薄意
薄意是寿山石雕刻的一门独特技艺。其由浅浮雕与阴刻等技法演变而来，以“重典雅、工精微、近画理”著称，尤其田黄薄意作品，材质佳，重布局，刻画精细，蕴含诗意，融雕刻、书法、篆刻、绘画于一体，是寿山石传统文化中的一块艺术瑰宝，彰显着有别于其他雕刻技法的特殊审美魅力。
田黄薄意的悠久历史
自清初杨玉璇、周尚均于印台四周雕刻纹饰，奠定薄意雏形始，薄意兼收金石、青铜器、画像砖等众多艺术元素作为雕饰题材，进一步丰富图案样式，并在同治、光绪年间由潘玉茂兄弟继承杨、周遗法，浅化雕刻层次，为后来的薄意雕发展夯实了基础。
西门派薄意
清末民初，素有“西门清”之称的林清卿别开生面，以国画画理融入田黄雕刻，使薄意兼具绘画与雕刻之魅力，成为寿山石雕的一个独立的艺术表现形式，将薄意推至一个全新的境界。西门派田黄薄意“按材施艺，因色构图，避格取巧，掩饰瑕疵”，以圆顺之刀法，讲究作品气韵，追求画面意境，自成一格。后期王焱栓、王雷霆、林棋俤等人继承林清卿技法，加以发展，使“西门薄意派”技艺传承有序，达至鼎盛。
东门派薄意
而与西门派风格迥异的“东门派”，其田黄薄意之艺术表现亦别具特色。其刀法矫健华丽，造型伟岸讨巧，清新隽永，雅俗共赏。东门派中，林友清秉承家学，将浮雕技法与薄意艺术的结合推向一个新的高度，在东门派的薄意探索中起到了开拓性的作用，被尊为“东门清”，与林清卿齐名。此派后期亦有林友琛、林寿煁等艺人将薄意技法发扬光大，在吸收传统的基础上自出新意，成就斐然。
东、西门两派在田黄薄意艺术效果呈现上虽各有千秋，然薄意因其特有的画面感及文化内涵，常常成为艺人们施展个人才艺的首选。而如何以适宜的材质映衬薄意，亦至关重要。对寿山石雕刻家来说，一块上好的田黄石即能起到事半功倍之效。
田黄之珍贵无需赘言，雕刻家每得一石往往不忍裁切，而是在相石基础上尽量保留原石原状。薄意正可在最大程度保留原石自然美感的基础上，通过雕刻家巧妙的设计，利用原石石皮的特点进行创作，甚至可以巧妙地将原石的微小瑕疵进行艺术处理，为原石增添极大的艺术魅力。从这个意义上来说，薄意具备的浅浮雕性质与田黄材质的珍贵性不谋而合。
另一方面，薄意具有的艺术美感及文化底蕴又与田黄石本身的气质极其相符。首先在于田黄的无根而璞之天然属性可为艺术家带来施展艺术想象的空间，有助于突出刀法及画面的层次感，营造影影绰绰之绘画效果。其次，田黄的石帝贵气又能反衬薄意的雅致，使两者的气韵相辅相成，兼具材质及艺术双美。这也是田黄薄意之所以能受到不同阶层人士喜爱的主要原因。
因此，可以说田黄薄意是一门既清且贵的艺术。
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田黄薄意
文章来自寿山田黄
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