《诗书画印对联专刊》
(第四期作业)
一、莲翁的出题:看图说话。
1、圆点的对联:
露垂竹缱绻;
人迹月朦胧;
2、小霞的对联:
竹影微含些许梦;
月光慢卷半空星。
3、王焱的对联:
风吹竹叶声声慢;
月映伊人步步娇。
4、小玉的对联:
风抚丝弦久,
月窥竹影长。
5、小霞的对联:
月倚芊篁轻似梦;
风摇薄雾细如愁。
6、圆点的对联:
(1)、露垂枝倚梦;
人过月朦胧。
(2)、钟声不恨沧桑月
夜雨新晴正道文
7、依然的对联:
月下幽篁摇碎影;
窗前玉女抚清音。
8、
莲翁的对联:
(1)、
翠竹遥遥参月影;
瑶琴袅袅起清音。
(2)、
碧竹凌寒凭傲骨;
红梅笑雪倚清心,
四个出句:
二、篱外秋阳怜菊瘦; (小玉出句)
池中晓露嗅莲香。 (小玉对句)
丛中玉露恋花香, (王焱对句)
榭前暮雨爱莲香。 (依然对句)
户里春阴怪兰肥。 (圆点对句)
窗前晓月探梅红。 (袖对句)
芦中暮雁叹霜寒。 (莲翁对句)
厅前薄雪试梅妆。 (老羊对句)
三、几点寒梅迎素雪; (小坤出句)
千竿翠竹曳寒风。 (小玉对句)
万条翠柳舞春风。 (王焱对句)
一行玉女展花枝。 (依然对句)
一颗暖松别清风。 (圆点对句)
一轮皓月照青筠。 (王焱对句)
一行白鹭破长空。 (袖对句)
一行古柳放新枝。 (莲翁对句)
数只白鹤伴苍松。 (老羊对句)
四、日落西山舟入港; (依然出句)
风吹彼岸客还乡。 (依然对句)
月升东海鸟归巢。 (小玉对句)
霞铺东海月藏身。 (王焱对句)
月升东岭人出行。 (圆点对句)
乌啼古木燕归巢。 (袖对句)
风吹北海浪推礁。 (莲翁对句)
年关彼岸客还乡。 (老羊对句)
冰融雪化鸭拨浪; (老羊对句)
山青水秀天回暖; (莲翁对句)
星移斗转鸡啼晓; (莲翁对句)
花红柳绿风揉水。 (袖对句)
日升雾隐山迎晓; (依然对句)
桃红柳绿梨欺雪; (小玉对句)
花飞草长天回暖; (王焱对句)
冰消雪化风吹柳; (王焱对句)
林喧水泻云铺锦; (王焱对句)
五、蝶舞莺啼燕报春。 (王焱出句)
《诗书画印对联专刊》
(第四期对句点评)
1、莲翁的出题:看图说话。
看图说话,就是发给大家一张图片,大家根据这张图上的内容撰写一副对联。 五言、七言均可。
对句是拟写对联的基础,拟写对联是写诗填词的基础。大家要认真的对待。要求:1、一律使用平水韵。2、无论是五言还是七言都必须按照正格的声律拟句。
附:
(1)、五言上联正格为:
平平平仄仄;
仄平平仄仄;
仄仄平平仄;
五言下联正格为:
仄仄仄平平。
平仄仄平平。
平平仄仄平。
(2)、七言上联正格为:
平平仄仄平平仄 ;
仄仄平平平仄仄;
七言下联正格为:
仄仄平平仄仄平。
平平仄仄仄平平。
1、圆点的对联:
露垂竹缱绻;
仄平仄仄仄;
人迹月朦胧;
平仄仄平平。
从声律上看,上联:竹字,仄声字,缱绻两个仄声字,这就形成了尾三仄,不宜。
从词性上分析,垂属于名、动两性词,看看他与什么字组成的词组而定。垂同陲,垂当做远边解释,如边垂(即边陲)。屋檐下靠台阶的地方叫做垂,垂堂。此时,这个垂字当做名词使用。
垂,当做动词使用时,是垂挂的意思。垂泪、垂露、垂发、垂钓。
在“露垂竹缱绻”这个句子里,垂字是动词。
在下联中的“人迹”的“迹”是名词。两者相对则为“失对”。在诗词联律中,上句与下句对应位置上的字,应该词性相同,名词对名词,动词对动词,数词对数词,形容词对形容词。假如对句与出句的词性不一致,即是失对。
2、小霞的对联:
竹影微含些许梦;
月光慢卷半空星。
律正。上联不错。下联与上联不相关,更与这幅竹图没有丝毫的关系。对联,就是既要“对”又要“联”。声律相反、词性相当、结构相同、节奏相应都是“对”,还差一个“联”。“联”就是要内容相关。一副对联的上下联之间,内容应当相关,如果上下联各写一个不相关的事物,两者不能照映、贯通、呼应,则不能算一副合格的对联。
3、王焱的对联:
风吹竹叶声声慢;
月映伊人步步娇。
律正、工整。上下联贴切和谐,联意大好。赞一个!!
上联:清风徐来翠竹轻摇,众多的竹叶随着清风而擦蹭,微微的发出瑟瑟之声。下联:明月之下,美人轻移玉步庭前赏竹。竹子不畏严寒更傲霜雪,然而此时微微摇摆似乎是在向美人弯腰行礼。
诗曰:
风吹竹叶声声慢;
月映伊人步步娇。
不畏严霜常傲雪,
谁知此刻竞折腰。
4、小玉的对联:
风抚丝弦久,
月窥竹影长。
律正、工整。上下联贴切呼应。
上联:清风徐徐,竹叶之声好像是抚琴一样。下联:空中明月在偷偷滴欣赏修长俊秀的竹影。联意大好。赞一个!! 有词为证:
调 笑 令
《为月光竹影图题》
明月,明月,
碎影清光摇曳。
雪欺刚骨铮铮,
霜打叶枝翠青。
青翠,青翠,
更与松梅守岁。
《调笑令》词谱:
○▲。○▲。
⊙◎⊙○⊙▲。
⊙○○●○△,
○●◎○●△。
○▲。○▲。
○●◎○⊙▲。
5、小霞的对联:
月倚芊篁轻似梦;
风摇薄雾细如愁。
律正、工整。上下联贴切和谐,联意大好。赞一个!!
上联:月光如霜,铺洒在茂密的竹林上,如同梦境一般飘逸。
下联:晨雾缭绕,些许清风吹拂之下,薄雾如丝。小霞把它描绘成筇竹的愁丝,然而使读者看上去更像是碧筠的情丝。
诗曰:
月倚芊篁轻似梦;
风摇薄雾细如愁。
愁丝入梦三千里,
帝后英皇望碧流。
6、圆点的对联:
(1)、露垂枝倚梦;
人过月朦胧。
律正、也工整。只是逻辑性稍欠。人不可能挡住月光。除非是用手蒙住蒙住你的双眼,那就不只是“月朦胧了”,则是眼前一片漆黑了。换个“云”字就不一样了。
露垂枝倚梦;
云过月朦胧。
(2)、钟声不恨沧桑月
夜雨新晴正道文
暂且不要对这个句子的声律和词性进行评头论足,只是这个句子与《月下幽篁图》没有丝毫的关系。这幅对联恐怕是粘贴在庙宇或是道观里更为合适。
7、依然的对联:
月下幽篁摇碎影;
窗前玉女抚清音。
律正、工整。上下联贴切和谐,联意大好。赞一个!!
上联:月光如雪、清风徐徐、竹影摇曳。
下联:窗前明月光,青竹叶上霜。玉指调素琴,暗暗思故乡。
诗曰:
月下幽篁摇碎影;
窗前玉女抚清音。
飘摇一曲随风去,
只盼椿萱可慰心。
莲翁的对联本人不做点评:
看图说话—1:
翠竹遥遥参月影;
瑶琴袅袅起清音。
看图说话—2:
碧竹凌寒凭傲骨;
红梅笑雪倚清心,
莲翁的对联本人不做点评:
二、
篱外秋阳怜菊瘦; (小玉出句)
联意:这个出句描写的是秋景。菊瘦的含义有两种说法:一是刚刚入秋,菊花尚未完全开放,故有“菊瘦”一说。另一种说法:菊花的花瓣细且长,故有“菊瘦”一说。无论哪种说法都是赞美菊花。菊花象征清净高洁,她有着松树那坚韧的毅力,有着梅花那傲骨的品行。自古以来,文人雅士对于菊花的赞美与描述屡屡不绝,歌颂菊花的文章诗词也层出不穷。
出句的声律:平仄平平平仄仄;
句子的词性结构:联名+联名+动+名+形
句子的节拍:篱外/秋阳/怜/菊瘦;
对句的声律宜为:平平仄仄仄平平。也可对为:仄平平仄仄平平。
篱外秋阳怜菊瘦; (小玉出句)
池中晓露嗅莲香。 (小玉出句)
看到下联便可知道“菊瘦”是刚刚入秋的时候。入秋的时候,正是收获莲蓬的季节。对句中的“莲”,并非“莲花”,而是莲蓬。早晨的露水露在莲蓬上似乎是在嗅闻着莲籽的清香。
律正、工整。联意佳,与上联和谐对应。非常好的一副对联。莲翁赞一个。
诗云:
篱外秋阳怜菊瘦;
池中晓露嗅莲香。
香茗肥蟹黄花酒,
喜看清塘藕满舱,
对句1、
篱外秋阳怜菊瘦; (小玉出句)
丛中玉露恋花香。 (王焱对句)
律正、工整。联意佳,与上联和谐对应。赞一个。
诗云:
篱外秋阳怜菊瘦;
丛中玉露恋花香。
西风又起摧花意,
无奈朱赢不畏霜。
注:朱赢—菊花的别名。
对句2、
篱外秋阳怜菊瘦; (小玉出句)
榭前暮雨爱莲香。 (依然对句)
律正、工整。联意佳,这个句子与小玉的对句是不谋而合。与上联和谐对应。赞一个。
诗云:
篱外秋阳怜菊瘦;
榭前暮雨爱莲香。
铺宣破墨轻舒指,
寿客残荷共一章。
注:寿客—菊花的别名。
对句3、
篱外秋阳怜菊瘦; (小玉出句)
户里春阴怪兰肥。 (圆点对句)
这个对句,虽然声律词性对仗工整,然而斧凿之痕过于严重,有生拉硬拽之嫌。而且联意也不美。
外对里、阴对阳、肥对瘦,虽然声律上属于粘韵,然而它们都属于反义词,是允许的。反义词太多,粘韵严重也不是最佳对句。粘韵,粘韵===粘,粘连的意思。在诗词联律中,上句与下句在对应位置上的字应该声律相反,假如对句的声律与出句的声律相同,即是粘韵,粘韵是联律的大忌。
例如:大海===峻岭、大海===昊宇
大海(仄仄)===峻岭(仄仄)、昊宇(仄仄),这就叫粘韵。
户里春阴怪兰肥。 把这个句子改上几个字就是一个好句子了。
换为:“榭前春雨沐兰清。”
或是:
“阁前春雪赞梅娇”
都可以。
对句4、
篱外秋阳怜菊瘦; (小玉出句)
窗前晓月探梅红。 (袖对句)
律正、工整。联意佳, 与上联和谐对应。赞一个。
诗云:
篱外秋阳怜菊瘦;
窗前晓月探梅红。
西风暮雨寒天露,
菊过深秋梅过冬。
对句5、
篱外秋阳怜菊瘦; (小玉出句)
芦中暮雁叹霜寒。 (莲翁对句)
本人自己的句子不做点评。
对句6
篱外秋阳怜菊瘦; (小玉出句)
厅前薄雪试梅妆。 (老羊对句)
律正、工整。联意佳。 莲翁诗赞:
篱外秋阳怜菊瘦;
厅前薄雪试梅妆。
秋冬各有花君子,
霜雪催开自放香。
三、
几点寒梅迎素雪; (小坤出句)
联意:这个出句应是化自王安石的
五言绝句《梅花》:
墙角数枝梅。
凌寒独自开。
遥知不是雪,
为有暗香来。
出句的声律:仄仄平平平仄仄;
句子的词性结构:数+量+形+名+动+联名
句子的节拍:几点/寒梅/迎/素雪;
对句的声律宜为:平平仄仄仄平平。
对句1、
几点寒梅迎素雪; (小坤出句)
千竿翠竹曳寒风。 (小玉对句)
律正、工整。上下联贴切和谐,联意大好。赞一个!!
诗曰:
几点寒梅迎素雪;
千竿翠竹曳寒风。
冰心铁骨称三友,
百丈崖头看古松。
对句2、
几点寒梅迎素雪; (小坤出句)
万条翠柳舞春风。 (王焱对句)
律正、工整。上下联相辅相成,相互照应,贴切和谐,联意大好。赞一个!!
诗曰:
几点寒梅迎素雪;
万条翠柳舞春风。
桃枝润绿先生蕾。
唯有花魁笑靥红。
对句3、
几点寒梅迎素雪; (小坤出句)
一行玉女展花枝。 (依然对句)
律正、工整。出句对句情景交融,上联是:梅花怒放数点点。下联是:桃靥争妍一行行。明明写的是玉女莲翁怎么解释为桃花了?崔护有诗云:“人面桃花相映红。”把美艳的桃花比作玉女有何不可?
诗曰:
几点寒梅迎素雪;
一行玉女展花枝。
诗情画意花为妹,
梅李柳桃各有诗。
更有诗佐证:
柳眼初开观杏靥,
莺喉迭起唱春歌。
谁家小子吟春醉,
错把娇花当秀娥。
对句4、
几点寒梅迎素雪; (小坤出句)
一颗暖松别清风。 (圆点对句)
出句的“梅”,平声字。对句的“松”也是平声字,粘韵。松和梅都位于第四字位上,不可从宽。一、三、五、可从宽,二四六不可从宽。
一棵松,也不好听。对句不仅仅要声律、词性要对仗,组成的句子一定高雅。读起来顿挫扬抑朗朗有韵才好。
一颗暖松别清风。 (圆点对句)
“一棵”换为“千株”,就有了气势。“暖松”改为“古柏”声律相对了,“别清风”这三个字在新句子里自然也就用不上了,也要改。
几点寒梅迎素雪;
千株古柏傲清霜。
对句5、
几点寒梅迎素雪; (小坤出句)
一轮皓月照青筠。 (王焱对句)
律正、工整。 出句写梅花,对句写青竹,岁寒三友各有风姿。联意大好,赞一个。
诗云:
几点寒梅迎素雪;
一轮皓月照青筠。
窗前玉影轻摇动,
却是登枝鹊报春。
对句6、
几点寒梅迎素雪; (小坤出句)
一行白鹭破长空。 (袖对句)
律正、工整。联意大好,赞一个。小霞若是全句使用杜甫的诗句相对会更妙。可按照下列格式署名即可。
几点寒梅迎素雪; (小坤出句)
一行白鹭上青天, (小霞借杜甫诗句)
这样的对句方式便是“集句对”。“集句对”,在《对联四十九法》中叫做“集引对”句式。集引,就是收集和引用的意思。楹联创作中的集引法,是指摘取或引用别人的诗句、词句、文章佳句、成语、格言以及书名、刊名、影视名等,运用在自己楹联之中,“活”用前人佳句,构成新的意境。
不才斗胆,将“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。”两句化入诗中以赞小霞之妙句。
诗云:
寒梅素雪聘东风,
转眼江蓝草郁葱。
柳叶新裁鹂鸟唱,
一行白鹭破长空。
对句7、
几点寒梅迎素雪; (小坤出句)
一行古柳放新枝。 (莲翁对句)
本人自己的句子不做点评。
对句8、
几点寒梅迎素雪;(小坤出句)
数只白鹤伴苍松。(老羊对句)
律正、工整。联意佳。 莲翁诗赞:
几点寒梅迎素雪;
数只白鹤伴苍松。
登门喜鹊鸣春曲,
福寿双全妪共翁。
四、
日落西山舟入港; (依然出句)
联意:太阳落山了,渔船都倚岸入港了。
出句的声律:仄仄平平平仄仄;
句子的词性结构:名+动+联名+名+动+名
句子的节拍:日落/西山/舟/入港;
对句的声律宜为:平平仄仄仄平平。
日落西山舟入港; (依然出句)
风吹彼岸客还乡。 (依然对句)
对句1、
日落西山舟入港; (依然出句)
月升东海鸟归巢。 (小玉对句)
律正、工整。出句对句情景交融
诗云:
日落西山舟入港;
月升东海鸟归巢。
渔村灯火白如昼,
夫运鱼虾妇下庖。
对句2、
日落西山舟入港; (依然出句)
霞铺东海月藏身。 (王焱对句)
律正、工整。 日落下西山,霞光布满天。好景色。
诗云:
日落西山舟入港;
霞铺东海月藏身。
一朝风起云飞尽,
雪浪琼花月似银。
对句3、
日落西山舟入港; (依然出句)
月升东岭人出行。 (圆点对句)
山对岭,合掌。合掌===对句的联意与出句的联意之间不能太近,太近了叫做合掌。
例如:大海==小溪,虽然声律相反,词性对应,海和溪合掌。
大海==明湖,虽然声律相反,词性对应,海和湖合掌。
高山==峻岭,虽然声律相反,词性对应,山合岭和掌。
海是水,溪、湖、同样也是水;山是岭的局部,岭是山的延绵。这就叫合掌,所以对句不合格。
出句里的入字,仄声字。对句里的出字,也是仄声字。粘韵。
出句里的舟字,平声字。对句里的人字,也是平声字,粘韵。
出句里的港字,是个名词。对句里的行字,是个动词。动词对名词,两者之间失对。失对===在诗词联律中,上句与下句对应位置上的字,应该词性相同,名词对名词,动词对动词,数词对数词,形容词对形容词。假如对句与出句的词性不一致,即是失对。例如:大海===风寒;出句:大,形容词;海,名词。对句“风寒”的风,名词;寒,形容词。风对大,寒对海就叫做“失对”。
大海===云飞;出句:大,形容词;海,名词。对句“云飞”的云,名词;飞,动词。云对大,飞对海就叫做“失对”。
对句改几个字就是个最佳对句了。
日落西山舟入港;
月升东海浪滔天。
这样一改出句与对句相辅相成天衣无缝。
对句4、
日落西山舟入港; (依然出句)
乌啼古木燕归巢。 (袖对句)
律正、工整。“乌啼古木”,乌鸦落在老树上哀鸣着。很容易使人想起马致远的《天净沙》这首词。“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,
古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。”
好句,赞一个。
对句5、
日落西山舟入港; (依然出句)
风吹北海浪推礁。 (莲翁对句)
本人自己的句子不做点评。
对句6、
日落西山舟入港;(依然5出句)
年关彼岸客还乡。(老羊对句)
日落,偏正词组。年关,联名词组。失对!
(老羊七绝)
日落西山舟入港,
年关彼岸客还乡,
奔波异地足三载,
莫怪幺儿不认娘。
你这首诗的结句不好,很不好。没有丝毫的亲情在内。儿女们出门在外,家中的父母老人总会惦记着他(她)们,“儿行千里母担忧”,就是父母亲们的最真实的情感。儿女也有那种“在家千日好,出门一时难。”的心境。而这首诗的结句却是:“莫怪幺儿不认娘。”什么意思呐?实在是费解。莲翁给你修改一下:
联改绝
《思亲》
日落平西舟入港,
年终上岸客还乡;
颠簸异地两三载,
爹想儿来女想娘。
五、
蝶舞莺啼燕报春。 (王焱出句)
联意:这个出句描写的是莺歌燕舞的春景。是个下联。 要求朋友们对出上联。
出句的声律:仄仄平平仄仄平;
句子的词性结构:名+动+名+动+名+动+名
句子的节拍:蝶舞/莺啼/燕/报春。
对句的声律宜为:平平仄仄平平仄
花飞草长天回暖; (王焱对句)
冰消雪化风吹柳; (王焱对句)
林喧水泻云铺锦; (王焱对句)
以上三个对句均以春色为主题。上下联呼应,和谐。
按照点评规则,本人的自对句再多,也只算一个佳句。
对句1、
桃红柳绿梨欺雪; (小玉对句)
蝶舞莺啼燕报春。 (王焱出句)
律正、工整。桃红柳绿不必细言,“梨欺雪”确实出彩。这个“雪”字,并非是有雪,而是要说梨花要比雪白得多。 桃红柳绿梨欺雪;描写的是春景,与出句“蝶舞莺啼燕报春。”相辅相成,遥相呼应。
诗云:
桃红柳绿梨欺雪;
蝶舞莺啼燕报春。
一夜东风吹万里,
乾坤社稷俱更新。
对句2、
日升雾隐山迎晓; (依然对句)
蝶舞莺啼燕报春。 (王焱出句)
律正、工整。从对句的字面上来看是写早晨。细细琢磨却是春。春夏两季为雾,秋冬两季是霜。太阳升起来了,雾散去了,山岳迎来了新的一天。与出句“蝶舞莺啼燕报春。”很融洽的组合在一起,没有生硬的感觉。
诗云:
日升雾隐山迎晓,
蝶舞莺啼燕报春。
柳眼新开桃蕊放,
小儿树上采香椿。
对句3、
花红柳绿风揉水。 (袖对句)
蝶舞莺啼燕报春。 (王焱出句)
律正、工整。这句出彩的地方是“风揉水”这三个字,暗含了“风吹水面涟漪起。”的动人画面。
诗云:
花红柳绿风揉水。
蝶舞莺啼燕报春。
秀野寻幽青阳暖,
城郊更有草色新。
对句4、星移斗转鸡啼晓; (莲翁对句)
对句5、山青水秀天回暖; (莲翁对句)
本人自己的句子不做点评。
对句5、
冰融雪化鸭拨浪;(老羊对句)
蝶舞莺啼燕报春。(王焱出句)
“鸭”,仄声字,与“燕”粘韵。第五字位可从宽,“拨”字仄声字,与“报”粘韵。第六字位不可从宽。将“拨”字更换为“浮”字,就是很不错的对句了。
《诗书画印对联专刊》
(第四期最佳对句)
一、
莲翁的出题:看图说话。
小玉的对联:
风抚丝弦久,
月窥竹影长。
王焱的对联:
风吹竹叶声声慢;
月映伊人步步娇。
依然的对联:
月下幽篁摇碎影;
窗前玉女抚清音。
小霞的对联:
月倚芊篁轻似梦;
风摇薄雾细如愁。
8、莲翁的对联:
(1)、
翠竹遥遥参月影;
瑶琴袅袅起清音。
(2)、
碧竹凌寒凭傲骨;
红梅笑雪倚清心,
四个出句:
二、篱外秋阳怜菊瘦; (小玉出句)
池中晓露嗅莲香。 (小玉对句)
芦中暮雁叹霜寒。 (莲翁对句)
丛中玉露恋花香, (王焱对句)
榭前暮雨爱莲香。 (依然对句)
窗前晓月探梅红。 (袖对句)
厅前薄雪试梅妆。 (老羊对句)
三、几点寒梅迎素雪; (小坤出句)
千竿翠竹曳寒风。 (小玉对句)
一轮皓月照青筠。 (王焱对句)
一行白鹭破长空。 (袖对句)
万条翠柳舞春风。 (王焱对句)、
一行玉女展花枝。 (依然对句)
一行古柳放新枝。 (莲翁对句)
数只白鹤伴苍松。 (老羊对句)
四、
日落西山舟入港; (依然出句)
风吹彼岸客还乡。 (依然对句)
风吹北海浪推礁。 (莲翁对句)
月升东海鸟归巢。 (小玉对句)、
乌啼古木燕归巢。 (袖对句)
霞铺东海月藏身。 (王焱对句)
日升雾隐山迎晓; (依然对句)
花红柳绿风揉水。 (袖对句)
山青水秀天回暖; (莲翁对句)
星移斗转鸡啼晓; (莲翁对句)
柳桃红绿梨欺雪; (小玉对句)
花飞草长天回暖; (王焱对句)
冰消雪化风吹柳; (王焱对句)
林喧水泻云铺锦; (王焱对句)
五、 蝶舞莺啼燕报春。 (王焱出句)