2019年，改编自美国作家乔治·马丁的系列奇幻小说《冰与火之歌》的电视剧《权力的游戏》落幕。剧中七大王国的首都——君临城的取景地，正是克罗地亚的杜布罗夫尼克。杜布罗夫尼克是克罗地亚版图最南端的一座小城，它坐落在蔚蓝的亚得里亚海东海岸之上，与意大利隔海相望，风景绮丽，美不胜收。爱尔兰剧作家萧伯纳曾经把杜布罗夫尼克形容作“人间最像天堂的地方”，英国浪漫诗人拜伦把它称为“亚得里亚海的明珠”。
如今的杜布罗夫尼克依然保持着中世纪的气派和风韵，有着独特而优雅的美。古城内的房子全都是红色的瓦片屋顶，被一圈完好的灰色古城墙紧紧围着，一座雄伟的城堡屹立在山顶之上。从高处望去，远处的蓝色海洋熠熠生辉，近处的红色屋顶光彩夺目，几百年的红尘，似乎被凝固在这窒息的美中，没有留下痕迹。
舞台，对于杜布罗夫尼克来说，绝不陌生。在演绎戏剧之前，杜布罗夫尼克演绎了一段光辉的历史。这座城历史和文化的荣耀，可以说归功于商业成功和外交智慧。
杜布罗夫尼克城市景观
7世纪前，杜布罗夫尼克是罗马帝国的一个城邦，名为拉古萨。到了12世纪，斯拉夫人迁入该城。12—13世纪，随着十字军东侵和东西方贸易的发展，杜布罗夫尼克开始进行水陆贸易，并且在意大利同巴尔干半岛的贸易中起着中转站的作用，在商业和外交方面的影响可与威尼斯相匹敌。不过在1205—1358年间，杜布罗夫尼克由于宗教和经济上对威尼斯共和国都有依赖，遂接受了后者的统治。
1358年，随着《扎达尔和约》的签订，匈牙利王国迫使威尼斯共和国退出亚得里亚海东岸的达尔马提亚，杜布罗夫尼克名义上接受了匈牙利王国的统治，但是它通过缴纳贡税的方式来保持着自身政治和经济的自由。在匈牙利的庇护下，聪明的杜布罗夫尼克人学习了威尼斯的经营模式，建立起了“拉古萨共和国”，历史上又称为“杜布罗夫尼克共和国”。
1453年，君士坦丁堡被奥斯曼土耳其帝国攻陷，东罗马帝国灭亡。这时候杜布罗夫尼克意识到了危机，于是便开始发挥外交技巧，与匈牙利交好的同时归顺土耳其，虽然委曲求全，但保障了自身的安全，所以他在奥斯曼帝国横扫欧洲的时候，依旧能够雄霸地中海区域的海上贸易，并且成为了土耳其控制区域汇内唯一没有归顺的国家。
外交上的机智，给杜布罗夫尼克带来了巨大的利益。16世纪中期起，杜布罗夫尼克向奥斯曼帝国交纳贡税，但始终保持独立并享有商业特权，国力发展达到鼎盛。这时候的杜布罗夫尼克手工工场生产以加工呢绒、颜料、肥皂、金银首饰和皮革为主，还铸造自己的铜币和银币。与此同时出现了商业组织和行会组织，拥有近300只商船，它的船队不仅抵达欧洲各大港口，而且远至北非和小亚细亚，同威尼斯展开海上竞争。
杜布罗夫尼克经济的发展同时带来了文化的繁荣。建筑、绘画艺术和文学蓬勃发展，涌现了一批知名的文学家。当时的杜布罗夫尼克被誉为“南部斯拉夫人的雅典”。
杜布罗夫尼克城墙
戏剧，是杜布罗夫尼克文艺复兴时期文学遗产中最重要的组成部分，它的价值超过了其他文学形式的成就的总和。杜布罗夫尼克戏剧广泛吸收来来自意大利、法国、英国和西班牙的戏剧元素。在文艺复兴时期，杜布罗夫尼克戏剧形式主要以田园戏剧和喜剧为主。在取材方面，田园戏剧带有明显的浪漫主义元素和神话元素，而喜剧则倾向于贴近人们生活的现实主义风格。作家尼古拉·纳列什科维奇（Nikola Nalješković，1510-1587）开创了把市民的生活细节和轻松的风趣幽默写进了喜剧里面的先河，而伟大的文艺复兴作家马林·德尔日奇（Marin Držić， 1508-1567）将其发扬光大。
马林·德尔日奇铜像
马林·德尔日奇被认为是最伟大的杜布罗夫尼克剧作家。在年轻时，他时常创作爱情诗歌，但是因为当时的杜布罗夫尼克诗歌总体发展水平很高，他的作品没有引起广泛关注。后来，他前往意大利锡耶纳学习戏剧写作。这段学习生活和学习经历赋予他丰富的创作灵感。在回到杜布罗夫尼克之后，他用二十年的时间创作了十一部作品，可惜的是他的大部分作品都散佚了，如今没有留下文本。以今天来看，这样的数目也许不是很大，不过在当时的历史条件下，一部剧作的形成是非常艰难的，这样的数量可以说是非常高产了。
相比于同时代的剧作，马林·德尔日奇的作品融汇了田园戏剧和喜剧两种形式的特点。他对欧洲的戏剧传统有着深刻而独到的理解，并在创作中加以运用，这是他的同时代者力所不能及的。另一方面，他充分发挥喜剧鲜活的生命力，取材于平民生活，原汁原味地反映生活画面，抒写爱情，嘲笑贪婪。在审美趣味上，他的作品达到了甚至超越了田园戏剧的艺术水平，这使得他跻身于同时代欧洲剧作家的前列。除了单纯的创作，他还改编著名的欧洲经典作品，如古罗马的普劳图斯、意大利的薄伽丘等名家的名作。德尔日奇的作品《昂贵》所讲述的是一个守财奴的故事，改编自普劳图斯的作品《一坛黄金》。法国剧作家莫里哀的代表作《吝啬鬼》，也是对这一题材的发挥。德尔日奇的喜剧作品《曼德》的创作灵感则是来自于薄伽丘的《十日谈》，讲述了一个不忠的女人的故事，只是把故事的发生背景搬到了达尔马提亚的科托尔地区。把欧洲戏剧元素本土化，也是德尔日奇的重要贡献之一。
德尔日奇最著名的作品，当数《顿铎·马罗耶》。这部作品的故事发生在罗马，而故事中的主人翁都是杜布罗夫尼克人，这样的构思非常巧妙，它既贴近本地观众，又让作品影响扩大到了欧洲，这正是这部作品取得巨大成的原因。《顿铎·马罗耶》讲述的是，杜布罗夫尼克老人顿铎·马罗耶给了自己的儿子马洛一大笔钱，把他送到意大利去做生意。不过儿子马洛到了意大利之后，挥金如土，放荡不羁，玩世不恭，迅速爱上了一位叫做劳拉的妓女。老顿铎知道之后怒不可遏，立即奔赴罗马。马洛的未婚妻佩拉，女扮男装，也随其一同前往。马洛在罗马还有一个情敌——德国人武戈，他时常对劳拉大献殷勤。马洛和武戈又各有一位仆人，这两位仆人掏空心思，为的只是互相比拼谁把主人伺候得更好，而他们两人的暗中作为，不知不觉间主宰着主人们的命运。他们发挥自己的智慧，空手套白狼，把主人的钱财转到了自己的口袋里。仆人间斗智斗勇，微妙地牵动着所有人的关系，这番书写，体现了剧作家宏厚的写作功力。在角色分量的拿捏上，剧作家游刃有余，他既让两个仆人角色大放异彩，又没有让它们的色彩盖过主角的形象。妓女劳拉的身世也给故事情节发展留下了悬念——她其实是一位贵族少女，并将继承一笔丰厚的遗产。由于剧本终章的散佚，故事的结局如今不得而知，不过按照剧情发展可以推测，这个故事将以喜剧收场。克罗地亚著名文学评论家米霍维尔·康博尔（Mohovil Kombol）在《民族复兴前的克罗地亚文学史》中写道：“劳拉最终会嫁给德国人武戈，而马洛将会跟父亲和未婚妻佩拉回到杜布罗夫尼克。马洛逐渐淡忘了那段情事，最终只把它看作是一桩年少轻狂的往事。”如今，《顿铎·马罗耶》的故事结局虽然还是个悬念，不过，在杜布罗夫尼克老城里，人们能够找到马洛和佩拉的雕像。也许他们的确是一起从罗马回到了杜布罗夫尼克，并且从剧本里走到了现实的大街上，被时间凝固在那里。
唱诗班的学生
马林·德尔日奇对杜布罗夫尼克戏剧的贡献是巨大的，他把戏剧从贵族的庭院搬出来了，搬到了大街小巷，让普通老百姓也有机会一睹戏剧艺术的风采。文艺复兴就是这样借助戏剧，在达尔马提亚地区掀起了浪潮，呼唤着人们对自由和文化的渴望。在德尔日奇之后，杜布罗夫尼克涌现了一批优秀的剧作家，他们继往开来，开创了杜布罗夫尼克戏剧的新面貌。伊万·贡杜里奇（Ivan Gundulić， 1589-1638）是克罗地亚巴洛克文学的领军者，他的剧作有着丰富的音乐性，有了歌剧的雏形，这很明显是受到了意大利戏剧的影响。他的作品还蕴含古代神话的浪漫元素，他甚至在作品《奥斯曼》中预言了奥斯曼土耳其帝国的灭亡。从古希腊神话、古罗马神话和意大利史诗中取材，是17世纪杜布罗夫尼克戏剧的一大特色。尤尼耶·帕尔莫迪奇（Julije Palmotić）也不例外，他的过人之处在于奢侈繁华的舞台设计，这往往能够给人一种别样世界的体验，这与巴洛克时期的艺术特色不谋而合。
克罗地亚著名诗人伊万·贡杜里奇
到了17世纪中期，杜布罗夫尼克戏剧有了明显的专业化和职业化倾向，戏剧工作者具备高度的艺术素养，这为即兴表演奠定了基础，一系列的喜剧剧院开始在杜布罗夫尼克出现，喜剧的发展走上了康庄大道。喜剧在杜布罗夫尼克非常受欢迎，法国作家莫里哀成了杜布罗夫尼克的宠儿。17世纪末到18世纪初，杜布罗夫尼克出现了一种独特的戏剧现象——“莫里哀化”，即对莫里哀的喜剧作品进行翻译和改编。据统计，莫里哀一生写了34部喜剧作品，其中23部被翻译和改编，搬上了杜布罗夫尼克的舞台，其风靡程度可见一斑。翻译和改编这一“本土化”的过程，也是相当有意思。考察现存的翻译和改编作品，可以发现莫里哀作品中所有的角色名字，都被改变了，被套上了曾经在杜布罗夫尼克戏剧中出现过的角色名字。除了语言，莫里哀原作中讽刺和抨击政治、揭露社会丑恶的部分，也被本土化了，用于对当地昏庸的统治者和无情的剥削者进行批评和指控。“莫里哀化”使杜布罗夫尼克戏剧具备了法国喜剧的所有特征，同时又体现了明显的本国特征。时至今日，莫里哀的戏剧依然在克罗地亚历久常新，长盛不衰。
植物园Trsteno Arboretum
可惜的是，“莫里哀化”是杜布罗夫尼克戏剧的回光返照。17世纪，杜布罗夫尼克共和国开始衰落。1667年4月6日，一场地震和大火几乎摧毁了这个城市，四分之三的建筑被损坏，从此以后杜布罗夫尼克一蹶不振。城市的重建工程持续了百余年，终未能重振雄风。祸不单行，随着新贸易航线的开辟，威尼斯的垄断被打破，失去了贸易中心的地位，国力不断衰弱，给杜布罗夫尼克也带来了沉重的打击。1806年，拿破仑领导的法国军队入侵杜布罗夫尼克，并且于1808年宣布取消杜布罗夫尼克共和国的政治地位，杜布罗夫尼克持续了四百余年的独立宣告终结。
杜布罗夫尼克教堂一角
随着共和国的没落，杜布罗夫尼克戏剧也日渐式微，最终淡出了世界文艺舞台。不过它所带来的文化影响是极其深远的。这是克罗地亚文学对欧洲文艺复兴的有力回应，极大程度丰富了克罗地亚的戏剧传统和文学传统，大力推动了克罗地亚语言文字的规范化进程，对19世纪中期的克罗地亚民族意识复兴也起到了举足轻重的作用。
如今，在杜布罗夫尼克的老城里依然可以看到那个时代所留下的光辉痕迹，包括两位剧作家德尔日奇和贡杜里奇的雕像，曾作为剧作《顽石的故事》露天布景的大欧诺佛喷泉，以及全城四十多处作为露天剧场的古建筑。每年，“杜布罗夫尼克之夏”戏剧节会在这里拉开帷幕，演出跨度达到45天。戏剧节期间，观众们可以再次看到16-17世纪马林·德尔日奇、尼古拉·纳列什科维奇、伊万·贡杜里奇的经典作品。这些也许不会出现在《权力的游戏》的君临城里，但是它们给这首“冰与火之歌”增添了一条浪漫而悠远的美妙旋律。
杜布罗夫尼克老城
本文作者：Peng
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