芥子园画传之——青在堂画梅浅说（一）  

 

画法源流

 

 [简体]：唐人以写花卉名者多矣。尚未有专以写梅称者，于锡有雪梅野稚图。乃用于翎毛上梁广作四季花图。而梅又杂于海棠荷菊间。李约始称善画梅。其名亦不大着。至五代滕昌右徐熙画梅皆钩勒着色徐崇嗣独出已意。不用描写。以丹粉点染。为没骨画。陈常变其法。以飞白写梗，用色点花。崔白专用水墨。李正臣不作桃李浮艳。壹意写梅。深得水边林下之致。故独擅专长。释仲仁以墨渍作梅释惠洪又用皂子胶。写于生绡扇上。照之俨然梅影。后人因之盛作墨梅。米元章晁补之。汤叔雅。萧鹏专。张德琪。俱专工写墨独杨补之不用墨渍。创以圈法。铁梢丁橛。清淡腾于传粉。嗣之者。徐禹功。赵子固。王元章。吴仲圭汤仲正释仁济。仁济自谓用心四十年。作花圈始圆耳。外此则茅汝元。丁野堂。周密。沉雪坡。赵天泽。谢佑之。为宋元间之写梅著名者。汝元世称专家。佑之但傅色浓厚。学赵昌而不臻其妙也。明代诸公。尤多善此。未分厥派。各擅一长。不暇标举。唐宋以来。画梅之派有四。惟钩勒着色者最先。其法创于于锡至腾昌佑而推广之。徐熙始极其妙也用色点染者为没骨画。创于徐崇嗣。继之者。代不乏人至陈常一又变其法。点墨者。创于崔白。演其法于释仲仁米晁诸君。相效成风。极一时之盛圈折花头。不用着色。创于杨补之。吴仲圭。王元章。推其法。真横绝一世。考画梅之法。其源流亦不外乎是矣。

 

画梅体格法

 

 [简体]：叠花如品字。交枝如又字。交木如桠字。结梢如爻字。花分多少则花不繁。枝有细嫩。而枝不怪。枝多而花少言其气之全也。枝老而花大。言其气之壮也。枝嫩而花细。言其气之微也。有高下尊卑之别。有大小贵贱之辨。有疏密重之象。有间阔动静之用。枝不得并发。花不得并生。眼不得并点。木不得并接。枝有文武则柔相合。花有大小君臣相对。条有父子长短不同。蕊有夫妻阴阳相应。其致不一。当以类推之。