今天说的依然是美国收藏家安思远先生《Chinese Furniture》里所列家具：图15，螭龙纹圈椅。我给它的定义是：花枝招展的圈椅。先来概览一下这款圈椅。
图片：《Chinese Furniture 》122页
螭龙纹圈椅
螭龙纹圈椅尺寸：长63厘米；宽49.5厘米；高104厘米。对于这个尺寸，相对长宽比例来说略高，可能是为了突出靠背板的雕刻纹饰。此椅子为黄花梨制，16世纪早期，安思远先生藏品，可惜并未成对。
图片：《Chinese Furniture 》123页
椅圈为五攒接式，末端向后翻转成为圆形扶手。靠背板为纹理优美的“S”形独板浮雕双螭纹，两螭在云中翻转翻腾，对望呼应，靠背板上部两侧有花牙装饰。椅盘边抹攒框，椅盘冰盘沿上舒下敛，底边压边线。后立柱与后腿一木连做，前立柱与鹅脖也是连做。扶手与鹅脖间施托角牙子。椅子屉面为藤编软屉，屉下两根弯带。椅盘下正面及两侧面都施以卷草纹带花牙券口。椅子管脚枨为步步高赶枨，前端脚踏与两侧管脚枨下都施素牙板。椅盘下底漆与漆灰保存较好。
无独有偶，故宫博物院藏这样一款椅子，与安思远的螭龙纹圈椅如出一辙。
黄花梨螭龙纹圈椅
黄花梨螭龙纹圈椅尺寸：长63厘米；宽45厘米；高103厘米。两者相对比，还是安思远先生的圈椅尺寸略大些。两者造法相同，乃至于雕刻纹饰都如出一辙。靠背板的螭龙纹，张辉先生在《明式家具图案研究》以此椅子为例解说子母螭龙纹：“两条螭龙身尾婉转摇曳，充满动感。螭龙面部带有清早期后段出现的一种新的侧面正面螭龙形象，头部庞大，眼睛突兀，獠牙外露，有角。其四周饰以变形、简化的代表小螭龙的符号。当然，小螭龙缩小并以符号代表，也是为给大螭龙形象提供更大的展示空间”。
王世襄先生说明式家具有五美：“材质美、造型美、结构美、雕刻美、装饰美”。我认为，雕刻是家具的一种装饰手法，家具的雕刻被称为雕饰非常恰当。为什么说这款圈椅花枝招展呢，我们从它的雕饰看。这两款圈椅的重点雕饰为：靠背板、券口。我们常见的圈椅靠背板有：独板、上部一窠开光雕花、三攒接、镶嵌玉饰、镶嵌螺钿等，此款靠背板通体雕刻纹饰的在传承实物中相对比例较小。这是它的与众不同之处。靠背板的通体螭龙纹及两侧花牙装饰，在扶手与鹅脖下的托角牙子，他们之间相互呼应，椅盘下的卷草纹券口非常花哨。卷草纹下出壸门装轮廓，两端辅以花牙装饰，用以加强线条的婉转之态。椅盘下的两侧也装饰卷草纹壸门式券口。这样，椅子的看面都装饰充分，如同一个装饰华丽的美女花枝招展的出现的在你面前，无论哪个面都非常精彩。
我们拿两款圈椅做对比，就能看出来它的“花枝招展”。
黄花梨寿字纹圈椅，此椅子原为德国学者艾克先生收藏，先藏于恭王府，曾在中国国家博物馆展出过一段时间，这款寿字纹圈椅造型简练舒展，形神具备，可称为明代标准器。与螭龙纹圈椅做对比，不难看出，两者的靠背板样式相同，只是雕刻手法不同，这款寿字纹圈椅的雕刻重点在上面的这一窠开光寿字纹上，下部光素，留白较多。在椅盘下一根顶牙劈料横枨，枨下加两个透雕角牙。侧面劈料横枨下是两块素牙板。椅子正面及侧面管脚枨下为顶牙罗锅枨。它的雕饰部件不多，却处处精彩，寥寥几笔，就能出画龙点睛的效果。
我们再对比另一款经典的一款圈椅：透雕麒麟纹靠背圈椅。此款圈椅被设置为王世襄先生《明式家具珍赏》的封面图。它是王世襄先生的旧藏，现藏于上海博物馆。此透雕麒麟纹靠背圈椅的靠背与螭龙纹靠背圈椅极为相似，中间独板，两侧花牙装饰，带雕工。只是这款麒麟纹靠背圈椅的靠背板无论两侧花牙还是靠背板麒麟纹都是用透雕手法，且在靠背板下部出亮脚。让椅子更为通透，避免闷塞感。
我们再看椅盘下的券口，造型上与螭龙纹圈椅券口极为相似，却并无卷草纹装饰，它突出的是曲线的圆劲有力，这对椅子对繁简处理的极为得宜，王世襄先生赞叹它是：“就艺术价值言，所见明代圈椅以此对为第一”。
用图说话，通过与两款经典圈椅的对比，这款螭龙纹靠背圈椅：虽说有点儿“花枝招展”却也堪称精美华丽，具有非常高的艺术及收藏价值。
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