郭家工雕刻风格一览

郭派古兽，必定是能名留寿山石雕史的重要作品，也是寿山石玩家的必收之物。本次展示的几件郭家古兽，风格都是比较典型的，也涵盖了比较长的时间跨度。

郭祥麒

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这件作品是标准的郭家钮雕表现风格，利用原石的色彩取出巧色，让印钮与印身产生层次分明的视觉效果，配合双螭对称而不僵板的优美螭身弧线，又添增了几何线条的形式美。

螭虎的开脸，神采奕奕，螭身线条甚美，亦矫健有力。虽然钮部扁平，可是作者利用螭虎尾部的有力转折，以及足爪抓地的力道，仍能成功营造出力与美的韵味，很有动感。

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在整体布局上，钮雕双螭争珠，圆珠在正中，其中一螭虎右足抢珠，双螭的目光焦点既是对准珠凝视、也正好四目（互相）对望，这些都是设计上的成功之处。

印章虽然小不盈吋，但要表现出动态、结构、体积以及其相互之间的联系。所谓「首尾相接、互映互现」、要做到「局部与全部统一，细节与整体统一」，才是耐看的好作品。

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这件也是比较早期的作品，型制取法于古代玉杯，这在寿山石雕中并不常见。旗降石是我挺喜欢的石种，质地细腻而有韧劲，在寿山诸石中独具特色。

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这件作品展现了多种韵致的中国传统线条美。包括丹凤的自凤首至尾的优雅弧度，构成玉杯的整体结构，凤身双翼化为器形上的弧稜装饰线条，杯缘则作荷叶翻卷，清丽古雅。巧色部分刻画夔龙穿钱，中有火珠，细看夔龙的身形也十分活泼，层次感也不错。整体来看就是一件"中国风"的「装饰风格」作品，其刀刻线条也让作品在几何形的弯直转折中蕴含着流动的神韵。

郭祥雄

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这对钮章在业界有一定的名气。昔年某名人得到一块优质的坑头牛角冻原石，取成三套对章，皆由郭祥雄刻成螭虎穿环钮，尺寸、工艺都一致。

拙藏这对章，原是台湾工艺鉴定名家林医师的藏品，他曾说郭祥雄的「单螭穿环」钮乃寿山钮雕中的逸品，一般人看不懂其工艺上的高度。此作品雕刻时为完全的「镜面对称」，所以也是耗时耗神之作。

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祥雄的刀法利落爽利，刀路干净清晰，那是不必说了。而造型上可见，螭虎无论从身躯或尾部的伸屈皆流畅自然，腿爪肌力十足,特别是螭虎要穿出环时两前肢的力度，前臂的肌肉线条刻划令人激赏。印钮的背面更可见螭虎身体没有任何一丝一毫「跑刀」，大小粗细从头至尾完全一致，全无细弱之弊，而其腰身扭转力道，透过完美的S形线条突出了饱满遒劲之力，彷彿欲破石而出！而螭虎尾部延伸为连绵多圈的圆形镂空线条，也达到一定的装饰效果。我见过不少螭虎穿环钮，皆难与祥雄比美。

螭虎穿环是常见的钮饰，型态多样。惊石临摹清工那件，重在文气；王炎铨精工活环,美在玲珑。而郭家螭虎穿环，特别是祥雄作品，则表现出一种「张力」。处处皆紧绷，有如箭在弦上、弦绷欲出的强烈「张力」。

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这块杜陵石牌子，正面刻划「苍龙教子」，背又刻有对称博古双龙，中拱「宜子孙」三字，实有皇室贵族代代相传的寓意。

很多台湾藏家喜欢郭祥雄的作品，除了他雕艺精湛之外，还有他敬业与执着的精神。祥雄雕刻绝不「偷工」（至少放大看看每一片龙鳞片的刻法），特别在其「宫廷风」的作品中，都一丝不苟地刻成「满工」。本件作品中的双龙，大小龙双眼对视，脸相气势与身躯转折超美、特美，这是祥雄颠峰时期龙雕的佳品，双龙身形各自缠绕数折，环转的弧度，曲线的美感，与双龙呼应布局的位置，真的很值得年轻工艺师朋友们观摩。而从技术面上来说，雕刻层次虽多，但所有细节交代得清清楚楚，完全不「糊」不「乱」，这是高手才有的功力。

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从形式美感来看，祥雄雕刻线条刚中有柔、柔中寓刚，十分优美，细看线面对比的转折之巧、挺展之力，文气内蕴而贵气敛发，其气质直追清代宫廷珍玩，也是作品最值得欣赏的地方。

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此物实体虽小，但小中见大，气魄雄浑，精致瑰丽，饶有宫廷大气。

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原料是很好的纯黄旗降，质脂润而色明朗。祥雄将此难得之美石雕制成驮兽匜。飞虎身姿雄健，其负重之势极为沉稳，我很少看到寿山石雕古兽能表现出这么厚重的气质。兽身上雕有装饰性披羽，神态注视前方，彷彿正在缓步行地，又可羽化乘云。整体器形雕刻大量传统吉祥纹饰，匜口作流线形，如同一枚微卷的花瓣，下缀一活环。同时，在匜器顶部镂空雕刻背对双龙，双龙脊背贴，恰好架于匜口之前，显现作者精湛至极的雕工。

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郭祥忍

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这件可以说是标准的祥忍早期兽钮，仍保有典型的郭家风格。钮式饱满，甪端侧首转身，双眼圆瞪，气势慑人。乍看之下，不像祥忍后期作品那么「华丽」，但兽的脸部精神、背脊脊骨的细节、腿部的挺拔、以及尾部的开蓬，都有值得玩赏之处。最重要的是，祥忍早期作品都谨守家传法度，所有古兽的皮相、筋肉、乃至表现动态各种线条的「骨气」，结构也相当精准。我始终认为，所谓「英气勃勃」的那种精神，是古兽由内焕发的气质，有牠所构成的表现因素。装饰性的线条则只是「风格取向」，但不能动摇到「骨气」。换句话说，当我们把古兽身上所有装饰性的雕刻线条「卸下来」，仍能看到一头英姿勃发的兽，这才能经得起鉴赏家的推敲。

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手边正好也有个祥忍早期所作的「狻猊」手件，工艺很典型。

其实这件作品，也算是祥忍的佳作，狻猊该有的体态与气势，都做到尽致的表现了。我前面讲过，郭家古兽最菁华处，在于「开脸」与「腿足」，这个都有他们家传独特的技法与风格，也是辨认的要点。多看真品实物，就能有感觉。

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曾经在郭祥忍的一篇文章（「钮雕艺术创作之我见」）看到一些郭家古兽造型的「口诀」：

古兽仰首能显威武；颈部肌肉要抽动，使之有动感；腿足肌肉的表现显示活力；五爪结构严谨以显力度；怒眼翅鼻以显精神（翅鼻乃指鼻形如翅）；嘴之牙与舌的精细刻划以显细腻……

这些的确是郭老多年来的创作结晶，当然啦，实际上的雕刻技法，有许多还是「不传之密」。郭家的家传绝艺，外人实不易窥探一二也。

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