歌唱运用口腔共鸣技巧，歌声更有穿透力

共鸣腔体的调整，是指调节共鸣腔体的状态，从而获得理想的共鸣声音。在可调节共鸣腔中，口腔的任务最繁重，作用最重要，又最容易因运动不协调,造成口部各器官的过分紧张而干扰正常的取唱发声活动。

口腔不但担负着重要的共鸣任务，还承担着复杂多变的咬字、吐字任务。具体来说，就是在由字头过渡到字腹时，吐发字头的力量和紧张度，必须迅速、彻底的消失，以确保吐发宇腹时口腔松弛自如。

歌唱时，根据不同韵母的发音特点，口腔的开合幅度可大可小，但是口腔共鸣的核心位置却不可以过于靠前，为口腔共鸣和胸腔共鸣相互结合，并通过咽腔向上连接头腔获得头腔共鸣，向下连接胸腔，而获得胸腔共鸣，这样，整体共鸣效果便可获得。

正确发a(啊)母音时的口腔状态应该是抬起软腭，上收小舌，打开颌关节，自然放低下巴，并和咽腔结合形成一个协调统一的共鸣腔体。此时，口腔处于自然开放状态。a(啊)母音的吐发位置应感觉就象嘴里含了一口水。如果外口腔开得过大，水就会从嘴里流出来；含得过于靠后，就会把水咽下去。                 

以这样的状态发a(啊)母音，必然会 产生以内口腔为核心位置的口腔共鸣。这时的口腔共鸣和咽腔共鸣混合后，向上通过鼻咽腔传递到头部各共鸣腔，就会产生头腔共鸣；向下通过喉腔连接胸腔，又会获得胸腔共鸣。此时a(啊)母音 理想的混合共鸣效果就很容易地获得了。                                                               

发其他母音时，口腔各部位的状态自然不能和发a(啊)母音完全相同，必然会有些变化，但是基本要求是一致的，同样必须通过对可变共鸣腔体的调整来达到获得混合共鸣效果这一艺术追求。