随缘韵墨燕庭中
——对句楹联集——
雾锁林光林锁雾 林藏景秀【幽兰独芳出句】
箫揉水趣水揉箫 水照怀清【司马弹剑对句】
画入诗情诗入画 笔彩成诗【幽兰独芳出句】
禅融日色日融禅 风高纺日【司马弹剑对句】
酒唤诗心诗唤酒 诗兴干云【幽兰独芳出句】
琴邀剑胆剑邀琴 剑虹连梦【司马弹剑对句】
抱月轻吟云梦外【夏日骏马出句】
随缘韵墨燕庭中【幽兰独芳对句】
参禅独坐剑池中【司马弹剑对句】
桃争锦绣 招来四海仙翁【夏日骏马出句】
琴弄瑶池 迎取独行天马【幽兰独芳对句】
剑运风雷 愧煞八旗子弟【司马弹剑对句】
月近梢尖 撩得诗心添意醉【夏日骏马出句】
笛横渡口 吹来舟趣钓云闲【幽兰独芳对句】
鸟鸣涧底 邀来雾韵绕溪清【司马弹剑对句】
大浪淘沙 江山笑看千堆雪【司马弹剑出句】
疏梅弄影 天地平添一石香【幽兰独芳对句】
王风敲竹 日月长随万里春【司马弹剑自对】
（浪淘沙、梅弄影、风敲竹，为词牌名）
雁去衡阳 风光最瞩渔家傲【司马弹剑出句】
酒邀明月 好梦长连水调歌【幽兰独芳对句】
烟涵太白 情性尤关菩萨蛮【司马弹剑自对】
（渔家傲、水调歌、菩萨蛮，为词牌名）
柳岸禅风 芙蓉月色邀谁醉【司马弹剑出句】
桃源活水 锦帐春光抱剑狂【幽兰独芳对句】
兰溪蝶梦 碧玉箫声伴我眠【司马弹剑自对】
（芙蓉月、锦帐春、碧玉箫，为词牌名）
赠我司马弹剑老师楹联
一世英雄气 浪荡乾坤 搏空中云雨
三生金玉缘 达观风物 踩脚下昆仑
附我司马老师精彩点评：
司马弹剑2010-11-2011:19:08 [举报]
谢我芳芳美情探视，赐对增辉！感动之余，评点一下你的对句。
雁去衡阳 风光最瞩渔家傲
酒邀明月 好梦长连水调歌
文学如冰山，呈现出水面的就那么一点点，而潜藏于水底的，却是很庞大一部分。诗，更是这样。好的诗，既要做到雅俗共赏，又要能够满足不同层次人们的心理文化需求。谁都能读懂，但又好像没太懂没全懂，总觉得意犹未尽，总觉得好像还有什么潜在的东西没把握住似的。这就是好诗的魅力。这就是我经常说的，以少少许胜多多许。词牌入诗（联），如果运用得当，最能收到这种效果。
就这联来说，我的出句“风光最瞩渔家傲”，仅从“渔家傲”这字面看，就能使人联想到许多。最典型的，大概会想起杨慎《临江仙》里的句子：“白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。”进而想起那些崇尚清静无为，与世无争，飘然尘外的隐士贤人。当然也会想起那些日出而作、日落而息，朴实而淳厚的真正的农耕渔樵。甚至还会想起水浒传里阮氏三雄那样的打渔杀家的草莽英雄。无论想起的是谁，他们确实是一道道生动的风光。如果从词牌看，非常明显地，会想起范仲淹著名的《渔家傲·塞下秋来风景异》里面的那苍凉悲壮的塞外风光，以及那些报国有心归家无门的戍边将士，以及像范仲淹这样的“居庙堂之高，则忧其民；处江湖之远，则忧其君”的仁人志士。毋庸置疑，这也是最动人心魄的风景。
我芳芳对句：酒邀明月 好梦长连水调歌
以“明月”对“衡阳”，绝妙！以“水调歌”对“渔家傲”，精湛，工巧！
尤其是这“水调歌”，能使人产生许多联想。我首先想起的是唐代无名氏那著名的《水调歌》：“平沙落日大荒西，陇上明星高复低。孤山几处看烽火，壮士连营候鼓鼙。”接着就想起了苏轼的《水调歌头·明月几时有》。尤其是这“酒——月——梦——水——歌”，虚实结合，光怪陆离，形神兼具，五位一体，构成了一道绝妙的风景线。让我不禁还想起来了秦观那著名的句子：“柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”无论是哪一种联想，哪一种意义，哪一种意像，哪一种意境，都可以跟出句形成最和谐的对称，最完善的匹敌，堪称天衣无缝！真乃文章本天成，才女可得之！
-----赞！赞我芳芳灵气才气，大气秀气！
再说说我芳芳这联：
大浪淘沙 江山笑看千堆雪
疏梅弄影 天地平添一石香
以“梅弄影”对“浪淘沙”，“一石香”对“千堆雪”，格律规范，工整自如，且别出心裁，很有创意。一般的对仗方式，是以势对势。你出“千”，我就对“万”，你“大浪淘沙”，我就“霸王扛鼎”，你“九阳神功”，我就“降龙十八掌”。譬如我的自对句：“王风敲竹 日月长随万里春。”但我芳芳避免了这种以硬碰硬的熟路，另辟蹊径，以“九阴真经”对“九阳神功”，以轻灵奇巧胜势。《梅弄影》这词牌，不多见，我搜了下，得丘崇的咏梅词：“雨晴风定，一任春寒逞。要勒群芳未醒，不废梅花，晚来妆面靓。 曲栏斜凭，水槛临清镜。翠竹箫骚相映，付与幽人，巡池看弄影。”但人称“梅妻鹤子”的林逋，那“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”却是很著名的。这就出戏了：
大浪淘沙 江山笑看千堆雪——我的出句，含形、态、色、声，着眼于动。疏梅弄影 天地平添一石香——芳芳这对句，含形、态、色、味，着眼于静。动静相映，摇曳生姿。如果说我的出句是白日之景，芳芳这对句便是月夜之境了。日月呼应，盎然多趣。以“香”对“雪”，以味对色，其妙无比！使我想起了王安石那“遥知不是雪，为有暗香来”，又想起了卢梅坡的梅雪诗“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”，以及她的姊妹篇：“有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。”好的诗词联赋里的文字，都是活的、敏感的、灵性的，总是冷不丁地就唤醒了你的人生经验和文化积淀。
以“一石”修饰“香”，堪称绝妙！东坡那“千堆雪”，不及我芳芳这“一石香”也。曹植才只八斗，我芳芳香却一石矣！
疏梅弄影，一石香气婷婷袅袅，隐隐约约，充盈于天地之间，如诉如歌，好韵不绝，香岂只一石？
再说说我芳芳这联：
柳岸禅风 芙蓉月色邀谁醉
桃源活水 锦帐春光抱剑狂
好的诗（联），应该是“圆”的。圆熟的语言，圆全的结构，圆满的气韵，圆润的格调，圆融的意境，圆活的感情！唯其如此，才能构成一个谐和而又相对自足的系统。唯其是一个谐和而又相对自足的系统，才能使诗充满张力、活力和魅力，才能实现系统论的一个著名观点：a+b+c大于abc之和。
好一个“桃源活水”，好一个“锦帐春光”，好一个“抱剑狂”！情之所至，才思泉涌，嵌入词牌，了无痕迹，气韵畅通，格调优雅，语言如大珠小珠落玉盘，活络的春光给人绝美的享受！
规范的格律，工整的对仗，自不屑一说也！
---赞！赞我芳芳桃源活水，灵光四溢
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