研习君语
文化和艺术如同流动的空气，随着时间的推移，不同国家的文化和艺术相互交融，彼此渗透，欧洲与中国便是如此。
第四章 | 相互借鉴、互通有无
Comparison of Chinese and Western Furnitur
本周的前三篇推文分别为大家介绍了中西古典家具在文化、材质、造型及装饰方面的差异，两种在不同文化作用下的家具类型沿着各自的轨道演变递进。
那么，中西古典家具有没有一个交汇点，二者在历史上发生过什么样的碰撞，又擦出过什么样的火花？
今天，我们说中西家具的相互借鉴与融合。
中西方文化的交流与碰撞，始于'丝绸之路'的开辟，大大推动了中原与西域的物质文化交流。
16世纪大航海时代的开启，中西方文化的交流冲破了陆地的隔阂，大量的商品被运往欧洲，被称为'对华贸易的黄金时代'。
17世纪时期，大量的外销橱柜、屏风、壁纸、金属器、牙角雕刻、外销画传入欧洲，这些产品以别致的造型设计、未曾见识的工艺、异国的情调的装饰一下子打动了欧洲上流社会。
18世纪时期，特别是法国人，对中国家具的喜爱几乎到了极致。无论是桌、椅、凳，还是床、橱、柜，其造型与装饰图样，都受到了中国传统装饰文化的强烈影响。
家具上装饰中国人物、山水、花鸟等绘画图案，配上中国陶瓷纹样，成为了当时法国人追求的时尚。
橱柜的面板大量采用漆绘工艺，或在红漆底上描绘着中国风土人情画面，或在黑漆底上用金线描绘中国情调场景。最常使用的人物一般是满清官员或妇女，他们衣着华丽、表情冷漠，带着一种遥远而神秘的气息。
最典型的风景画面一般为远处是起伏的山峦、宝塔耸立，近处有檐角上翘的亭阁、树丛等，加上水面与拱桥，有人在岸上活动，有的荡舟水面，当然天上有鸟在飞，一派宁静的异国风光。
中国古典风味的红、黑、黄三色搭配，与欧洲家具的优雅曲线造型融为一体，格外华丽，深受法国人的喜爱。
中国风格对英国的影响丝毫不逊于法国，将中国元素直接运用到家具的结构上，更深层次地对中国元素的运用，如三弯腿、窗棂格、宝塔等。
其中最有名的一位设计师叫齐彭代尔。
托马斯‧齐彭代尔雕像
齐彭代尔（1718~1779 年）是英国的家具设计大师，同时是英国家具界最有成就的家具设计师，也是第一个以设计师的名字命名家具风格的家具师。齐彭代尔在家具史上就是洛可可家具的同义词，他是洛可可风格的缔造者。
同时，他是将中国的塔、苏州园林技术等东方元素与西方家具制作技艺相融合的第一人。他充分将中国元素融入家具设计，如床和橱柜加上宝塔顶，椅背用中国的回纹装饰等等，制作了一系列造型奇特但结构简练的产品。
现藏于伦敦美术馆的《中国床》是齐彭代尔的一件代表作品。整个床的设计吸取了中国式的四柱形式，床头的屏风也运用了中国古典的窗格风格，但高高的尖形顶盖则是英国所独有的，它是以红黄相间的装饰为主要色调，局部施金，顶盖的四角翘起，应用了洛可可式典型的植物形态的装饰纹样，获得了奇特的装饰效果。这件作品充分体现了中西结合的奇妙性和和谐性。
齐彭代尔设计的中国座椅
中国家具传到欧洲之后之所以能影响深远，与齐彭代尔等人进一步推广分不开。
上述的中国风格家具更多的是一种仿造，或是借用某一些装饰元素，没有太多的设计思想。
19世纪对中国来说是一个从强到弱的悲剧年代，一个伟大的帝国竟然在列强的侵略下走向崩溃。
帝国主义国家对中国也不再感觉到神秘，特别是1860年第二次鸦片战争，英法联军攻占北京，被称为'东方凡尔赛'的圆明园遭到劫掠，中国文物蒙受巨大损失。
一批又一批的中国艺术品精华令西方人震惊不已，他们惊喜地发现，外销漆木家具不是中国家具的全部，开始对中国艺术的审美和兴趣有了极大的转变。
明式硬木家具的发现更是震惊了欧洲人，彻底颠覆了他们以前对中国家具的印象。
这时期设计出的中国风格家具不再是简简单单的借用中国的装饰元素，而是开始有自己的思想，更深层次地对家具的理解，设计出更具有中国情调的异国家具。
从20世纪20年代起，一批欧洲人居住在北京，与中国上层人物与收藏夹接触，深入了解中国的硬木家具艺术。
1940年，德国学者古斯塔夫·艾克出版了第一本关于硬木家具的著作《中国花梨家具图考》，对明式家具简洁的几何形式与精湛的工艺推崇备致，此后西方对明式家具的了解逐渐深入。
随着现代主义设计的发展，家具的形式变得更为简洁，作为第一个家具设计的学院，包豪斯也是以简洁的造型、合理的结构和良好的功能作为他们设计的理念，与明式家具的设计思想不谋而合。
丹麦设计师瓦格纳设计的'中国椅'，完全吸收中国圈椅的造型，加以简化，融合本地特色的木材和藤材，即成为了新颖的现代设计。
汉斯·威格纳坐在自己设计的中国椅上
汉斯·威格纳1949年设计的“古典椅”，曾被评论家称为设计史上最漂亮的椅子，将中国明式圈椅简化到只剩最基本的构件，每—构件又被推到“多一分嫌重，少一分嫌轻”的完善地步。
时至今日，中国风格的家具仍然受到人们的喜爱，中西融合的家具也更能成为国际化的产品。
随着东西方经济、文化和思想的交流和相互渗透，中国家具艺术在给西方家具和民族艺术注入了新鲜的血液的同时，也深受西方国家和民族艺术的影响。
中国家具受到西洋古典家具的影响，历来被研究者定位在鸦片战争1840年以后，以晚清家具与民国海派家具为代表。
而事实上，西洋之风在中国家具上的影响从清代中期已渐渐兴起，以广作家具与部分京作家具最具代表。
明清时期，广州做为对外贸易和文化交流的一个重要窗口。中西文化因而得以在新的历史背景下，更大规模、更迅速地碰撞、吸收和融合。
清初，随着对外贸易的进一步发展，摹仿西洋形式的广州十三街洋行等商业机构先后建立，西式建筑的兴建，要求配置与其艺术风格相协调的室内装修和家具。这些变化对广州传统的家具制造业产生了影响。
18至19世纪 广作仿西式座椅
从17世纪中叶开始，清朝经济恢复进入繁荣发展阶段，统治阶级对物质生活的追求表现出极大的欲望，追求一种绚丽、繁缛、豪华之气，这种思想集中反映在室内陈设上，华丽的清式家具产生了。
清代各阶层追求精致、新奇家具风气盛行，为清代家具接受西洋影响铺设了温床。而此时，西方正值文艺复兴后的法路易十四、十五时期，巴洛克和洛可可风格的艺术大行其道，影响遍及欧美。
西方艺术的审美特征与清代盛世审美取向的不谋而合，是影响广式家具原因之一，受到这种风气的影响，清式家具在造型、结构和装饰上都更多地模仿于西方式样，至清末演变成为潮流。
在西方文化影响下，清代广式家具出现了很多有别于中国传统家具的地方，主要表现在以下方面——
1. 家具品种的创新
受西方生活方式及西洋家具的影响，清代出现了专门的衣柜，酒柜、多宝柜、层架式台柜等。这些新品家具在形式上将单一的柜、台、架结合起来，使单个家具成为多种使用功能的集合体。
独挺桌受西洋单柱桌的影响，改变了传统桌子形制，桌子的桌腿变为单腿，桌腿下端分为三足。独挺桌的桌面有圆形和方形两种，大多都可以转动。
19世纪 酸枝镶螺钿花卉红筋石面独柱三足圆桌
梳妆台是受西洋家具影响出现的新品类。由于从国外引入玻璃镜子，故梳妆台成为清朝女士的们的新宠。
转椅的座面下安装了带滚轴的单拄腿，因而可以旋转，座椅的座面、靠背、把手等的造型和装饰都是中西的结台体。
2. 对家具造型的影响
西洋家具各部位的尺度科学、实用，清广式家具受其影响，尺度变化明显。以椅子为例，借鉴西式的造型，连脚帐的结构简化，座面距地面的高度有所下降，座面宽度变小，椅背升高。
在西洋家具的影响下，家具的腿足变化相当明显，传统直线型的腿足渐少，崇尚曲线的西洋腿足式样为传统家具所借鉴，于是大量家具使用旋木腿式、狮爪脚、涡卷腿等西洋腿足。
中国传统家具的赶帐在西洋家具的影响下，连脚帐的结构功能有所弱化，出现了工字帐、绳纹帐等装饰性更强的变体形式。
3. 对家具装饰的影响
西蕃莲 为西洋传入的一种花卉纹饰，原产西欧。因其葡地蔓生，常被图案化后作缠枝花纹。
这种花纹线条流畅，变化无穷，各部分衔接巧妙，很难分出它们的头尾，所以可以根据不同器形而随意延伸。
西番莲饰多用于家具的牙子、板面等的装饰，西番莲与苏式家具传统的缠枝莲纹样完全不同，成为区别广式家具和苏式家具的一个重要特征。
西洋风景与人物 清朝乾隆时期的器具，除了传统的装饰图案外，常有西式房舍、西洋人物、动物等浓郁西洋风味的装饰。
这种以西洋风景人物为装饰的家具虽不及瓷器那么多，但还是很具特色。现藏于故宫博物院的紫檀牙雕广州十三行图插屏，该插屏的主题雕刻的就是广州十三洋行。
雕刻 清代家具喜欢大面积使用雕、镂、刻。由于受西方建筑雕刻和西欧装饰风格的影响，雕刻上表现物象的立体感和前后的空间感都较强。
尤其广式家具装饰的雕刻的面积宽广而纵深，磨工精细，把浮雕、高雕、圆雕、立体雕等各种雕刻手法运用得淋漓尽致。每一件高档的广式家具，就是一件精美的雕刻作品。
19世纪 酸枝雕卷草纹博古柜
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