覃承勤山歌点评

       2004年元旦，南丹县恩村洞天世界有限责任公司在南丹恩村旅游景区举行试业暨“瑶山洞天世界杯”民间情歌歌王大奖赛，来自河池市以及贵州、金秀、融水、来宾等市县共48名山歌王参加了大奖赛的角逐。广西山歌学会会长覃承勤会长在决赛之前进行了点评讲课，听后获益匪浅，特记录整理。未经会长审阅，仅供大家学习参考。

    点评之前给大家做两首歌，因为歌手们赛了两天的歌，心情都很紧张了，现在给大家放松一下。做什么歌呢？就做这个瑶山恩村洞的歌。

    第一首：瑶山盛景恩村洞，天地美景全包容；
           抬头得见灵宵殿，低头转眼看龙宫。
    天上地下的美景都包含完了，一抬头就看到玉皇大帝住的灵宵殿，一低头就看到龙宫住的龙宫，这是一首写恩村洞的歌。同样是恩村洞的歌，我再用风趣幽默的风格来做一首：

同妹来游恩村洞，两人心情大不同；

妹怕越走洞越小，哥怕越走越宽松。

    晚上，去住那个瑶寨的小木楼，我有感而发作了两首不同的山歌：

又做评委又旅游，住进瑶寨小木楼；

听歌访曲交朋友，瑶胞深情记心头。

    同样是住进小木楼，另有一首歌：

南丹照顾好周祥，安排评委住洞房；

可惜没有女评委，洞房冷落半边床。

    为什么我要说这四首歌给大家听呢？两种不同的风格，文学有两种，一雅、一俗。雅的是这一种，表面听来好像没有感觉，但是非常耐人寻味。如果是出书的话，编辑首先捡前面那两首，后面这两首，大部分编辑可能都会删掉。象我这样的老编辑，胆子比较大，也比较符合我的性格，在我的笔下可能会保留。
    话从这里开始，联系到我们这两天所唱的歌，因为各路的歌手都有不同的风格，作为评委来说，我们取歌的倾向是什么？我们对一个歌王的山歌作品的要求是什么？我想讲一下，在预备会时，没有讲得透，所以，今天点评，我来做一个事后诸葛亮，可能对今后大家的山歌比赛会有一点启发。
    大家看看我们这个歌台上，有一个大大的“情”字，我们所唱的歌，有蛮多脱离了这个字。昨天，在恩村洞的洞口，韦健康提醒了我一下：“那个‘情’字在那里，但发现有很多歌手，可能你们有个别评委都没有看见那个字”。是的，韦健康先生的提醒，给我启发很大。因为我们歌会的内容就是“情歌”，如果离开了这个字，我们就是跑题了。那么，作为情歌来说，我们应该在“情”这个概念上，把它分为各种不同的层次，起码可以分为三个层次：恋爱、婚姻、家庭。现在我们唱的基本上都是第一个内容，第二个内容涉及了一点，第三个内容还没有人来唱。说明我们的歌手，对这个歌会主题的理解还不夠全面，歌路比较窄。我们应该全面地理解，这个情歌的基本内容，人家唱的那些我不唱，我另开辟一个新的歌路来唱，绝对与你不同，给评委和观众耳目一新的感觉，这样你就得高分了。这是值得强调的一个问题。
    我们评委昨天晚上开会到一点多，秦国民先生是会里的老大哥，他是五十年代就出了情歌歌书的人，我到九十年代才出情歌歌书，比他晚了二十年。他到哪里都记歌，他的脑瓜里面有个筛子，把我们歌会的歌过滤了一遍。我说：“国民先生，你把这两天比较好的歌列几首给我，明天点评好做例子”。国民先生给我列了蛮多首，这些歌都是从这二天的好歌当中精选出来的。

蜘蛛结网竹筒内，竹节隔断两头丝；

拆房围园种红豆，不得团圆也相思。

（这是典型的情歌）

天涯何处不相见，可惜花好月不圆；

相见此时恨已晚，割断情思泪连连。

枫木叶子三角尖，慢慢修来也会圆；

今日得弟真情话，东拜日头西拜天。

细雨蒙蒙不见天，河水弯弯不见船；

久不见哥心里乱，好比家中断油盐。

    这种歌，我们在民间的情歌里也仿佛见到过，但是，到了这些歌手手里，他们有所创新。在预备会上，我也强调过，继承与发展的问题，你们不防看一下，这几首歌有很多出新的地方。
再说一首：

鱼在荷塘盼藕香，九冬腊月死在塘；

     别人问姐为何死？两眼不闭因为霜（双）。

    霜雪的“霜”谐音为成双成对的“双”，这个对情歌的定位来说还是比较准的。这是我要讲的第一个问题，这个问题应该出一个题目给大家。就是说：对于歌会主题要弄清的问题，你一定要思考、要理解清楚，对歌会主题的理解和消化，这是我们的歌手、歌王们千万千万要记住的问题。
    第二个问题，我要讲的是，随着比赛程序的推进，我们所用的曲调要有所改变，大约有一半的歌手注意了这个问题。评委对歌手的评分是一个综合分，这在预备会上讲过了。四个内容，用曲调和唱法也是其中的一个内容。有的歌队随着程序的推移改变曲调，不改是不行的，一个调到底是打不响的。打麻雀是这支粉枪，打老虎也拿这支粉枪，打大象还是这支粉枪怎么得？到打大象应该是拿冲锋枪啦。因为山歌有喜、怒、哀、乐，曲调也要根据情感的变化而变换，这才是好的歌手。古人就有这么一句话：“到什么山唱什么歌。”我们一首歌走天涯，一个曲调打天下，那是不行的，请大家记住这个问题。
    第三个问题：关于“自报家门歌”。“自报家门”是歌手给评委的第一印象。因为这个歌你可以在家就作好了准备，你应该一上来随口就唱出，这样可以看出你是有所准备，这就是第一要求。如果到了台上，还在那里想，评委会认为：这个人是怎么回事呀？得通知都一个星期了，连一首“自报家门”的歌都没有准备好。如果是对歌可以是即兴，可以是现炒现卖。所以评委对“自报家门歌”的要求特别高，一定是熟溜溜的唱出来，这是第一个要求。第二，它的核心在于，介绍自己的身份。这个介绍，不是白白的介绍，因为山歌是要有艺术性的，所以给评委的第一印象很重要。可惜有的歌手就在这点上留心不够，特别是一些歌王，我们感到很遗憾。
    第四个问题：
    礼仪歌。我们第二个程序就是礼仪歌。所谓礼仪，包含两个内容：第一答谢，第二是赞美。现在我们唱赞美的只有三个队，其他的都是答谢。答谢是朴素的感情，赞美才能够出彩，这点很多歌队没会用。
    第五个问题：
    歌队的搭档与配合的问题。评委给一个歌队打分，就是给两个人打分。歌队里面有一个太强，你显示出再高的本领，而有一个是窝襄废的，这个歌队评委绝对不会给他高分。你是买猪肉搭猪尾，你这个歌队行当不齐全，歌队不理想，我们要的是最佳组合。所以歌队的配队是两人在比赛当中配合得十分默契。我们有的歌手一个人冲出来，丢了一个在后面，这个歌队唱得再好也是一个人。所以没有协作、没有配合的作风，没有团结的精神，这个歌队仍然过不了评委这一关。
   第六个问题：
   歌路必须一步一步的往前走，这个歌路要走，两个歌队应该是很好的配合。现在我们的歌队在“分组对抗赛”中，一方总是想把另一方打倒，这个绝对不行。两个歌队要密切配合起来，创造一个艺术的氛围，给评委和观众来欣赏，这样两个歌队都得高分，都得进入决赛。如果你总想把一方难倒，把对方打倒，两个的艺术氛围都出不来，两个都挨淘汰。我们从预赛进入复赛，就有三个组、六个歌队，都配合得很好，评委一致认为这三组进入复赛。所以你们抽签以后，对哪个歌队，两个歌队应该找一个地方商量一下，我们怎么唱？我扮演什么角色，你扮演什么角色？歌路怎么走？是我跟你走，还是你跟我走。这样一唱一合，一问一答，才唱得默契。两边都不交流说话，都没有商量，连姓甚名谁都不懂，这样的歌队是不行的，这样就是没有准备，这是经验之谈。朋友、姐妹们，以后一定要注意这一点，两个歌队去商量一下，交换一下底子，你用什么调，我用什么调，最好是接近一点，各个方面都注意到才得的。我们强调这个对抗赛当中的互相配合，两个歌队携手同走相思路，这个歌才能夠唱得好。
    最后一个问题，我们一再强调“德艺双馨”。一个歌手，不但要有歌才，还要有歌德。一个歌手的品德修养，会在他的歌才上体现出来。因此，出歌一定要掌握好分寸，允许你挑斗，但不允许你讽刺挖苦对方,拿别人的长相、体型、某些缺陷来编歌。民间上可以，你在田头地角怎么唱都得，比如:

见妺远远走过来，不高不矮好人材；

走路好比狗屙尿，一路舂碓一路来。

    但是，我们是在歌台上，在大庭广众下唱歌，就不能这样唱的。我在金城江的风流桥跟那个麻脸刘妺唱的：

看你满脸是文章，点点圈圈不成行；

昨天坐在花园里，蜜蜂错认是家乡。

    这是在那种情况下唱的。我们的歌王不能耍这个，我们应该要另外高一级的档次。大家要注意，歌德是很重要的，不能往俗里面做。
    讲了这几点，总体的要求，歌王要有歌王的样。你的表现，你的德，你的才，要很端庄。现在会里面有69个歌王，是会里的财富，每一个人都是会里的一块金，一块银，广西的歌海文化是拿你们来做标杆，我们的一举一动，都给人家很大的影响。所以我们的歌会要向更高的档次来提高。往后的歌会会越来越多，我们打算在每一次歌会之前，都办一些培训班，使大家有所提高。这一次评委出题，你们抽题对唱，只有三个队是过关的，其他都没有达到要求，没有唱合的队。至于“合”与“答”是两个概念，你们只是问答，而没有唱合。大量的歌应该是唱合，而不是你问我答。现在蛮多歌手只是懂得评委出题，抽题来就答，没有问号的，也拿来答，而不知是要你来合这首歌，基本概念没有弄清楚。
    还有民歌的“三味”、民歌的“三韵”、民歌的“三法”都要弄清楚。这些基本的知识，作为一个歌手弄不清楚，是很吃亏的。我叫你用同韵法、变韵法来做歌，而有的人根本不知道什么喊做“韵”，那怎么能行呢？
我给大家讲一个“换韵法”的例子。艺术研究院的何先生请我去吃饭，以往他请我去吃饭都带着小李。突然有一天，何先生请我吃饭没见小李去，就问：“小李怎么没来？不准讲话，用歌来回答”。我就这样来答：

讲到小李我伤心，她跟老板去桂林；

妺仔个个都这样，个个想跟有钱人。

    过几天又有人请我吃饭，又问：“小李怎么没来？”
    我又这样来答：

讲到小李我心伤，她跟老板去漓江；

母鸡喝了迷魂水，一心去跟黄鼠狼。

    这样变了一个韵。都是讲小李，去桂林是人辰韵，去漓江是江阳韵，这点作为歌手都应该懂的。作为一个歌师、一个歌手，要懂得一些山歌的基本知识。我总希望大家，每参加一次歌会提高一步，每一次歌会都能给大家带一点知识、精神的东西回去，这是我做会长的最根本的心愿，能够跟大家沟通最多的感情就在这里。我天天都在研究山歌的理论，因为我要对付记者的采访，他们问什么我必须对答如流。所以我希望大家打起精神来，一定要认真地钻研这门学问，大家都会前途无量的。


                                              蒋晓文
                                          2004年2月20日整理