转心瓶是汉族陶瓷艺术的珍品。属于清代创制的一种瓶式。在一个镂孔瓶内，套装一个可以转动的内瓶，上绘各种纹样。“转心瓶”瓶体由内瓶、外瓶、底座分别烧制组成。内瓶上部为外露的瓶口，瓶身似筒形，上有装饰绘画，有四季景物、山水人物、花鸟虫鱼等。动内瓶时，通过外瓶的镂孔，可以看见不同的画面，犹如走马灯。
转心瓶的制作难度很大，要把外瓶的底部制成鸡心状的钮，把内瓶的底心做成鸡心状的槽，钮和槽要绝对吻合。尤其是要考虑外瓶和内瓶的干燥率，以及掌握好烧成后的收缩率。稍稍不注意，造成钮和槽不吻合的话，即便前面再多的辛苦也是白费。所以，制作转瓶的代价十分大，往往是“百里挑一”。不过，“上之所好，下必甚焉”，都是供给宫廷的东西，取悦皇帝之用，自然是不计成本的。
王刚砸瓷展中，那件珐琅彩转心瓶，确实是被砸错了。首先我们要了解一件转心瓶制作的繁复性，便可知道，仿制的难度。
转心瓶要达到可转动，内胆外壳，一定要达到同心圆。而要达到这一点，唯有内外模具配套成型，而内胆上沿可以拉胚与内胆连接转动灵活后与外部分衔接，并要确保烧制不变形，于是要求模具胎泥极为细腻，唯有上乘膏泥方可，不然，由于模具成型器会因胎质不精细而变形并影响着色，达不到预期效果。
其次，多次烘烧，因为既要釉水肥厚，还不能内外上下相连处烧结在一起，这是极难极难的。
我们在最初雍正珐琅彩镂空转心瓶的内胆、外壳的连接处有垫烧木炭残留下的痕迹，说明要解决在烧制过程中内胆、外壳在全挂彩、挂釉的情况下不出现粘连，这是一种高超技艺。
而也正是太难了，自雍正始到乾隆两朝后的确难再见到这种工艺的传承器。只是在民国年间可见到分离式的组合器。而很少见到类似被砸的这类珐琅彩器。由此可证，纵然今天要仿制一件这样的器物也是十分不易的，那么我们再从被砸器物的胎、釉、珐琅及立粉金的材料上说，胎是纯净的膏泥，非常细腻，而且玉结化程度很高，证明是经过良好发酵之胎泥。
珐琅描金镂空转心瓶 景德镇 清乾隆约1744年
而釉水肥厚，珐琅彩是上乘用料，非化工用料，我们说珐琅彩的配制十分复杂，是将宝石粉与铅粉、玻璃粉，三者等融合烧制成的这种料块，然后碾碎调和成材料，于是烧成后，珐琅彩会有丝裂，裂处下方用高倍放大镜可观到七彩宝石晶体之光，证明珐琅彩是真材实料，而被砸器物的珐琅彩不存争议，最后，器物所描之金可证为颗粒状立粉真金而不是铜粉……
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