宁红梅：漫谈隶书《曹全碑》

漫谈隶书《曹全碑》

在《四体书势》中提到了“奏事繁多，篆字难成”，大概提到了隶书的兴起，而在更早之前，东汉许慎所著的《说文解字》中，提到了“秦烧灭经书，废除旧典，官狱职务繁多，初为隶书，以趣约易”，所以许慎认为，隶书的兴起，是在秦始皇焚书坑儒之后。

隶书的创始者为狱吏程邈，据说他用了十年时间，将篆书圆转的笔画改成横平竖直的笔画，使得书写速度大大增加，因而也提高了办事效率。由于隶书的实用性，因此用于宣示性和纪念性的时间远晚于尺牍。在卫恒的《四体书势》中提出，带有明显的“蚕头雁尾”笔画造型的石刻大量出现在东汉末年，如《礼器碑》、《张迁碑》、《曹全碑》等，这个时期出现的隶书风格多样，有些甚至受到后代的重视，成为主要学习的范本。

《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》，因曹全字景完，又称《曹景完碑》，是著名汉碑之一。东汉灵帝中平二年（公元185）年立，于明朝万历年出土。它与《礼器碑》、《史晨碑》、《张迁碑》合称为“汉碑四品”。在现有的汉碑中，《曹全碑》的结体、笔法都已达到了十分完美的程度，具有很高的艺术价值。初看此碑，虽欣赏能力有限，但还是被它秀丽典雅的风格所吸引。虽然在后来的临习中，虽然我没有以此碑做为学书脉络，但依然搁置不了我对此碑极大的喜欢。兴趣使然，我便在闲余时刻也会偶尔操笔临摹，细细揣摩此碑韵味。

隶书本来只是小篆的一种简率快速写法，到了汉朝，经过加工，发展成为一种具有艺术价值的字体。《曹全碑》最大的特点就是它完美的继承了小篆筋骨内涵的特点，后来又加以变化，笔画丰实圆润，飘逸翩翩。正如刘熙载《艺概》中说：“隶形与篆相反，隶意与篆相用。以峭激蕴纡余，以倔强寓款婉，斯征品量”。

《曹全碑》的结构属于扁平式，飘逸多姿的特点造就了它的结构舒朗平整。字体多取横式，偶有纵式。横式奔放洒脱，纵式含蓄内敛。整体结构显得雍容尔雅。《曹全碑》大部分的取中宫上紧，下部开放式，比如“德”、“章”、“君”等，而它的捺画非常舒展奔放，好比仙女下凡，轻盈优美、飘忽若仙的舞姿，临风而飘，高贵脱俗。《曹全碑》这些独特的个性与内涵，其他汉隶无一与之媲美。

《曹全碑》与其他汉隶不同之处还在于笔法不同。此碑以圆笔为主，笔势稳健。近人姚华分析：“其用笔多圆劲如篆势，虽瘦而腴，且如以锥画石，此中锋之最显著也”。《曹全碑》逆锋起笔，行笔缓慢涩行，行至笔画中间可速度加快，到收笔之处速度较慢，竖画含蓄稳健，捺画灵动秀丽。

中国书法在创造伊始就在实用之外，同时走上艺术美的方向。《曹全碑》以它独特的风格和精湛的笔法为后世所尊崇，流畅奔放的笔画好比人们向往自由的内心；秀丽清雅的字迹犹如端庄的东方女性，一笔一画都显得得体大方。     “习勤忘劳，习逸成惰”，不管是《曹全碑》，还是其他碑帖，都需要勤学苦练，有道是“吃得苦中苦，方为艺中人”！

作者简介：宁红梅，天津师范大学毕业，张掖市书协会员，张掖市作协会员，玖悦书会红梅国学讲坛坛主。