有令人信服的证据表明，金字塔时代的古埃及人在吉萨大金字塔的设计中融入了声波技术。更不寻常的是，在该结构神秘的地下密室中发现的岩石切割的死角通道很可能起到了声音共振管的作用，产生了基频为5赫兹范的次声。
如果这是正确的，说明次声技术在古人看来相当重要，我们是否能在世界其他地方的古代文化中找到它的使用证据呢？关于次声对人体系统的影响，更具体地说是对人类大脑的影响，我们究竟了解多少呢? 这些问题的答案告诉我们，次声的影响可能早在大约4.5万年前的旧石器时代晚期就已经为我们的祖先所知。
众所周知，次声对人脑的影响有许多不同的方式。它能引起恶心、焦虑、偏执以及恐惧感。对更敏感的个体来说，这可能会导致一种与物质世界脱节的感觉，伴随着一种非常真实的超脱世界的感觉。
科学研究甚至表明，次声可能是一些和鬼魂有关的现象出现的原因。自从这些观点在20世纪90年代末首次出现以来，次声被用来解释超自然现象的许多方面，最终得出结论:它是“全部由大脑中的改变”所引起的。
虽然次声能引起意识状态的转变似乎没有什么问题，但没有明显的理由否认它不会对人类大脑造成非常真实的影响，它能导致真正的幻想体验和心灵的洞见。如果是正确的，那么古埃及金字塔的建造者是否不仅意识到一些非常有表现力的声音技术，而且还意识到次声对人体系统的影响? 这就是为什么地下腔室的死角被故意设计成产生次声波的原因吗? 而其他壁室产生次声波的水平却相对较低。
巨石产生次声
有令人信服的证据表明，关于次声，可以追溯到新石器时代的巨石建筑，它是为了产生次声波而设计的。例如在对英格兰威尔特郡一个拥有5500年历史的西肯纳特·隆巴罗纪念碑的研究中，英国音乐家兼考古声学专家史蒂夫·马歇尔确定，它的东西方向排列的入口走廊产生的次声波频率约为8-9赫兹。
西肯纳特·隆巴罗纪念碑入口拥有类似于大金字塔的声学特性。这里曾经进行了这样的试验验证：一个14岁的男孩，在中央走廊内进行了一项测试，涉及到纪念碑的固有的产生次声的能力，通过引入一个微型低音鼓产生次声波。这个男孩后来报告说，睁开眼睛，他就能辨认出密室的末端石头，而密室起初看起来似乎在轻微地移动。在后墙的一块石头上，出现了一个黑色的小圆圈，它会变得越来越大，呈现出一条通向另一个房间的通道，他认为他可以看到它的内部。然后他继续闭着眼睛听着，确信有两次有人和他一起进了房间，但他实际上完全是独自一人在那里。
研究人士怀疑这个年轻人的经历是由于他接触次声引起的，这表明西肯纳特·隆巴罗纪念碑可能是为了这个目的而设计的。另外研究人员还确定纪念碑的侧室共振频率在84赫兹或110赫兹，都在男性的音域范围内。
通过在大金字塔的花岗岩石棺壁室内吟诵，也得到了类似的结果。其主共振频率为65 ~ 160 Hz，最大峰值为114 ~ 122 Hz(如图)。
在埃及法老的房间里吟诵
由于躺在石棺里吟诵，听起来似乎是一件很自然的事情，那么我们有充分的理由认为，它的设计初衷就是如此。男性的平均声频范围在85至180赫兹之间，大部分女性的声频范围在165至255赫兹之间。事实上，对于一个典型的音高或f0的男性来说，复杂语音语调的基频范围在100-120赫兹之间，而女性的自然音调平均要高一个八度。
由于石棺的最佳共振频率范围在114-122赫兹之间，与男性声音的音高几乎完全同步，因此有理由认为石棺的设计考虑了男性的吟诵音高范围。这是金字塔建造者拥有先进的声音技术知识的进一步证据。
在大金字塔和像西肯纳特·隆巴罗这样的巨石纪念碑中发现了的相同的频率模式，在欧洲西南部的许多洞穴中也有记录，这里可以追溯到旧石器时代晚期开始的绘画艺术，大约在公元前42,000至公元前9600年。我们完全有理由得出这样的结论: 在可能的情况下，这些地方也融合了次声的使用。
次声仪
如果从旧石器时代晚期开始，人们就有了在洞穴或类似洞穴的环境中利用声音来产生另一种感觉的想法，那么关于如何产生次声波的知识很可能也同样古老。这很可能是通过模仿洞穴环境自然共振的长管状仪器实现的。它们对仪式参与者的影响可能是什么?这是否为大金字塔的死角通道似乎是专为产生次声设计提供了一些思路？
人类学家唐纳德·图津(1945-2007)与新几内亚的伊拉希塔·阿拉佩什人密切合作，偶尔也会目睹高度神秘的坦巴兰男性图腾的奇怪仪式。在这些仪式中，奇怪的杂音能够引起参与者意识状态的改变。少数民族特别使用了两种“秘密”工具。其中一个是在头顶呼啸的吼板，发出低沉的嗡嗡声，被解释为“勒芬之声”，这是一种会产生鼓和锣声音效果的乐器。另一种乐器由空心竹竿制成的“长放大管”组成，长约4米，直径约7厘米。
乐器的一端会插入一个鼓，这意味着当演奏时，它会发出非常深沉、非常奇特的声音，被称为“恩格瓦尔之声”，这是坦巴兰精神中最重要的声音。这些工具一起能够产生“一种如此不同寻常的体验，来验证对超自然现实的信仰”。
塔姆巴兰的秘密乐器所引起的“超自然现实”的感觉，最有可能来自于他们产生次声的能力。。这些亚听觉的声音对大脑的颞叶功能产生了深刻的影响，包括图津所描述的“亚知觉反应”，这种反应“一定会给意识带来一种不可思议的、或许令人不安的感觉，即有一个神秘的、自我为中心的陌生者在其中”。他们自己发出的声音和灵魂自己发出的“声音”之间似乎没有矛盾，两者实际上是一样的。
声音发生器
正如西部肯尼特的长巴罗的入口走廊的独特形状一样，由伊拉希塔阿拉普什在他们的秘密坦巴兰图腾仪式所使用的放大管的长度与大金字塔的死角通道的管样外观相呼应。此外事实上，它只是大金字塔的一个更大的设计中的一个组成部分，涉及到在大金字塔的其他不同区域使用声音声学，增加了死角通道被设计成一个产生次声波的声音谐振管的理论的分量。
死角通道次声产生的新发现
大金字塔的死角通道极有可能起到共振管的作用，这促使罗德尼·黑尔更仔细地检查了记录下来的5.13赫兹共振频率。他的发现令人震惊，因为似乎可以肯定的是，虽然次声确实是在5赫兹的范围内产生的，但当他爬进管室时，它的振幅明显增加。在离开管室时，它回落到一个低得多的水平。相比之下，当女性进入管中进行吟诵时，5.13 Hz的活动保持不变。
起初黑尔觉得这一发现表明，在岩石切割管中记录的5.13赫兹的活动峰值一定是由于的他存在而产生的，而且仅仅是他的存在。为了验证这一说法是否正确，用同一台录音设备录制了一系列录音。这是他在家里的两个地方用他身边和身上的设备做的。这些实验没有显示出任何5赫兹的次声频率的证据，无论是在用于这个目的的房间里，还是在它周围。这表明5赫兹的活动不是由于他本人产生的。它在死角通道里必然有个原点。
另一个奇怪的事实是，在他第二次进入死角通道时，所有主要共振频率的水平都比第一次进入死角通道时高得多。
为什么会这样呢？在他第一次进入通道末端的时候，只是盘腿坐在那里，简单地吟唱，而第二次时，他躺了下来，身体伸展着，头几乎碰到了后壁。然后他思想放松，试图达到一个深刻的冥想状态。他听到的任何声音，比如敲门声，甚至是肚子里的隆隆声，都会在录音过程中被口头记录下来。
所以在他两次访问期间，共振频率振幅变化最有可能的原因，要么是因为他的位置发生了变化，要么是因为在第二次访问时，使用了冥想技术让大脑平静下来。这是否以某种方式引发了次声的上升?无论答案是什么，人出现在死角通道里，导致了它的共振频率的振幅增加，特别是它的基频5赫兹。
宇宙意识
作为一个人在死角通道中唯一可以做的事情，要么是盘腿坐，要么是纵向躺下，那么它的真正功能确实是有意义的，也许一个人进入里面，实现了某种意识的状态改变。这可能是通过使用冥想的联系或非快速眼动睡眠来实现的，当然由于地下隧道本身固有次声的影响增强了这两种情绪；这两种方式彼此产生了共鸣。
由于这条岩石切割的通道几乎位于金字塔的死角之下，所以当进入金字塔内部时，所产生的任何超时空感都可能与建筑的主要功能相联系。既然这很可能与负责建造它的法老精神的永恒本性有关，那么就必须考虑与人类灵魂的宇宙本性及其在来世的假定目的地的密切联系的可能性。
这一深刻的宇宙之旅涉及到上升到猎户座，然后通过银河系进入天鹅座，进入太空世界的入口。这一过程在4300年前的金字塔文献中有所概述，这些文献被发现刻在几个古王国金字塔的内墙上，每一位法老死后都会自动成为奥西里斯神。在这种伪装下，灵魂的主要目标是在奥西里斯母亲的子宫里获得重生。她是天空女神纳特，她自己就是银河系的化身，她的子宫是银河系中以天鹅座星宿为标志的叉的同义词。在进入来世之后，提升的法老灵魂与神和祖先重新团聚。
与此同时，他或她将成为所谓的不朽之星中的一颗新星，北极夜空中的环极星和近环极星。所有这一切都将在一个金字塔的内室里以一种地球的方式上演，似乎这样做将会确保灵魂最终提升的成功。
是否有可能，异能者被允许进入死角通道，进行包括使用次声波在内的延伸仪式，以某种方式将他们的内在意识与建筑的天赋轨迹联系起来，两者融合在一起，真正地维护了建筑，甚至可能引导它未来的命运?
如果正确,那么这些发现表明,花一段时间在终端的黑暗通道,在在次声中沐浴，进行一段较长时间的观念洗涤,很可能是至关重要的。对于我们理解大金字塔的真正功能，以及它的高度，都是至关重要的。神秘的地下室，至今仍是一个谜。
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