诗钟
来自:紫雨文学音画世界
一、诗钟的定义:
诗钟是指限时限题写出一副七言诗联的对联高级种类之一。所谓限时,即在清朝钟表没有普及的时候,是用细线坠铜钱系在一根线香上,烧到一定的时间,钱落盘接,大家停笔。诗钟因此得名。
所谓限题,主要有两种方法,分咏合咏体和嵌字体。分咏体要求在上下联分咏出绝不相干的两件事物;合咏体要求在上下联体现同一事物特征。分咏、合咏,以切正本题不能移咏别人别物者为原则。嵌字体要求在上下联指定位置嵌上毫无关系的两个字(或几个字)。
二、 诗钟的基本法式:
1、对仗工稳。
要求严格遵循词性相同、格律相对、联意相谐之对联规则。词性相同,严格按照词性结构,名词对名词,动词对动词,形容词对形容词。虚词对虚词,实词对实词。词性结构,主谓、动宾、偏正、并列、动补,都要结构一一对应,尽量不宽对,而且修辞手法也要相同,虚指对虚指,实指对实指;也就是词性、词类、词的结构、词组的结构、句的结构必须对仗工整。如果使用成语和典故,也要一一对应。
例如:“人海归来空有梦,白下游后帐无诗”。按诗钟法式衡量,它就是病句:对仗必须区别词性的动静和虚实,“空”字属虚(副词),“帐”字属实(名词),二字不宜相对;对仗必须区别通用名词和专用名词,“人海”是通用名词,“白下”是地名属专用名词,也不宜相对。格律相对,也不同于一般按马蹄韵定韵的联可以一三五不论。诗钟是每字必用律,不得出律。联意相谐,要求按题字把风马牛不相及的两件事物连在一起,形成浑然一体的诗联。
2、用词凝练。
诗钟共有四类26格。一概只有短短十四字,但变化无穷,奥妙莫测。大至国事,小至情趣,无一不可入诗钟。因其文字限制,故一般不提倡叠字,每字用足资源含量。以字字不落空,字字不能移易为佳句。一字千金,不宜浪费半字。
3、尤重立意。
无意义或意境不到位之诗钟,谓之“哑钟”,敲之不响,唱之无味。常见联赛中有老师点评时,说到该诗钟之意境不理想或分咏合咏不到位时,就称之为:哑钟。
4、用典忌僻。
用典能起到扩展资源、加深联意的作用,但是须得注意两点:
一是不能太生僻。记得紫雨曾参加一次联赛,其中一题诗钟,紫雨用了伯牙摔琴的典故,为了调平仄,我就用了伯牙的字号:瑞摔琴,结果被老师批为用典生僻。这点与我们平时写诗词不一样,尽管也力求避免生僻,但也允许有典故注解。而在诗钟里,却更为严格。
二是注意诗钟用典均衡,除了合咏体外,如用典,必须上下联均用典。如果一句用典,而另一句没有用典,这种现象被称之为:跛脚钟。
5、紧扣钟题。
由于诗钟是限时限题。而限题,就是任意由主考方或主持方出题而作的诗钟,必须扣住钟题,对仗工整,切合题意,犹贵富含哲理,奇峰突出。但又紧扣题意,不能离题,令人看了妙趣横生。
6、力破钟眼。
诗钟的写作是先把限定的字配成“眼字”,再围绕“眼字”铺写成联。这在嵌字联中尤为突出。
例如:书海一到七唱。当时紫雨是在回访朋友空间时,见到日志是”藏书阁“,于是以“书海”为题,临屏敲了个诗钟书海一到七唱。临屏敲钟,限时限题,正是诗钟的特征。那么怎样扣住书海敷衍为七副嵌字联呢?首先,紫雨把书海两字分别展开为对应的词组,书香--海浪,读书-下海,书林--海域,诗书--雪海,书山--海市,书瘾-海情,天入海--意沉书。接着,扣住这些联眼,进而写出一种意境或景象或哲理和感悟:
一唱:
书香入室诗翁醉
海浪滔天棹橹闲
二唱:
读书万卷方知浅
下海千番始晓深
三唱:
漫步书林犹自畅
扬帆海域不由欢
四唱:
腹孕诗书千百册
霞飞雪海九三层
五唱:
花间自有书山静
陌上常无海市喧
六唱:
风云淡泊归书瘾
雪月安宁自海情
七唱:
远影孤帆天入海
--紫雨题联--
写诗钟对于练习认取诗眼,进而写活全句,是一个巧妙而实用的方法。
三、诗钟的格律:
诗钟虽有很多格,但是只有平起、仄起两种句式。
平起句式:
上联:平平仄仄平平仄
下联:仄仄平平仄仄平
仄起句式:
上联:仄仄平平平仄仄
下联:平平仄仄仄平平
上述两种诗钟格律句式,不能有一字出律。这和一般对联的马蹄韵一三五不论是完全不能同日而语的。
四、诗钟的价值:
诗钟的最大价值是能有效培养文字写作能力。自古以来,国学领域大凡老师教学生学写诗词,一般总是学词先学诗。学诗先学联。而学联,又往往是用诗钟的形式来训练的。因为诗钟有很明显的训练效果。要写作诗词,都需要先过对偶关。作诗钟就是熟悉声调、词性、词句结构对仗、修辞手法的针对性训练。只有经过严格训练,才有把握追求对仗工稳的上乘意境。正因为这种严格的对联法式,对于我们训练文字能力,是很有好处的。我们在学习中不能舍近求远,舍本求末。打好基础是关键。
五、诗钟的钟格及其运用:
钟格看去很复杂,其实就是合咏格、分咏格、笼纱格、嵌字格四类26格。其中前三格是一目了然。只有嵌字格复杂点,
又分:
1、凤顶;2、燕颔;3、鸢肩;4、蜂腰;5、鹤膝;6、凫胫;7、雁足;8、魁斗;9、蝉联;10、辘轳;11、比翼;12、汤网;13、云泥;14、鼎峙、15、晦明;16、碎锦;17、双钩;18、四皓;19、五姐;20、六逸;21、七贤;22、八龙;23、九老等23格。
其中第1--7格就是我们常见的诗钟一到七唱。18---23等6格,又是16、碎锦格的其中之一。实际使用中鲜见。
(一)合咏格
即将题意表现于钟联中。一联合咏一物或一题。表现题意,但不犯题字,常用来感叹世俗百态或表现命题事物。
例如:
无欲品高
淡拂功名无媚骨
深居草野有芳魂
又:
心湖憩月烟霄远
手笔生花鹤梦悠
世态炎凉
追名逐利如蝇扑
爱富嫌贫似火缭
又:
昨日居官趋若鹜
今朝下野弃如烟
情谊
缘由事故方知己
纵使天涯也为邻
又:
千杯干尽仍嫌少
一世修来不为多
暮色苍茫
千重灰幕天徐远
一抹残阳海欲燃
又:
城池隐在云飞外
桂月升于日落间
小草的魅力:
平生尽可无佳酿,
半世全凭有绿茵
小草的品格:
不与繁红争乱眼
甘于旷野溢清香
--紫雨题联--
(二)分咏格
指两件事物的分咏,上下联各咏一物,不犯题字。不同于字谜,有意境、有内蕴、甚至有哲理。
风、月
连声怒吼尘埃净(风)
皓影轻升海域明(月)
又:
扬帆逐浪全凭急(风)
念旧怀乡仅靠圆(月)
书、画
万卷能知天下事(书)
纤毫可唤世间风(画)
灯泡、酒壶
纤管青丝融日月(灯泡)
虚怀碧水涤烟尘(酒壶)
又:
游丝晚照光辉顶(灯泡)
满腹香醇失意人(酒壶)
--紫雨题联--
(三)笼纱格
即将题字以缺字的形式暗嵌于联中。这有点难度,既不能出现题字,又能让人一眼判断题字隐约可见,呼之欲出。体现若隐若现的妙韵。
书、画:
上联:寒窗自有颜如玉(书)
下联:翰墨当无足为蛇(画)
岳飞、屈原、(今韵)
自古忠臣难为岳(飞)
从来力谏易成屈(原)
料事如神惟见孔(明)
求才若渴首推刘(备)
项羽、虞姬
万古流芳谁说项(羽)
千秋绝唱楚猜虞
(四)、嵌字格:
1、凤顶格---一唱, 即将两题字分嵌于每句之第一字。
2、燕颔格---二唱, 即将两题字分嵌于每句之第二字。
3、鸢肩格--三唱, 即将两题字分嵌于每句之第三字。
4、蜂腰格--四唱, 即将两题字分嵌于每句之第四字。
5、鹤膝格---五唱, 即将两题字分嵌于每句之第五字。
6、凫胫格---六唱, 即将两题字分嵌于每句之第六字。
7、雁足格--七唱, 即将两题字分嵌于每句之第七字。
这一到七唱是网络楹联所用最多的。平时我们也可简称为一唱、二唱、三唱、四唱、五唱、六唱、七唱。其格名,是类似于形象字那样,把题字所处之位置用七个鸟类或昆虫体状来形容其格位,仔细琢磨,足可玩味。这一到七唱,由于其题字要求在上下对应的位置上,所以必须词性一致。
诗钟:星月一到七唱
一唱--凤顶格:
星光灿烂辉天下
月色清幽亮世间
二唱--燕颔格:
繁星布局沉江面
淡月题诗绘叶笺
三唱----鸢肩格:
子夜星辰连键指
长空月镜照心怀
四唱---蜂腰格:
絮语华星同缱绻
浓情醉月共缠绵
五唱---鹤膝格:
朝来暮去星霜换
梦浅更深月影移
六唱--凫胫格:
屏前漫沐流星雨
窗外轻盈筛月风
七唱---雁足格:
一宵落寞杯中月
五子逍遥水上星
下面是嵌字格的第八格到第二十三格,和上面一到七唱不同,题字不一定词性相同,因为他们的题字要求不是在相同位置,而是分别处于规定的不同位置。
8、魁斗格。 即将两题字分嵌于第一字及第十四字。例如:
9、蝉联格。 即将两题字分嵌于第七字及第八宇,有点像顶针联。例如
10、辘轳格。即将两题字分嵌于第一字及第九字。或第三字及第九字,以此类推,类似于阶梯式。例如
墨坛:辘轳格
11、比翼格。即将两题字任意对嵌于钟联中。等于一唱至七唱的其中之一。但这比一到七唱方便多了,因为可以任意放置题字,只需上下题字位置对应。例如
12、汤网格。即将三个题字。任意分嵌于两句之首末。而成网开一面之势。例如
13、云泥格。即将题字分嵌于两句中。但不得相对。例如
风月:云泥格
14、晦明格。即一句明点题字,一句暗写题字。例如
红豆:晦明格
15、鼎峙格。将三个题字分嵌于第1字第7字第11字。或分嵌于第4字第8字第14字。成鼎峙之格。例如
最喜风清听燕语
16、碎锦格。亦称鸿爪格。即将题字分嵌于钟联中不得相连。例如:
陈期:碎锦格
17、双钩格。即将四个题字对嵌于钟联中。有点类似于嵌名联。但上下位置必须对等。例如
18、四皓格。碎锦格之一种。四个题字不得相连。例如
日色关谁,四皓格
19、五杂俎。碎锦格之一种。五个题字不得相连。例如
天气晚来秋--五杂俎
21、七贤格。碎锦格之一种。七个题字可以根据要求相连。例如
长相与、诗雨千悠:得连2字。七贤格。
22、八龙格。碎锦格之一种。八个题字根据要求可以相连。例如
一丝风雨轻盈袖尘:得连三字。八龙格。
23、九老格。碎锦格之一种。九个题字根据要求可以相连。例如
梅落湖心,共雪随月转; 得连四字。九老格。
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