古人常说：字如其人。那么就有人反驳了，古代好多恶霸贪官、奸臣贼子，如赵高、蔡京、秦桧、董其昌等流都算不得好人，可他们都是书法大家啊，千古以来，其书法闻名不绝。这里说的是字如其人，不是指一个人的品性道德，而是指书家的性格底色！
01
笔力
笔力是一个人性格的集中体现，写字飘忽、虚浮之人多是意志薄弱之辈，做事也不能踏实，为人亦不够沉稳。相反笔力过重之人多半性格不羁，不拘小节，此类人为人忠厚，做事多成于眼界，败于细节！
傅山行书扇面
倪元璐行草《鲍照舞鹤赋卷》
性格内向的人不能去学外向型的字，既使一时见效，但最终无法走远；反之，外向的学内向型的字，也终难入静妙之境。现在问题来了，知己不难，难在字型的分析，这就要靠我们去分析和理解传统，从他的字型去寻绎他的个性。
那么怎样从一幅字中看出一个人的性格呢？
当然这些判断不见得准确，但我想八九不离十了。见了前贤书风所藏的性格及性格的字型表现，仔细琢磨，认真体会，便会有收获。以上四家都属于表现型的书家
还有一种修养型的书家，风格比较内敛，比如刘墉、粱同书、王文治和弘一法师，都属于这种类型，他们性格的表征也相对比较内向。
刘墉行书扇面
金农隶书
《灵飞经》
颜真卿《多宝塔碑》
柳公权《皇英曲》
欧阳询《行书千字文》
02
字号
写字的大小也是个性的集中体现。喜欢将字写的很大的人多有表现欲，是彰显个性的一类人，写大字时字间的直线与弧线多寡也是一个人精神状态的表现。生活中条理分明之人，在字迹中多半笔笔到位，大小不特异。
褚遂良《阴符经》
宋 赵佶《闰中秋月诗帖》
北魏《崔鸿墓志》
03
棱角
字中有棱角之人多半喜欢刺激与冲突，字迹圆润流畅之人生活中多半圆滑而随和，写字高低不平，大小不等之人多心眼、多狡猾之辈。
《兰亭序》神龙本局部
邓石如篆书
赵之谦的古朴、随意▼
赵之谦行书
04
线条
清杨守敬说：“品高则下笔妍雅。”看一个人的书法第一眼便有清雅之态，那么此人性格必定不俗。李白说王羲之写字：“右军本清真，潇洒出风尘。”太白说王羲之品德清纯，风韵潇洒，这与他书法中线条呈现的风姿是分不开的。
《张迁碑》
怀素草书的豪放畅快▼
怀素《自叙帖》局部
如果你看上一位经典的书家，觉得与之性情略近，是可以引为同类、作为参考对比和学习对象的，因此名曰归类。
我们知道，交响乐首先要定调主旋律。书法要成一家体势，也必须有主旋律，否则容易支离碎散。黄宾虹晚年画山水，一再标明自己的画浑厚华滋，而实际上这四个字也确实概括了他的美学思想和画面的意境。此亦定调也！书法要成就自我，无妨先定调而后努力去充实它、完善它。
至于开拓，是指定调后，不守故常，不断见异求新，开拓新领域。学习老农精神，不能满足于一亩三分地，要不断见机开垦，扩大收获。用时髦的话来说，做实、做大、做强。
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