我习书多年，多多少少取得了一些成绩，得到了一些感悟。如今是信息化社会，大家的交流方式多种多样。我常在网上与一些书法同道探讨交流，感觉受益匪浅。现就一些书友提出的问题谈谈我的看法。
钟显金录水光山色诗数首
通过参展去检验自己的临帖成果
学习书法总要面对“出帖”和“入帖”的问题。“入帖”实际上就是对临帖的要求，“出帖”就是对创作的要求，且两者之间不能分割。
我认为书法学习是逐步积累、逐步完善、不断超越的过程，是边临帖边创作、从简单到复杂的过程。我最早接触的是民间书法，然后研习的是敦煌遗书这些边沿书法，随着时间的推移，最终找到书法学习的根基。后来我参加全国展览，逐步从笔法上深入经典作品。这不是一朝一夕的事，而是长期的积累过程。对于青年人来说，在临帖的过程中，要寻找适合自己的法帖。首先把书法史浏览一遍，了解各个时期的书法代表作。现在信息这么发达，如果寻不到老师，那么可以多参加活动，甚至通过网上也可以学习。临帖一定要学古人的，不要拿现代人的字来临。你学现代人的东西，在古人面前，就永远是徒子徒孙。先要把匠人的功课做够，后面再说做艺术家。
钟显金书咏春七言诗五首
在找准适合自己的法帖后，不要生搬硬套地学它的模样、画它的形，而是在画其形的时候，还需要把其神抓住。很多人临出来的字看着像，但缺少精神状态。因此，在临帖之前要去读帖，要去分析这个帖适合用生宣还是熟宣，书作者的用笔方法是什么，用的什么毛笔，尺寸多大，以及作品的空间构成等。这样在临帖的时候才能做到跟原作一模一样。今天记住两个字，明天记住两个字，通过日积月累，就会掌握得越来越多。这算是入帖了。
钟显金治印
入帖之后就是出帖，即创作了。在创作的时候，需要把临帖时学到的东西全用上，掌握多少用多少。我们要去参加展览，去面向公众，去晋级。如果只是自己感觉良好，或者朋友圈子里相互吹捧，那可能前途就不会非常光明了。临帖临好了，创作自然也差不了。书法不光是要把字写好，字写好只能算是文书。作为一幅书法作品，还需要考虑笔法、墨法、章法、构成、用纸、用印。这是一个系统工程，需要我们用三年、五年、十年甚至更长时间，把它作为一种使命去对待和担当。
钟显金书阮籍《咏怀》
关于草书创作的用笔和章法问题
有书友提问：行草书很容易写薄、写滑、写媚，怎么来克服这些问题？
对于“薄”的问题，这基本上是用笔未采用中锋造成的。用笔歪歪倒倒，很容易写薄。在书写的时候要注意笔的角度，一般与纸面垂直，不能超过10度的偏差。说到“滑”，这是速度的问题。速度过快容易滑，墨不透纸。看作品中的渴笔（也称枯墨），就以为是写得很快，实际不然。很多渴笔是涩的效果，是逆锋写成的。逆锋就是笔锋朝自己身体方向逆行，慢慢行笔形成的，古人早有论述。“媚”，就是说过于甜美。我认为书法作品的艺术性从辩证角度来说，有美的字，也就是漂亮的字，也需要所谓“丑”的字来衬托。漂亮的字是通过“丑”的字衬托出来的。字形都“漂亮”统一，只不过是一件文书好字，谈不上是书法；反之，都写得怪怪的，个性是有了，但找不出古人经典中美的影子，也谈不上是好作品。我们欣赏和创作都离不开辩证法，要对立统一，所以每个字在作品中的位置、角度以及书写造型都应该不同。在作品中，字形的把握要做到扬长避短：写得好的字重点突出，墨气浓一些；写得不好的字，墨色不能太明显。这就是扬长避短、相互穿插、相互衬托。
钟显金书七言绝句四首
有书友提问：多字作品怎样处理通篇的变化？
如果是创作大幅的行草书作品，字越多，难度相对越大。因为字一多，节奏就多，墨气就容易乱。如果是书写小草作品，单字相对独立，更多是看点画，而不是看整篇的节奏。如果是大草，四尺、六尺的整纸，纵横比例不好掌握，写起来难度就大一些。处理上可以采取加长宣纸，或者横着写成几大块，然后再来组合。我就是这样处理的。如果是竖着写大草单条，排列最好不超过三行，每一行不超过三个墨色节奏，否则幅面凌乱。如果少于三个或没有墨色节奏，就是一片墨气，没有生机又无精神。然后是墨色。一件好的作品，一般三分之二的浓墨、三分之一的枯墨，墨色效果就有血有肉；若相反，则骨感太多，厚重就不够。横式写作品，可以通过每个块面的变化来形成整体节奏。比如第一块是前面实后面虚，第二块就要写成前面虚后面实，第三块可以中间虚，第四块有落款就是后面虚空。这样总体上就形成一个“S”形运动的模块效果，多字数的效果就出来了。
钟显金书《共知安见》联
有书友提问：参展作品什么样的章法比较大方？能否推荐几种好的章法形式？
这个问题就要因人而异了。参展作品以竖式为主，当然也有横式的手卷和册页，要根据个人的驾驭能力和字的多少、大小来选择。书法章法很多：有充满张力的，有节奏平缓的，有大起大落的……还是要看是否适合自己，别人适合的你不一定适合。比如我之前参加一个学习班，临董其昌字帖，写了一个星期就是找不到感觉；而换写赵之谦的，一写就能入手。所以，适合自己的才是最好的。作为初学的青年书法爱好者，如果参加专业学习，真草隶篆都要涉猎。到毕业的时候，看哪一种书体写得最好，就可以将其作为自己的主攻方向。另外，我们临帖的目的就是要用于创作。如果你今天临帖很像，明天创作一点儿也见不到临帖的影子，那是不行的。临帖不是作秀，不是给别人看的，而是要用于创作实践。（钟显金，中国书法家协会理事、四川省书法家协会副主席）
钟显金书《落叶平流》联
来源：《中国书画报》
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