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清 丁观鹏 摹顾恺之洛神图

丁观鹏（活动于1726-1770），顺天（今北京）人。雍正四年（1726）任职画院，工人物，擅道释像，山水界画工整细緻，曾从郎世宁学画，深受西法影响，乾隆六年（1741）擢升为「一等画画人」。《清史稿》云：「画院盛于康、乾两朝，以唐岱、郎世宁、张宗苍、金廷标、丁观鹏为最。」乾隆帝评丁观鹏「善临摹，兼工设色」。《摹顾恺之洛神图》卷，即丁观鹏临摹内府所藏古画的代表性佳作。

《洛神图》是以曹植（192-232）著名的爱情诗篇《洛神赋》为题材所创作的绘画作品。赋文内容描写黄初三年（222），曹植觐见魏文帝后，自洛阳启程，东归封地鄄城，途经洛水之时，邂逅洛水女神宓妃并与之相恋，互倾爱慕之情，惟人神道殊、终致别离。本幅依情节发展擘画场景如下：休憩、惊豔、嬉戏（採芝、桂旗）、众灵（戏流、翔诸、湘妃、游女）、榜徨、备驾（屏翳、川后、冯夷、女娲）、离去、怅归（泛舟、夜坐、东归）；经比对叙事结构与景物关系，丁观鹏奉敕临摹的稿本应是北京故宫所藏《传顾恺之洛神图》卷。丁观鹏此卷虽是摹本，然山水造型已自朴拙稚趣的古典画洋，转为成熟的金碧山水，且景物间的比例关系已趋精确；援以西洋明暗设色法与定点透视法，表现脸部五官、马匹体态与空间层次，营造合乎视觉经验的画面。

历代以〈洛神赋〉为文本的画作不计其数，清宫画院初试西法，以鲜明的时代性格，赋予摹本新意，乾隆御题讚：「见说后生畏，谁云前艺空。」以古典图式与传统母题，融合西方画技，正是清宫「摹古创新」的最佳范例。

丁观鹏《洛神图》与顾恺之《洛神赋图》比较