEW LOOK使得旗袍也开始向沙漏形发展。所以丰乳肥臀，再加上一握纤腰成了女性美的标准。当时最有名的内衣就是子弹头内衣，十分尖锐突起的双锋，使得这时的旗袍有一种很特别的味道。
子弹头内衣
不过早在六十年代，就有人开始反胸衣了。比如当时的鬼才设计师Rudi Gernreich就认为这是一种穿着理念上的倒退，主张女性应该烧掉胸罩。在当代，据调查显示，那些过份花哨、充塞大量海绵等填充物的内衣在销路上也开始日渐萧条，理由是许多女性认为穿着这样的内衣是一种很不舒适的体验。那么问题来了，到底什么才是真正的进步呢？也许对于时装而言, 物极必反,过犹不及这句话大概也是很合适的。
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