上博新展｜“竹素流芳”③ 笔端刀下刻竹芳 ??视频
2016年6月16日—8月15日
“竹素流芳”——周颢艺术特展“竹素流芳——周颢艺术特展”即将开幕，正是精彩纷呈的工艺技法造就了竹刻艺术的生动传神。古人论画，有墨分五色之说，指物像营造全凭墨之浓淡干湿以润其色，提按轻重线条粗细有变化以构其形。运刀之理与运笔相同，力求以用刀轻重表现平圆深浅、粗细毛光之变化。嘉定竹刻的基本工艺流程包括选材和制作两个步骤，两者在竹刻艺术中互为因果关系。竹材的好坏，往往决定竹刻作品的品质高低，竹材的大小及外形，又成为刻制何种作品的制约因素。嘉定竹刻创始之初，由于交通不便，往往就地取材。当时竹人们往往选择本地出产的一种较为大型的竹子——护居竹（俗称“哺鸡竹”），将其刻成香薰、诗筒。圆雕就选用竹根作为材料。旧时嘉定农家几乎户户都在屋后有竹园。农家在翻竹园时，竹人往往到那里选购竹根，作为圆雕的材料。嘉定竹的品种虽多，但大都为小型竹。如要刻制大件，必须取材毛竹，而嘉定不产毛竹，因此竹人们就要到外地选购毛竹。明代已有竹刻大件，但由于取材不易，故数量极少。从清代康熙时期起，士人注意讲究居家摆设，对竹刻大件的需求量上升。嘉定竹人联合派人到浙江湖州的梅溪、泗安等地拣选优质材料。伐竹须审竹龄，嫩者质地未坚，疏松不堪用。老者文理粗疏，不耐精雕，故以三年之竹为最佳。采竹须在入冬后，此时竹的精华内敛而虫蠹较少。在伐竹和运竹时须十分小心。竹材未干透之前，表皮青筠，切不能丝毫擦伤，否则纵然刮去青筠，肌肤仍有渍痕，再难磨泯，将会影响艺术效果。竹人在选好竹材后，就要进入制作阶段。制作大体由煮晒、制坯、起稿、粗刻、加工，再修整抛光这几个环节，才算完成。
（一）煮晒。将新竹入锅内沸煮十五分钟，擦去油脂，晒干，置放于阴凉处，淘汰变形或开裂的竹子，确定最后的用材。（二）制坯。在坯材上根据需要用薄刀刃或碎玻璃刮去表层，用砂纸打磨光滑，制成坯子。留青的竹坯，修整好要保留的青筠，用清水煮沸一小时后取出，当即用软布擦净表面脏物与油脂，晾干后即可用。（三）起稿，在坯材上画上自己创作或临摹的画稿，运筹全局，体会线条变化的韵味。刻前要用纸包裹竹坯，只需留出待刻的部分，以免刻制时手汗污染竹坯。（四）粗刻，用刻刀在画稿上刻出作品的大体面貌，然后用刀刮，整理刀痕，再用羊肝石或细纱纸打磨平地，务求地面平整光滑。（五）加工。粗刻完成后，再用刀细刻局部，刻出作品的细微处，最后阴刻题款。（六）修整抛光，刻竹时棕帚时刻不离手。作品完成后再整体仔细修整，最后用水砂纸打磨。竹刻发展至今，其形式丰富多样，因作者的精神追求与审美取向的差异而创作出不同的样式与风格。不同时期，不同竹人，其技法与风格虽有异同，然雕刻之深浅，造形之变化，大体可分为圆雕、透雕、浮雕、薄地阳文、陷地深刻、阴刻等数种形式。也称立体雕。竹根圆雕的题材通常有人物、动物、花果、树桩、山石、器皿等。充分巧用竹根天然形状与根须疤痕的自然机理，因材施雕。适合于近景处理。把画面的留白处镂空，突出物象，虚实分明。镂孔处的大小、正斜应与物象呼应，亦随物像而变化，以虚空间来衬托实体，使整件器物更显空灵、幽浑。此嘉定竹刻在明、清初之主要特点。
分为高浮雕（也称深浮雕）、浅浮雕。高浮雕与其它竹刻形式相比，刀具繁多，创作时需随铲随画，故更能见作者巧思，最适合于全景处理。浅浮雕在雕刻层次、深浅方面，界于高浮雕与薄地阳文之间，留出凸起的花纹，高低相衬，虚实相生。
▎高浮雕
▎浅浮雕
其纹饰突起高度比一般的浅浮雕更浅，而且底是平的，充分体现刮刀的微妙变化。
留光滑表面作地，物象深入，凹于竹面。既有阴刻的刀味，又有浮雕的层次感。以方圆刀结合，直起直落刻画点线，来表现物象。此法也常用于刻字。
▎清 周颢 竹石图竹笔筒 上海博物馆藏
▎清 周颢 松壑云泉图竹笔筒 上海博物馆藏
古人论画，有墨分五色之说，指物像营造全凭墨之浓淡干湿以润其色，提按轻重线条粗细有变化以构其形。运刀之理与运笔相同，刀痕能有平圆深浅、粗细毛光之变化，全赖刀口形状大小之不同与用刀轻重之变化。
▎竹刻工具
金西厓《竹刻小言》于握刀运刀则有“刻竹握刀，只用食、拇、中三指，刀与竹面约成四十五度”的三指执刀法。从传世作品及创作实践可知，除三指执刀法以外，当还有五指握拳法。虽竹人习惯不同，基本刀法可概括如下：冲刀、切刀、刮刀、挖刀、割刀、凿刀、铲刀七种。打磨虽不是刀法，但在雕刻过程中不可忽缺。
刀法与形式，都服务于目的。在具体创作中，应结合具体技法的使用，达到形式与内容的统一。嘉定竹刻同书画艺术有着很深的血缘关系，文学性强，追求诗情画意，风格简朴、深浅合理，注意到画图与工艺之间的关系，画为工艺服务，而不是工艺为画的附庸。嘉定竹刻的风格是动态而变化的，随时代而变，随个人的境遇而变，随人们审美情趣的趋向而变。
▎清 周颢 《山水人物图册（十开）》之一 南京博物院藏
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