执笔研究的课题终于进入到尾声了，紧张忙碌之余，在此发表一点感想。
原本该课题的计划只是办一个专题展览与出版一本相关的图录，并在图录中认真写一篇考察报告性质的专文就告结束的，当然也存有今后机缘成熟扩写成一本专著之愿望。随着历代执笔图像越找越多，加之对有关文字资料审读越细，对历代执笔的认识随之不断地深化，于是乎不断地充实新的内容，调整与扩充有关章节，以至于一时刹不了车，终至下决心作成了一本图史类专著的模样。为了在年内及时完成课题并争取能够按时退休，于是不能不整天、整天地围着资料与电脑转，一会儿输入文字，一会儿处理图像，并不断地推敲与修正。随着这个课题的展开与延升，我也养成了一个“职业病”，即看到相应的图书资料就会寻觅相关的执笔图像，因此时而兴奋，时而失望。
当然这是一个很有意思、也很有意义的课题，除了找到一些不为人知的执笔图像外，还发现了古代几乎不太为人所知的执笔方式方法与流变过程。此如汉代曾流行过握管式的执笔方法；古代流行时间最长的居然是二指单钩之法；现代流行的五指执笔法其实在民国之前还是一种处于边缘化的执笔法等，都是让人感到既新鲜又惊奇的执笔现象。新的发现催动写作，写作过程中又有新的发现。所以，整个写作过程充满着发现与激情的交互变奏，甚至有点儿旅游中探险猎奇的感觉。
在此要郑重感谢对该课题提供支持与帮助的人和事。
首先当然是要感谢笔者工作单位南京博物院的领导，尤其是院长龚良与分管副院长王奇志，由于他们对该课题的大力支持，使其列入到南京博物院2014年的重点工作并最终以举办专题展览与出版专著的形式完成该项目。没有这一层因缘，该课题的完成与结果都难以想象。
在该课题设想之初，曾与现任英国维多利亚阿尔伯特博物馆中国部主任的张弘星兄交谈过，他认为这是一个非常值得研究的课题，而且提出了书法与绘画执笔之同异，以及是否可能综合考核的问题。最让我感动的是，他说如果专著完成之后，他可以为英文的翻译与英国的出版提供帮助。这种见识与胸怀，使我由单一的书法执笔考核扩充至绘画执笔的考核，并且对专门著作的撰写充満信心与期待。
在该课题立项之前，与同事赵启斌交流过有关设想，还蒙他为我提供了宋代两个当时还未及发现的执笔图像。课题立项以后，他又为我开放了他的画册资料，让我查找与翻拍所需要的执笔图像。好友李裕康作为中国第一个留学日本的书法硕士生，也为我敞开他的书房，让我在他带回国的许多日本原版书道资料中，尽情地查找与借阅有关日本执笔的图像资料。
儿子庄午出力也不小。他帮我在网络上查找到了可以购买中西方艺术高清图像之处，并协助购回数量可观的大批资料。借助这些高清图像，不但发现了一些以往不知道的执笔图像，更为已发现的执笔图像提供了更加清晰的图版。南艺美术史硕士研究生张媛借助在书店协理之便，也为我查找与提供了部分执笔的图像。
辛尘兄一直是我该课题完成过程中讨论的对象，当我碰到新的发现与写作中的具体问题时，总打扰他，蒙他不弃，常在百忙之中认真的对待，不时提供宝贵的意见。方小壮兄也是我该课题讨论交流的对象，并蒙他提供有关资料与图像。浙江义乌春及草庐美术馆的朋友为我提供了新版《宋画全集》中出现的执笔图像；重庆好友蒙中为我拍摄了新版《元画全集》中的执笔图像。在考察汉代画像石中执笔图像的过程中，得到老友刘剑林、孟鸿声两位好友的热情帮助，使考察顺利与高效。同事李牧不辞辛劳，驾车陪同作徐州与山东考察之行。临近付印，对宋代部分图像的名称与质量不尽放心，画友华斌将自己所藏《宋画全集》提供再度翻阅与拍摄。
另外必须要感谢的是中国社科院文史研究所的马怡老师，虽未谋面，但她关于古代书写方式的两篇论文中所配的插图，尤其是东汉画像石上的执笔图像，有一半是因她的创造性的发现而受惠的。另外东晋时代有两个执笔图像，因其文中的插图而知，并转载于有关章节。我钦佩她非凡的探索精神与侦察实力。
最后要感谢的是江苏凤凰教育出版社的吴宁总编(副社长)，对该书的出版重视与支持；艺教中心的周晨与徐金平两位艺友，更在该书的编辑、装帧上费心费力，力求完美。
这个课题虽云汇考，其实只能算作初考，因为执笔图像还会不断地被发掘与发现。但我有一种自信，那就是在现有条件基础上，在这么短的时间中找到如此丰富的执笔图像，并且经过认真反复的推敲，做出相应的考察报告，也是一件尽其所能而可自慰的事功。能够在退休之前奉献出一个有阶段性意义的成果，深感欣慰与满足。
行将退休，对马上开始的“第二人生”﹙60岁之后的生命历程﹚”充满着期待与希望，并有信心去争取后半辈子生活得更加的清醒与明白，也过得更有价值与意义。
﹙全书连载结束，谢谢关注与阅读。﹚
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