文丨蕭雪樺
春節期間，寫了很多揮春，滿足自己，滿足親友。上陶寶買了半刀（五十張）四尺乘二尺祥雲紋大紅宣紙，找朋友裁成各種尺寸，寫揮春，寫大福，寫對聯，差不多消耗殆盡。寫得最多的是大福，為了配合狗年，中間嵌了一只狗，還在其中的「田」裏嵌上「旺」字。福字的筆畫是黑的，旺字的筆畫則呈紅色，猶好篆刻的陽刻和陰刻。
在我看來，那紅色的「旺」字很醒目，可是後來發覺，一些朋友並非一眼能看到，要把大福貼起來，或仔細端詳才發覺，有點驚喜。還有一位長者，怎麼也看不出來，最後由旁人把旁邊的筆畫蓋上，免除干擾，「旺」字才「出現」。
這其實不奇怪，是一個心理學現象。書本上、網上都不乏這方面的測試圖像，都把陰陽條紋的圖形併合在一個畫面裏，如果不能排除或陰或陽圖形的干擾，較難找出隱藏的圖像來。還有動畫的，例如一個單腿旋轉的女郎剪影，是向左旋轉?還是向右旋轉?都可以，存乎你的一心。若能靜下心來，女郎之向左向右，取決於你之一念。這真是境由心轉。
剛到圖書館借來《〈乘着光影旅行〉的故事》一書，裏面的「天天是好天，順勢與宿命的攝影哲學」一章，在這方面有很好的演繹。這是關於台灣著名電影攝師李屏賓的書，他從事電影拍攝三十幾年，得獎無數，與侯孝賢、張艾嘉、王家衛、姜文等合作，以不平凡的影像征服海內外行內行外的無數眼睛。
經過無數經驗積累之後，對於拍片現場環境，他形成了所謂「宿命」的哲學，以至於「要風有風，要雨有雨」。這不是他能呼風喚雨，而是他能順勢而為，讓天時為我所用，「下什麼都可以拍，只要不下刀子……下雨、下雪、下冰、下雹都可以，這種天地的變換，有錢都買不到」。
短短的一章裏，說到不少這樣的例子，就是到了現場，發覺天氣與計劃完全不同，可能打颱風了，可能下起暴雨，還有去到酒泉的沙漠竟然下起雪來（姜文《太陽照常升起》）等等，結果都順勢而為，把不利變為有利，事後看來有如天造地設。「順着自然去發展，有時反而增加很多真實的味道」，前題是能放下主觀先入之見，
侯孝賢的《戀戀風塵》本來計劃在九份山城拍二三十個空鏡頭作尾聲，以表現時光流逝。誰料打颱風了。提早收工前，李屏賓看到天邊雲光有奇特變化，他不待不在場的導演同意，便拍了四百尺菲林，結果成為影片的尾聲，其他空鏡頭不用拍了。這「是老天爺給我們的，但是在老天爺給我們之前，我們也準備好了」。
準備好了，而不囿於成見，才能順老天爺之勢而為。否則，就可能對老天爺的恩賜視而不見，反而怨懟有加。
從圖書館出來，沿電車路走過，用手機拍下一幀照片，配上宋無門慧開禪師的那首著名的詩：
春有百花秋有月
夏有涼風冬有雪
若無閒事掛心頭
便是人間好時節
（大公文匯全媒體新聞中心供稿 圖：筆者提供）
圖說：
1 為了配合狗年，「福」字中間嵌了一只狗，還在「田」中裏嵌上「旺」字
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