宁红梅： 隶书《乙瑛碑》

隶书《乙瑛碑》

东汉时期，上至王朝，下至百姓，都非常尊崇孝道名节，故而东汉出现了一系列流芳百世的汉碑石刻，如清秀雅致的《曹全碑》；方整古朴的《张迁碑》；有恢弘大气的《开通褒斜刻石》；亦有雍容端庄的《乙瑛碑》。

《乙瑛碑》全称为《汉鲁相乙瑛请置孔庙百石卒史碑》，刻于东汉永兴元年6月，现存于山东曲阜孔庙。《乙瑛碑》是汉隶中具有代表性的逸品，字势开展，工整匀称。碑高3.6米，广1.29米。隶书18行，行40字，无额。后有宋人张雅圭题字二行。碑刻内容为鲁相乙瑛代孔子后人上书汉廷，请设立一名掌握孔庙礼器的低级官吏，其级别为“百日卒史”，并提出此官任职条件。初看《乙瑛碑》，感觉非常中规中矩，而临摹之后，才发现它既规矩又朴拙的特点。

 首先在字形上，《乙瑛碑》介于《曹全碑》和《石门颂》之间，《曹全碑》扁平秀美，《石门颂》方整大气，而《乙瑛碑》属于方整与扁平相互交错一类。其实任何字体字形的产生和变化，都与实际的生活应用有关系，而不是为了某种特殊的美感去创造出特别的造型，然后再把这种造型运用到书写当中。《乙瑛碑》的结字看似规正，实则巧丽，字势向左右拓展。俯仰有致，向背分明。

“断木为棋，梡革为鞠，亦皆有法”。在用笔上，《乙瑛碑》方圆并用，刚柔相济。它的用笔极有法度，多采用中锋用笔，藏锋逆人。他的捺画像《礼器碑》那样波挑明显，肆意洒脱。然它的横画和字的内部，中锋行笔，笔笔内敛，沉雄劲挺。结体规矩大方。特别是后半段，把笔杆倒向左侧逆向行笔，使每一点画都有入木三分之感，把握的很到位，这一点尤为高妙。

章法方面，《乙瑛碑》的作者把控的非常好，字距略大于行距，布白形成横式之态。字的虚实和疏密穿插避让，安排得体。放眼观之，一派正大，严整，端庄之庙堂之气也。

在艺术风格方面，《乙瑛碑》这种介于秀美和豪迈之间的汉隶是不多见的。清杨守敬评：“是碑隶法实佳；翁覃溪又云：“骨肉匀适，情文流畅”，这正讲出了该碑的玄妙之处。临写此碑要特别注意波画的“逆入平出”，学者不能拘泥于它的工整、规矩，尤其是起笔处的逆势不能形迹外露。如果把“蚕头”的逆势作侧锋外露，就容易形成一股庸俗之气，如果把“蚕头燕尾”写的太过平滑，装饰性则太强，所以在临写过程中，一定要注意用笔特点，加大笔锋与纸的摩擦接触，形成一股汉碑独有的“金石味道”。

我前几日在读韩愈的《送高闲上人序》时，有这样一句话：“艺术的最高境界，从来都是与作者相通的。”无论何种字体，书写者一定要多领悟碑的气息、精神，感受和体会作者的思想感情，透过刀锋看笔锋。

书法的学问博大精深，学习书法一定要有正确的方法，更要有一种“无所不用其极”的态度去学习。

作者简介：宁红梅，毕业于天津师大，师从中国著名书法评论家傅德锋先生。现为张掖市书协会员，张掖市书协书法理论委员会委员，张掖市作协会员，青年书法评论家，玖悦书会红梅国学讲堂坛主。