它们体表覆盖精致的着角质鳞片；它们四肢向外侧延伸，腹部着地，匍匐前进；它们的反应机敏；它们高度近视，舌头却是非常敏感的化学探测器......
要想走近并揭示这个神秘的两栖爬行类王国，你的摄影技术和身体素质都将受到全面挑战。让我们跟随生态摄影师——郑洋，去感受神秘、奇妙的两栖爬行动物的世界吧。
知识普及：
两栖动物是第一种呼吸空气的陆生脊椎动物，由化石可以推断它们出现在三亿六千万年前的泥盆纪後期。直接由鱼类演化而来，这些动物的出现代表了从水生到陆生的过渡期。两栖动物生命的初期有鳃，当成长为成虫时逐渐演变为肺。两栖动物「amphibian」的字源来自希腊文的「两种amphi」和「生命 bios」。这是因为两栖类可以同时生活在陆上和水中。
一、对两栖爬行类动物的了解
1、为什么会喜欢两栖爬行类动物呢？
两栖爬行动物是非常原始的陆生脊椎动物，在某种意义上是恐龙的亲戚，喜欢它们神秘原始的魅力，鳞片的质感、光泽，各式各样的花纹、色彩搭配，各种霸气的、可爱的、憨态可掬的、不可一试的姿态都令我着迷，这些魅力一直在吸引我进行探究与拍摄。
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2、一般会去哪里拍摄它们？
我会在各地的自然保护区、风景名胜区、森林公园中拍摄两栖爬行动物。
3、它们的生活习性是怎么样的？一般怎样可以找到它们？
蛙类一般昼伏夜出，栖息在湖泊、沼泽、湿地、稻田内，活动范围相对较小，在山区则根据种类不同，分布在近水的树木、低矮植被、沿岸石头上捕食昆虫。所以，拍摄蛙类，我一般会夜间在山溪、河流边缘、稻田里，打开手电筒，跟随蛙鸣的声音去寻找，往往都能有所收获。蛙类在夜间拍摄比较容易，由于蛙类只对行动的物体有反应，我拍摄时候行动比较缓慢，一般可以贴到很近进行拍摄，它也不会闪躲，真是个适合拍摄的好模特。
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蛇类活动范围较大，昼夜均有活动，根据生活习性的不同，在水边、农村房屋附近、稻田里、道路上、石缝里，都可以看到他们的身影。夏天，大雨过后的水汽弥漫的晴天，这时候蛇洞内往往潮热难耐，蛇会受不了这种湿度，集中出来活动，在这种天气去山里搜索，会有不错的收获。夜间搜索，夜间在农村房屋周围、公路上、溪边，均由一定几率遇到夜行蛇类出来觅食，这是一定要把握好拍摄的机会。遇到蛇一定要先鉴定蛇的种类再进行拍摄，切忌直接上手触摸，遇到毒蛇，如果手中没有蛇钩等专业工具，也要放弃拍摄。拍摄蛇类最难处在于对于蛇整体姿态的把握，我的做法是反复的观察，等待它呈现最好姿态时候再进行拍摄。
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蜥蜴是爬行动物中最庞大的家族，栖息环境也非常广泛，有生活于水中、栖息于沙漠、潜藏与地下、攀爬于树林、甚至在树林间滑翔的，而且蜥蜴会根据环境的差异而演化出各种不同形态。国内常见各种石龙子、树蜥，白天和夜晚均可见到活动的蜥蜴，一般在岩石缝里、低矮灌木、树枝上、草丛里，都能见到他们的身影。拍摄蜥蜴有一定难度，因为它们总是过度警觉，刚刚靠近它们就会逃之夭夭。但蜥蜴一般也具有领地性，我的拍摄方法是，慢慢接近，如果它跑了我也不急于离开，而是慢慢在原地等待。过不了多久，它就会重新回到这里，由于我一直没有行动，它会渐渐消除对我的恐惧，反而开始正常活动，这样我就可以开始拍摄了。
二、与器材有关……
上图是6月去台湾旅行时候的器材清单，这次旅行主要是做生态摄影，但风光、人文也要兼顾，所以带的器材相对较多。我在野外一般选择双机身，一个机身挂机微距镜头，一个机身挂机广角镜头，这样就免去了在野外冒着弄脏CMOS的问题。
1、微距镜头的选择：佳能新百微、腾龙180mm、佳能17~40mm。
2、器材附件： 反光板、三脚架（拍摄危险蛇类时使用）、自制大型柔光罩。
3、道具：
厚边帽子（防竹叶青蛇）、高帮户外鞋、蛇钩、季德胜蛇药（你懂的，救命的）、手电筒、头灯、盐盒（蚂蝗上身后，能让其瞬间死亡）、风油精。
4、有什么妙招可以保护相机？（比如下雨的时候）
每次外出都会随身携带几个保鲜袋，下雨的时候拿出保鲜袋罩住相机与闪光灯，避免不必要的损失。保鲜袋方便携带，使用方便。不用刻意去购买防水罩了。
一、光线的运用
1、正光
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将闪光灯放置于被摄物正前方，光线直接打到阔褶蛙的双眼上，用以表现、突出蛙的双眼。
2、侧光
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在王锦蛇左前方侧布了一盏闪光灯，这样可以突出王锦蛇的神秘感与体量。
3、自然光
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林下水边的自然光，用来表现变色树蜥全身的质感，再合适不过了。
4、人造光
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赤链蛇周身光滑、鳞片的质感和色彩都非常漂亮，我用了2个闪光灯对赤链蛇正面进行补光，把它全身鳞片的反光都表现出来，增加了它的质感。
二、构图的把握
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以上图为例：构图时候需注意以九宫图方式构图，将蛙的眼睛放在九宫图左上交叉点上，注意对蛙类姿态的把握，拍摄蛙类侧身特写，一般以30~45?为佳，要将蛙的全身都保留在照片里，避免造成画面的不稳定感。
三、景深的控制
1、大景深——呈现的效果
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大景深，使用光圈F5.6左右的光圈拍摄，突出蛇的头部和颈部，虚化身体部分，有良好的控制杂乱背景的作用。
2、小景深——呈现的效果
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小景深，使用F8~13的小光圈拍摄，保证蛙的全身皆在焦平面内，并适当交代背景。
四、镜头距离与拍摄距离的把握
根据被摄物大小、安全性，选择适当的镜头，蛙类、蜥蜴，我一般使用佳能100mm镜头进行拍摄。蛇类，由于拍摄蛇类具有一定危险性，所以我一般使用180mm进行拍摄。
五、与环境的结合
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带环境的生态照：构图时，需要将被摄物周边的环境带入进来，增强整体视觉冲击力。广角拍摄带有环境感的照片，构图时需要仔细选择背景，去除背景中多余的元素和色块。根据被摄物不同，要注意主体与背景的比例关系，一般主体与环境的比例保证在1:1或者1:1.2最为恰当。
六、白天
白天，自然光是很好的光线，可以很好的表现蛙原有的光泽，同时搭配闪光灯使用，更能突出其皮肤的质感。
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七、夜晚
夜晚，使用闪光灯布光效果，营造小环境光，可以随心所欲的拍摄自己需要的光位。
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1、是否需要补光？补光需要的工具。
白天可以选用反光板对被摄物进行适当补光，反光板补的光线更加自然。夜间一般选用闪光灯布光，根据被摄物不同，适时选择单闪或者双闪。
2、白平衡、iso等参数的把握和控制。
我一般使用RAW格式进行拍摄，白平衡则根据实际情况而定，白天一般选用日光，夜间则要根据自己需要进行自定义。拍摄两栖爬行动物，对画质要求较高，如不是环境太差，我一般会使用ISO400以下的ISO，提高成像质量。
3、夜间拍摄和白天拍摄的最大的难题分别是？
夜间拍摄最大的难题是寻找被摄物，寻找的过程既危险又刺激。因为夜间拍摄只能依靠手电寻找蛙类、蛇类，手电的照射范围和量度又有一定的局限性，容易出现视觉盲点，所以，我夜间拍摄，一般都会和同伴同往。即使这样，也会尝尝受到蚂蝗、蚊子的骚扰。
白天拍摄最大的难题是对于日光的把握，尤其是在光线较强的林下，斑驳的阳光照进林下的时候，那种光线的不确定性很难把握。
八、讲讲在拍摄过程中印象特别深刻的经历
在海南拍摄越南烙铁头（剧毒蛇），由于拍摄太过兴奋，贴的太近，被烙铁头进攻，咬到镜头。当时距离我的手，也就10厘米不到。现在想起来很是后怕，如果真被咬到手，那将是件很麻烦的事情。
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