米芾是北宋著名书画家,与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称'苏黄米蔡宋四家',在书法史上占有很重要的地位。他的书法理论名言“无垂不缩,无往不收”,在现代被很多人认为是写字起笔收笔必须要藏锋、回锋的理论依据,事实究竟是不是这样呢?这句话该怎么理解呢?
米芾书法作品
按照很多现代书法家的理解,这句话说的是写书写时,所有起笔要藏锋、所有收笔要回锋,以横和竖为例图示如下图:
横画起笔收笔藏锋回锋的图示
竖画:垂露竖起笔藏锋,收笔回锋,但是悬针竖起笔藏锋收笔没有回锋。
竖画起笔藏锋,垂露回锋,悬针没有回锋
用横画的写法去理解“无垂不缩,无往不收”是可以勉强通过的,但是用竖画就有些勉强了,因为悬针竖的收笔没有回锋,同样楷书的撇和捺收笔也不需要回锋。
捺的收笔也没有回锋
所以“无垂不缩,无往不收”说的意思并不是书法必须藏锋回锋的去写,是用藏锋回锋法画字的人生搬硬套给自己找的一个所谓的理论依据,但这个依据并不成立。况且真正的笔法也不需要藏锋回锋的去画,比如横应该是这样写的:
横的正确写法
如果藏锋回锋的去写就是下面这样的,这明显是在勾描填画,不是书写而是画字。
起笔藏锋,收笔回锋的画字
南宋书法家姜夔在《续书谱》中所说:意尽则用悬针,意未尽须再生笔意,不若用垂露耳,恰恰解释出了米芾这句“无垂不缩,无往不收”的含义,他的意思是说:在书写的时候,如果笔意写完了,是最后一笔的话就用悬针竖,笔意没完这个字中还有需要继续写的其他笔画那么就用垂露。比如下图:阳字耳刀旁的竖笔,因为写完这笔以后还要向上写易的起笔,所以这些大书法家都用了垂露竖,因为垂露的底部是个收笔的取势,笔意奔向了上面去寻找易的起笔。
阳的竖画收笔用垂露
再比如车的竖画,因为是本字的最后一笔,笔意已尽则用悬针,所以所有的这些大书法家都用了悬针竖。
车的竖用悬针收笔
所以这才是“无垂不缩,无往不收”的真正含义,它并不是画字者的理论依据,而是一种结字方法,是历代画字的人曲解了它的意思,误导了众多的学书者。古笔法的失传导致现代人从学书法开始就在画字,这个现状该结束了,我所写的《晋唐笔法》一书对古笔法进行了详细的研究和解析,有兴趣可看文下链接。
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