简介
一直以来鱼眼镜头都是少数摄影者的特殊爱好，非同寻常的视觉效果有特独到的趣味，创作和欣赏也有自己特别的规律，但却是摄影创作、商业摄影中不可或缺的一个类别，因而鱼眼镜头也是主要镜头厂商始终不会放弃的阵地。
而伴随着摄影群体日益扩大，追求个性、趣味的摄影者也越来越多。普通摄影已经不能满足摄影爱好者的需要，水下摄影、立体摄影、全景摄影都在不断发展，鱼眼自然也会拥有比以往更多的爱好者。
此外，鱼眼镜头也是EOS短片拍摄功能的增值利器。鱼眼动态画面只有大型设备才能做到，今天一部小小的EOS单反就可以获得同样震撼的动态视觉体验。
Canon在鱼眼镜头领域一直保有不错的产品，早在FD时代就推出过FD7.5mm f/5.6 S.S.C.圆形鱼眼镜头和FD15mm f/2.8 S.S.C.对角线鱼眼镜头，后者是当时光圈最大的鱼眼镜头。
EOS系统上市伊始的，Canon就推出了EF 15mm f/2.8 鱼眼镜头。这枚镜头使用AFD弧形马达驱动对焦，其成像中央部分的直线性和周边的畸变造成了极度夸张的画面效果。
EF 15mm f/2.8 鱼眼镜头延续了整整23年时间，以当时设定的画质要求满足今天数码单反显然有些不足，而且还有两个需要解决的问题，一是EF 15mm f/2.8是一枚对角线鱼眼镜头，EOS系统还缺少一枚圆形鱼眼镜头。二是EF 15mm f/2.8 鱼眼在全画幅上可以达到180?视场，在APS-C和APS-H画幅却不是地道的鱼眼镜头。
此次推出的EF 8-15mm f/4L USM 鱼眼必然会解决画质问题，兼顾了圆形鱼眼和对角线鱼眼，又满足了APS-C和APS-H画幅的需要，同时应该是一枚普通爱好者还算能够负担的镜头，还没有上市，EF 8-15mm f/4L USM就已经成功了大半，至少会让鱼眼重新成为数码摄影的一个热门门类。
外观
EF 8-15mm f/4L USM 鱼眼小于绝大多数L镜头，只有φ78.5?83.0 mm，540g，印象中只有EF 17-40mm f/4L USM比它轻，但个头还要大一点儿。作为鱼眼镜头，前镜片不可避免的突出，因此要使用盒型的镜头盖8-15的保护。镜头盖的设计与EF 14mm f/2.8 II USM和TS-E 17mm f/4L的比较类似，与EW-77花瓣形遮光罩结合使用。镜片表面使用了防污氟镀膜，拥有出色的防油防水性能。镜身也都做了防水滴防尘处理。
操作舒适可靠。变焦环边有H、C标识，分别代表APS-H和APS-C画幅出现黑角的焦距。中间是距离窗格、对焦模式开关和一个变焦限位器。变焦限位器可以将变焦范围限制在10-15mm，防止在APS-C画幅上使用时出现黑角。
结构
镜头为11组14片光学结构，其中第5片为高精度玻璃模铸非球面镜片，第13片为UD（超低色散）镜片。眩光、鬼影是鱼眼镜头所必须经常面对的挑战，为此镜头采用了为了SWC亚波长结构镀膜以减少眩光和鬼影，设置于大曲率的第一镜片后表面。
镜头使用7叶“圆形光圈”，双光圈结构，按照经验应该只在f/5.6左右保持比较标准的圆形。
成像
由于产品延期，目前我们只能看到MTF曲线。若以超广角镜头为标准，几乎可以用“恐怖”二字来形容，其优越的线性几乎让EF 14mm f/2.8L II USM和EF 16-35mm f/2.8L II USM无地自容！
由于Canon始终没有给出实际样张，此镜头的像差、中央和边缘畸变情况、失光情况都还是迷。
不多说，等着看量产镜头的实际表现。
操作
变焦鱼眼镜头的巧妙之处就在于广角和长焦端（虽然只有15mm但也还是“长焦端”）可以分别充当圆形鱼眼镜头和对角线鱼眼镜头。8mm端在水平、垂直和对角线方向均为约180?，画面为圆形，外围是黑圈。15mm端画面没有黑角，对角线方向为180?。
该镜头也极大兼顾了APS画幅，在APS-C画幅上变焦到10mm为对角线鱼眼镜头，在APS-H画幅上变焦到12mm为对角线鱼眼镜头。小于这两个焦距照片就会出现黑角——不是暗角，完全是黑角。这两个焦距在变焦环侧面有白线和C、H位置指示。镜头的变焦限制锁也可以将变焦范围限制在10-15mm，APS-C画幅的用户日常使用这枚镜头时应当打开限制锁，当然如果可以添加黑角，效果也可能不错。
在180?范围内，场景光比变化往往会比普通镜头更大，这是拍摄时需要注意控制，也可以利用的地方。只不过控制曝光需要一点小小的技巧，点测光往往会比评价测光更实用。同样有问题的是闪光灯，没有那个闪光灯可以覆盖180?的视角，E-TTL功能也会因此有到限制。
按照遮光罩的外形设计推断，在全画幅机身上遮光罩应该只能在15mm时使用，其他焦段有可能会遮挡视野；而在APS画幅上则没有关系。目前还没看到这方面资料，有待证实。
镜头不能使用镜前滤镜，而要使用镜尾凝胶滤镜或插片滤镜支架。
镜头最近对焦距离为0.15米，放大倍率竟高达0.39x，当然这应该是对画面中央部分来说的。鱼眼摄影中放大主被摄主体的同时获得广角透视效果是常用的手法，显然该镜头非常胜任这种表现手法。
镜头背后
适合全画幅、APS-H、APS-C和EOS短片拍摄，这是近期新L镜头的趋势。
全画幅和APS-C一般说是1.6x关系，但实际上全画幅成像元件的面积是APS-C画幅的2.56倍。从制造方式看，同样是从硅晶圆上切割，大块方形成像元件的废料比、成品率会显著高于小的元件，因此全画幅成像元件的成本依然比APS-C画幅高数倍。
一个简单的比较，EOS 5D Mark II和EOS 50D的很多性能比较类似，二者万元差价很大一部分就是不同画幅造成的。在未来一段时间内，全画幅机身不可能降到与APS-C画幅想接近的水平，因此APS-C画幅还将是市场上的主要产品（销量上），从这个意义上说，即便L镜头也必须坚固不同画幅的需要。
EOS短片则是一个奇招，是数码单反抢占新市场的重要商机。虽然不能完全与专业DV相比，尤其是操作性差很远，但数码单反以民用级DV的价格获得了很多专业级DV也达不到的高性能，这一点足以打动很多专业、准专业消费群。目前的L镜头明显在光圈设计、IS影像稳定器功能、对焦方式等方面迎合短片拍摄的需要。
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