2005年3月《书法报上展》研讨会发言（节选）

张旭光  中国书法家协会理事、中国书协草书专业委员会副主任

　　铜彦多年担任领导干部，并且非常敬业。因此他在研习书法上时间最少，但是他创造了我所认识的书法家中临帖最多的纪录，而且每种书体都写得十分到位。每每见到他，每每让我感动。

　　铜彦看上去很老实，而且我多年以为他很老实，写字很虔诚，很踏实。最近我发现他，甚至追溯前些年的他，其实他虔诚的内心并不老实，他时时刻刻都在思考集百家之长，时时刻刻都在进行不同字体、不同风格之间的融合。他的大字隶书“云鹤游天，群鸿戏海”以伊秉绶为基础，参入张迁碑的方笔，凸现出凝厚健丽，朴茂开张，大气磅礴的境界。他的颜楷用功最早，又融入了郑文公碑，推动大字魏楷走向高俊。

　　他行楷学赵子昂《三门记》、《三清殿记》，很快将其方笔与魏碑沟通起来，并将赵的灵动用到了楷书创作中。

　　铜彦眼下有了时间，希望他在隶书、魏楷上再回归一点伊秉绶、郑道昭。希望在刚刚开始的章草学习中更多地加深对线条美感的理解与运用。

　　北京  刘守安  中国书法家协会会员；北京书协副主席；首都师范大学中国书法文化研究所教授、博士生导师

　　我见过铜彦先生写字，当然也观赏过他的作品。他的不激不厉，他的不骄不躁，给人以深刻印象，由此看出他的沉稳、执着，不卖弄、不做作、“不忽悠”、不唬人。我说他写字是沉着镇静地“濡墨”，而不是风樯阵鸟般地“挥毫泼墨”，是说他在本本分分地“写字”，而不是超凡拨俗地“创作”。他把一点一画，一字一句都从容地安排在宣纸上，得到的是预期的效果，而不是东奔西突、横涂竖抹以求“意外之奇”。我也见过才气过人状的创作，很潇洒之态的现场挥毫，但稍一留心，还是感觉到那才气未必过人，感觉到那潇洒中的底气不足与内在紧张。那笔下的“意外之趣”到底如何也就很难评说。就写字来说，人各有志，人各有法，人的秉赋与功夫各不相同，或以才气胜，或以功夫著，或兼而有之，但都不应是“做”出来的，而是自然而然流露出来。装出来的潇洒并不潇洒，没有功力强作深沉状还是露出无所适从的窘迫。铜彦先生的字厚重、内敛、平和、大气，不作潇洒状而有率真之趣，用笔的从容见出心底的平和、平静和功力内蕴。铜彦先生经常写的一副联语是“传家有道惟忠厚，处世无奇但率真”，我要改四个字：“学书有道惟忠厚，用笔无奇但率真”，以此赠与铜彦先生如何?

　　内蒙  康庄  内蒙古书法家协会名誉主席；中国书法家协会理事

　　看了铜彦的书法报上展，使我精神一振，又听说他为了书法艺术放弃了大有前途的仕途，更是令我感慨万千。足见铜彦对书法艺术热爱之深，可谓痴迷呀。

　　细观铜彦作品，楷书取颜真卿为主，旁涉赵孟頫等，最难能可贵地是一幅隶书作品“云鹤游天，群鸿戏海”横幅，能取伊秉绶之根，参以《张迁碑》方笔之韵，结体平稳端庄，笔画浑穆，能在拙中藏巧，最是难得。我总感觉，艺术的发展总是在矛盾中进行，书家总是在拙与巧、重与轻、庄与谐、传统与创新等种种矛盾中磨练升华。

　　我不善评论，也少评说，只愿铜彦能在书法艺术大道上勇往直前。

北京 孟云飞  首都师范大学书法博士

　　我与张铜彦先生认识是在2001年底，那时我在一家杂志社做兼职书法编辑，编辑的那期杂志刚好有他的作品。第一次看到他的作品给我留下的印象是用笔一丝不苟，线条饱满厚实、结体端庄工整，具有较强的视觉冲击力，但尚显得有点拘谨。

　　而三年后的今天当我再次看到他的作品，并进一步了解了他的学书经历之后，我受到了强烈的震撼。在这几年间，他付出了巨大的努力，坚持临池不辍，而且善于学习思考，勇于探索。所以其作品无论是唐楷和魏碑，还是篆书及隶书都产生了一个飞跃，发生了质的变化。比如他在写篆、隶、楷这类大致属于静态字体时，往往揉进去一些行草书的笔法甚至结体。尤其是他的魏碑和隶书，不但厚重大气而且灵动，在他的笔下，每个字似乎都具有一种动势，富有旺盛的生命力。

　　“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”，在书法上他虽然已经取得了令人瞩目的成绩，但他仍然在孜孜以求地努力探索。我坚信在不久的将来他肯定能取得更大的成就。

　　沈阳  汉南  中国书法家协会会员

　　看了铜彦的书法报上展，我兴奋不已。铜彦为人平实，其书法也像他的为人一样的平实，表现在他当了多年的领导干部却没有当官的架子，学习书法他下了数十年的功夫，却从不标新立异。在他书法作品的字里行间，你不难看到“二王”父子、颜真卿、郑道昭、赵孟頫等历代书法家的衣钵，说明他在临帖上是到位的。

　　和铜彦交朋友，你会有一种安全感和知遇感，安全感是他不说假话，不会骗人。知遇感是每每把书法艺理挂在嘴边，让你受益颇多。这就是益友。

　　人的一生可能会做好多事情，但只能做好一件事情。铜彦弃官丢职，选择了书法。铜彦正值盛年，凭其对书法艺术的酷爱，扎实的基本功底，以及他的聪明才智，一定会有大彻大悟的一天，我期待着。

　　山东  崔子崇（已故） 著名书法家

　　《书法报》自创刊以来，始终坚持传统书法导向。二十多年实践证明《书法报》的导向是正确的。今天早饭后，儿子从楼下把《书法报》给我带上来。我打开一看，满报的传统书法味迎面扑来。哎哟！这是何家大作，恨不得一下看个明白。先看了张铜彦先生的艺术简历，继而读崔永波先生的文章，知道此五种字体均系仅四十七岁的张铜彦先生书作。

　　四十七岁在其它行业是中年，可在书法圈里要算是青年书法家。我几十年一直写传统字，我如果说张先生的字写得好，难免有对传统字偏爱的嫌疑。尽管如此，我还是说，张铜彦先生各种字体无不从传统入手，而且颇见功力。就当代青年书法家中实属罕见。我认为此次报上展，定会反响强烈，诸如评论者、求字者、求教者等等，怕是张先生应接不暇。愿《书法报》读者拭目以待。