除了時間維度的緩急，在空間維度，毛筆的運動有以下四種基本形式。
平移，即毛筆在平行於紙平面的方向移動。按照移動的軌跡，平移又可大體分為直行（劃直線）和盤繞（劃曲線）。
起落，即毛筆在相對於紙平面的方向抬起和落下。書寫一個點畫，起筆時自然要按下，收筆後自然要提起。在行筆的過程中，毛筆亦可能有起落。
傾側，即毛筆和紙平面的夾角的變化。毛筆和紙平面形成一個夾角，在行筆的過程中，這個夾角的大小是可能發生變化的，夾角的方向也是可能發生變化的。
轉管，即毛筆圍繞管心的轉動。所謂管心，即筆尖和筆管橫截面中心的連線，這條線貫穿於毛筆內部。轉管與平移中的盤繞有別，因為它們圍繞的軸心不同。盤繞類似於地球的公轉，是圍繞着筆管之外的軸心轉動的，而轉管類似於地球的自轉，是圍繞着管心來轉動的。
在實際的書寫過程中，毛筆的運動方式是非常複雜的，往往不能簡單地劃歸某種形式，對以上四種基本運動形式的分析只是為了更好地理解實際的運動方式。
不同的運動方式會產生不同的點畫形態，而同樣一種點畫形態，也可能由不同的運動方式塑造出來，當然其中可能會有微妙的不同。同樣是一個橫畫，落筆後可以讓毛筆從左平移到右，也可以讓筆管豎立的角度發生變化，即毛筆和紙面的夾角從右逐漸變向左。同樣是點畫的粗細變化，比如一個橫細豎粗的橫折，可以通過寫橫時向上提、寫豎時向下按來實現粗細的變化，也可以不強調提按，只要執筆時筆管向右傾斜，自然就會寫出橫細豎粗的樣子。
一件傳世的經典書跡，點畫形態是可見的，造成這點畫形態的毛筆運動是不可見的。正因點畫形態與毛筆運動之間的對應關係並非那麼一目了然，所以面對同樣的傳世經典，不同的人便有不同的對於筆法的領悟。當然，若能對前人書跡體察入微，並能於不同的書跡、同一書跡的不同部分中領悟一貫之處，迫近古人筆法就不是一個虛幻的目標。
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