《诗书画印对联专刊》
（第四期作业）
一、莲翁的出题：看图说话。
1、圆点的对联：
露垂竹缱绻；
人迹月朦胧；
2、小霞的对联：
竹影微含些许梦;
月光慢卷半空星。
3、王焱的对联：
风吹竹叶声声慢；
月映伊人步步娇。
4、小玉的对联：
风抚丝弦久，
月窥竹影长。
5、小霞的对联：
月倚芊篁轻似梦；
风摇薄雾细如愁。
6、圆点的对联：
（1）、露垂枝倚梦；
人过月朦胧。
（2）、钟声不恨沧桑月
夜雨新晴正道文
7、依然的对联：
月下幽篁摇碎影；
窗前玉女抚清音。
8、
莲翁的对联：
（1）、
翠竹遥遥参月影；
瑶琴袅袅起清音。
（2）、
碧竹凌寒凭傲骨；
红梅笑雪倚清心，
四个出句：
二、篱外秋阳怜菊瘦； （小玉出句）
池中晓露嗅莲香。 （小玉对句）
丛中玉露恋花香， （王焱对句）
榭前暮雨爱莲香。 （依然对句）
户里春阴怪兰肥。 （圆点对句）
窗前晓月探梅红。 （袖对句）
芦中暮雁叹霜寒。 （莲翁对句）
厅前薄雪试梅妆。 （老羊对句）
三、几点寒梅迎素雪； （小坤出句）
千竿翠竹曳寒风。 （小玉对句）
万条翠柳舞春风。 （王焱对句）
一行玉女展花枝。 （依然对句）
一颗暖松别清风。 （圆点对句）
一轮皓月照青筠。 （王焱对句）
一行白鹭破长空。 （袖对句）
一行古柳放新枝。 （莲翁对句）
数只白鹤伴苍松。 （老羊对句）
四、日落西山舟入港； （依然出句）
风吹彼岸客还乡。 （依然对句）
月升东海鸟归巢。 （小玉对句）
霞铺东海月藏身。 （王焱对句）
月升东岭人出行。 （圆点对句）
乌啼古木燕归巢。 （袖对句）
风吹北海浪推礁。 （莲翁对句）
年关彼岸客还乡。 （老羊对句）
冰融雪化鸭拨浪； （老羊对句）
山青水秀天回暖； （莲翁对句）
星移斗转鸡啼晓； （莲翁对句）
花红柳绿风揉水。 （袖对句）
日升雾隐山迎晓； （依然对句）
桃红柳绿梨欺雪； （小玉对句）
花飞草长天回暖； （王焱对句）
冰消雪化风吹柳； （王焱对句）
林喧水泻云铺锦； （王焱对句）
五、蝶舞莺啼燕报春。 （王焱出句）
《诗书画印对联专刊》
（第四期对句点评）
1、莲翁的出题：看图说话。
看图说话，就是发给大家一张图片，大家根据这张图上的内容撰写一副对联。 五言、七言均可。
对句是拟写对联的基础，拟写对联是写诗填词的基础。大家要认真的对待。要求：1、一律使用平水韵。2、无论是五言还是七言都必须按照正格的声律拟句。
附：
（1）、五言上联正格为:
平平平仄仄；
仄平平仄仄；
仄仄平平仄；
五言下联正格为:
仄仄仄平平。
平仄仄平平。
平平仄仄平。
（2）、七言上联正格为：
平平仄仄平平仄 ；
仄仄平平平仄仄；
七言下联正格为：
仄仄平平仄仄平。
平平仄仄仄平平。
1、圆点的对联：
露垂竹缱绻；
仄平仄仄仄；
人迹月朦胧；
平仄仄平平。
从声律上看，上联：竹字，仄声字，缱绻两个仄声字，这就形成了尾三仄，不宜。
从词性上分析，垂属于名、动两性词，看看他与什么字组成的词组而定。垂同陲，垂当做远边解释，如边垂（即边陲）。屋檐下靠台阶的地方叫做垂，垂堂。此时，这个垂字当做名词使用。
垂，当做动词使用时，是垂挂的意思。垂泪、垂露、垂发、垂钓。
在“露垂竹缱绻”这个句子里，垂字是动词。
在下联中的“人迹”的“迹”是名词。两者相对则为“失对”。在诗词联律中，上句与下句对应位置上的字，应该词性相同，名词对名词，动词对动词，数词对数词，形容词对形容词。假如对句与出句的词性不一致，即是失对。
2、小霞的对联：
竹影微含些许梦;
月光慢卷半空星。
律正。上联不错。下联与上联不相关，更与这幅竹图没有丝毫的关系。对联，就是既要“对”又要“联”。声律相反、词性相当、结构相同、节奏相应都是“对”，还差一个“联”。“联”就是要内容相关。一副对联的上下联之间，内容应当相关，如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，则不能算一副合格的对联。
3、王焱的对联：
风吹竹叶声声慢；
月映伊人步步娇。
律正、工整。上下联贴切和谐，联意大好。赞一个！！
上联：清风徐来翠竹轻摇，众多的竹叶随着清风而擦蹭，微微的发出瑟瑟之声。下联：明月之下，美人轻移玉步庭前赏竹。竹子不畏严寒更傲霜雪，然而此时微微摇摆似乎是在向美人弯腰行礼。
诗曰：
风吹竹叶声声慢；
月映伊人步步娇。
不畏严霜常傲雪，
谁知此刻竞折腰。
4、小玉的对联：
风抚丝弦久，
月窥竹影长。
律正、工整。上下联贴切呼应。
上联：清风徐徐，竹叶之声好像是抚琴一样。下联：空中明月在偷偷滴欣赏修长俊秀的竹影。联意大好。赞一个！！ 有词为证：
调 笑 令
《为月光竹影图题》
明月，明月，
碎影清光摇曳。
雪欺刚骨铮铮，
霜打叶枝翠青。
青翠，青翠，
更与松梅守岁。
《调笑令》词谱：
○▲。○▲。
⊙◎⊙○⊙▲。
⊙○○●○△，
○●◎○●△。
○▲。○▲。
○●◎○⊙▲。
5、小霞的对联：
月倚芊篁轻似梦；
风摇薄雾细如愁。
律正、工整。上下联贴切和谐，联意大好。赞一个！！
上联：月光如霜，铺洒在茂密的竹林上，如同梦境一般飘逸。
下联：晨雾缭绕，些许清风吹拂之下，薄雾如丝。小霞把它描绘成筇竹的愁丝，然而使读者看上去更像是碧筠的情丝。
诗曰：
月倚芊篁轻似梦；
风摇薄雾细如愁。
愁丝入梦三千里，
帝后英皇望碧流。
6、圆点的对联：
（1）、露垂枝倚梦；
人过月朦胧。
律正、也工整。只是逻辑性稍欠。人不可能挡住月光。除非是用手蒙住蒙住你的双眼，那就不只是“月朦胧了”，则是眼前一片漆黑了。换个“云”字就不一样了。
露垂枝倚梦；
云过月朦胧。
（2）、钟声不恨沧桑月
夜雨新晴正道文
暂且不要对这个句子的声律和词性进行评头论足，只是这个句子与《月下幽篁图》没有丝毫的关系。这幅对联恐怕是粘贴在庙宇或是道观里更为合适。
7、依然的对联：
月下幽篁摇碎影；
窗前玉女抚清音。
律正、工整。上下联贴切和谐，联意大好。赞一个！！
上联：月光如雪、清风徐徐、竹影摇曳。
下联：窗前明月光，青竹叶上霜。玉指调素琴，暗暗思故乡。
诗曰：
月下幽篁摇碎影；
窗前玉女抚清音。
飘摇一曲随风去，
只盼椿萱可慰心。
莲翁的对联本人不做点评：
看图说话—1：
翠竹遥遥参月影；
瑶琴袅袅起清音。
看图说话—2：
碧竹凌寒凭傲骨；
红梅笑雪倚清心，
莲翁的对联本人不做点评：
二、
篱外秋阳怜菊瘦； （小玉出句）
联意：这个出句描写的是秋景。菊瘦的含义有两种说法：一是刚刚入秋，菊花尚未完全开放，故有“菊瘦”一说。另一种说法：菊花的花瓣细且长，故有“菊瘦”一说。无论哪种说法都是赞美菊花。菊花象征清净高洁，她有着松树那坚韧的毅力，有着梅花那傲骨的品行。自古以来，文人雅士对于菊花的赞美与描述屡屡不绝，歌颂菊花的文章诗词也层出不穷。
出句的声律：平仄平平平仄仄；
句子的词性结构：联名＋联名＋动＋名＋形
句子的节拍：篱外/秋阳/怜/菊瘦；
对句的声律宜为：平平仄仄仄平平。也可对为：仄平平仄仄平平。
篱外秋阳怜菊瘦； （小玉出句）
池中晓露嗅莲香。 （小玉出句）
看到下联便可知道“菊瘦”是刚刚入秋的时候。入秋的时候，正是收获莲蓬的季节。对句中的“莲”，并非“莲花”，而是莲蓬。早晨的露水露在莲蓬上似乎是在嗅闻着莲籽的清香。
律正、工整。联意佳，与上联和谐对应。非常好的一副对联。莲翁赞一个。
诗云：
篱外秋阳怜菊瘦；
池中晓露嗅莲香。
香茗肥蟹黄花酒，
喜看清塘藕满舱，
对句1、
篱外秋阳怜菊瘦； （小玉出句）
丛中玉露恋花香。 （王焱对句）
律正、工整。联意佳，与上联和谐对应。赞一个。
诗云：
篱外秋阳怜菊瘦；
丛中玉露恋花香。
西风又起摧花意，
无奈朱赢不畏霜。
注：朱赢—菊花的别名。
对句2、
篱外秋阳怜菊瘦； （小玉出句）
榭前暮雨爱莲香。 （依然对句）
律正、工整。联意佳，这个句子与小玉的对句是不谋而合。与上联和谐对应。赞一个。
诗云：
篱外秋阳怜菊瘦；
榭前暮雨爱莲香。
铺宣破墨轻舒指，
寿客残荷共一章。
注：寿客—菊花的别名。
对句3、
篱外秋阳怜菊瘦； （小玉出句）
户里春阴怪兰肥。 （圆点对句）
这个对句，虽然声律词性对仗工整，然而斧凿之痕过于严重，有生拉硬拽之嫌。而且联意也不美。
外对里、阴对阳、肥对瘦，虽然声律上属于粘韵，然而它们都属于反义词，是允许的。反义词太多，粘韵严重也不是最佳对句。粘韵，粘韵===粘，粘连的意思。在诗词联律中，上句与下句在对应位置上的字应该声律相反，假如对句的声律与出句的声律相同，即是粘韵，粘韵是联律的大忌。
例如：大海===峻岭、大海===昊宇
大海（仄仄）===峻岭（仄仄）、昊宇（仄仄），这就叫粘韵。
户里春阴怪兰肥。 把这个句子改上几个字就是一个好句子了。
换为：“榭前春雨沐兰清。”
或是：
“阁前春雪赞梅娇”
都可以。
对句4、
篱外秋阳怜菊瘦； （小玉出句）
窗前晓月探梅红。 （袖对句）
律正、工整。联意佳， 与上联和谐对应。赞一个。
诗云：
篱外秋阳怜菊瘦；
窗前晓月探梅红。
西风暮雨寒天露，
菊过深秋梅过冬。
对句5、
篱外秋阳怜菊瘦； （小玉出句）
芦中暮雁叹霜寒。 （莲翁对句）
本人自己的句子不做点评。
对句6
篱外秋阳怜菊瘦； （小玉出句）
厅前薄雪试梅妆。 （老羊对句）
律正、工整。联意佳。 莲翁诗赞：
篱外秋阳怜菊瘦；
厅前薄雪试梅妆。
秋冬各有花君子，
霜雪催开自放香。
三、
几点寒梅迎素雪； （小坤出句）
联意：这个出句应是化自王安石的
五言绝句《梅花》：
墙角数枝梅。
凌寒独自开。
遥知不是雪，
为有暗香来。
出句的声律：仄仄平平平仄仄；
句子的词性结构：数＋量＋形＋名＋动＋联名
句子的节拍：几点/寒梅/迎/素雪；
对句的声律宜为：平平仄仄仄平平。
对句1、
几点寒梅迎素雪； （小坤出句）
千竿翠竹曳寒风。 （小玉对句）
律正、工整。上下联贴切和谐，联意大好。赞一个！！
诗曰：
几点寒梅迎素雪；
千竿翠竹曳寒风。
冰心铁骨称三友，
百丈崖头看古松。
对句2、
几点寒梅迎素雪； （小坤出句）
万条翠柳舞春风。 （王焱对句）
律正、工整。上下联相辅相成，相互照应，贴切和谐，联意大好。赞一个！！
诗曰：
几点寒梅迎素雪；
万条翠柳舞春风。
桃枝润绿先生蕾。
唯有花魁笑靥红。
对句3、
几点寒梅迎素雪； （小坤出句）
一行玉女展花枝。 （依然对句）
律正、工整。出句对句情景交融，上联是：梅花怒放数点点。下联是：桃靥争妍一行行。明明写的是玉女莲翁怎么解释为桃花了？崔护有诗云：“人面桃花相映红。”把美艳的桃花比作玉女有何不可？
诗曰：
几点寒梅迎素雪；
一行玉女展花枝。
诗情画意花为妹，
梅李柳桃各有诗。
更有诗佐证：
柳眼初开观杏靥，
莺喉迭起唱春歌。
谁家小子吟春醉，
错把娇花当秀娥。
对句4、
几点寒梅迎素雪； （小坤出句）
一颗暖松别清风。 （圆点对句）
出句的“梅”，平声字。对句的“松”也是平声字，粘韵。松和梅都位于第四字位上，不可从宽。一、三、五、可从宽，二四六不可从宽。
一棵松，也不好听。对句不仅仅要声律、词性要对仗，组成的句子一定高雅。读起来顿挫扬抑朗朗有韵才好。
一颗暖松别清风。 （圆点对句）
“一棵”换为“千株”，就有了气势。“暖松”改为“古柏”声律相对了，“别清风”这三个字在新句子里自然也就用不上了，也要改。
几点寒梅迎素雪；
千株古柏傲清霜。
对句5、
几点寒梅迎素雪； （小坤出句）
一轮皓月照青筠。 （王焱对句）
律正、工整。 出句写梅花，对句写青竹，岁寒三友各有风姿。联意大好，赞一个。
诗云：
几点寒梅迎素雪；
一轮皓月照青筠。
窗前玉影轻摇动，
却是登枝鹊报春。
对句6、
几点寒梅迎素雪； （小坤出句）
一行白鹭破长空。 （袖对句）
律正、工整。联意大好，赞一个。小霞若是全句使用杜甫的诗句相对会更妙。可按照下列格式署名即可。
几点寒梅迎素雪； （小坤出句）
一行白鹭上青天， （小霞借杜甫诗句）
这样的对句方式便是“集句对”。“集句对”，在《对联四十九法》中叫做“集引对”句式。集引，就是收集和引用的意思。楹联创作中的集引法，是指摘取或引用别人的诗句、词句、文章佳句、成语、格言以及书名、刊名、影视名等，运用在自己楹联之中，“活”用前人佳句，构成新的意境。
不才斗胆，将“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”两句化入诗中以赞小霞之妙句。
诗云：
寒梅素雪聘东风，
转眼江蓝草郁葱。
柳叶新裁鹂鸟唱，
一行白鹭破长空。
对句7、
几点寒梅迎素雪； （小坤出句）
一行古柳放新枝。 （莲翁对句）
本人自己的句子不做点评。
对句8、
几点寒梅迎素雪；（小坤出句）
数只白鹤伴苍松。（老羊对句）
律正、工整。联意佳。 莲翁诗赞：
几点寒梅迎素雪；
数只白鹤伴苍松。
登门喜鹊鸣春曲，
福寿双全妪共翁。
四、
日落西山舟入港； （依然出句）
联意：太阳落山了，渔船都倚岸入港了。
出句的声律：仄仄平平平仄仄；
句子的词性结构：名＋动＋联名＋名＋动＋名
句子的节拍：日落/西山/舟/入港；
对句的声律宜为：平平仄仄仄平平。
日落西山舟入港； （依然出句）
风吹彼岸客还乡。 （依然对句）
对句1、
日落西山舟入港； （依然出句）
月升东海鸟归巢。 （小玉对句）
律正、工整。出句对句情景交融
诗云：
日落西山舟入港；
月升东海鸟归巢。
渔村灯火白如昼，
夫运鱼虾妇下庖。
对句2、
日落西山舟入港； （依然出句）
霞铺东海月藏身。 （王焱对句）
律正、工整。 日落下西山，霞光布满天。好景色。
诗云：
日落西山舟入港；
霞铺东海月藏身。
一朝风起云飞尽，
雪浪琼花月似银。
对句3、
日落西山舟入港； （依然出句）
月升东岭人出行。 （圆点对句）
山对岭，合掌。合掌===对句的联意与出句的联意之间不能太近，太近了叫做合掌。
例如：大海==小溪，虽然声律相反，词性对应，海和溪合掌。
大海==明湖，虽然声律相反，词性对应，海和湖合掌。
高山==峻岭，虽然声律相反，词性对应，山合岭和掌。
海是水，溪、湖、同样也是水；山是岭的局部，岭是山的延绵。这就叫合掌，所以对句不合格。
出句里的入字，仄声字。对句里的出字，也是仄声字。粘韵。
出句里的舟字，平声字。对句里的人字，也是平声字，粘韵。
出句里的港字，是个名词。对句里的行字，是个动词。动词对名词，两者之间失对。失对===在诗词联律中，上句与下句对应位置上的字，应该词性相同，名词对名词，动词对动词，数词对数词，形容词对形容词。假如对句与出句的词性不一致，即是失对。例如：大海===风寒；出句：大，形容词；海，名词。对句“风寒”的风，名词；寒，形容词。风对大，寒对海就叫做“失对”。
大海===云飞；出句：大，形容词；海，名词。对句“云飞”的云，名词；飞，动词。云对大，飞对海就叫做“失对”。
对句改几个字就是个最佳对句了。
日落西山舟入港；
月升东海浪滔天。
这样一改出句与对句相辅相成天衣无缝。
对句4、
日落西山舟入港； （依然出句）
乌啼古木燕归巢。 （袖对句）
律正、工整。“乌啼古木”，乌鸦落在老树上哀鸣着。很容易使人想起马致远的《天净沙》这首词。“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，
古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”
好句，赞一个。
对句5、
日落西山舟入港； （依然出句）
风吹北海浪推礁。 （莲翁对句）
本人自己的句子不做点评。
对句6、
日落西山舟入港；（依然5出句）
年关彼岸客还乡。（老羊对句）
日落，偏正词组。年关，联名词组。失对！
（老羊七绝）
日落西山舟入港，
年关彼岸客还乡，
奔波异地足三载，
莫怪幺儿不认娘。
你这首诗的结句不好，很不好。没有丝毫的亲情在内。儿女们出门在外，家中的父母老人总会惦记着他（她）们，“儿行千里母担忧”，就是父母亲们的最真实的情感。儿女也有那种“在家千日好，出门一时难。”的心境。而这首诗的结句却是：“莫怪幺儿不认娘。”什么意思呐？实在是费解。莲翁给你修改一下：
联改绝
《思亲》
日落平西舟入港，
年终上岸客还乡；
颠簸异地两三载，
爹想儿来女想娘。
五、
蝶舞莺啼燕报春。 （王焱出句）
联意：这个出句描写的是莺歌燕舞的春景。是个下联。 要求朋友们对出上联。
出句的声律：仄仄平平仄仄平；
句子的词性结构：名＋动＋名＋动＋名＋动＋名
句子的节拍：蝶舞/莺啼/燕/报春。
对句的声律宜为：平平仄仄平平仄
花飞草长天回暖； （王焱对句）
冰消雪化风吹柳； （王焱对句）
林喧水泻云铺锦； （王焱对句）
以上三个对句均以春色为主题。上下联呼应，和谐。
按照点评规则，本人的自对句再多，也只算一个佳句。
对句1、
桃红柳绿梨欺雪； （小玉对句）
蝶舞莺啼燕报春。 （王焱出句）
律正、工整。桃红柳绿不必细言，“梨欺雪”确实出彩。这个“雪”字，并非是有雪，而是要说梨花要比雪白得多。 桃红柳绿梨欺雪；描写的是春景，与出句“蝶舞莺啼燕报春。”相辅相成，遥相呼应。
诗云：
桃红柳绿梨欺雪；
蝶舞莺啼燕报春。
一夜东风吹万里，
乾坤社稷俱更新。
对句2、
日升雾隐山迎晓； （依然对句）
蝶舞莺啼燕报春。 （王焱出句）
律正、工整。从对句的字面上来看是写早晨。细细琢磨却是春。春夏两季为雾，秋冬两季是霜。太阳升起来了，雾散去了，山岳迎来了新的一天。与出句“蝶舞莺啼燕报春。”很融洽的组合在一起，没有生硬的感觉。
诗云：
日升雾隐山迎晓，
蝶舞莺啼燕报春。
柳眼新开桃蕊放，
小儿树上采香椿。
对句3、
花红柳绿风揉水。 （袖对句）
蝶舞莺啼燕报春。 （王焱出句）
律正、工整。这句出彩的地方是“风揉水”这三个字，暗含了“风吹水面涟漪起。”的动人画面。
诗云：
花红柳绿风揉水。
蝶舞莺啼燕报春。
秀野寻幽青阳暖，
城郊更有草色新。
对句4、星移斗转鸡啼晓； （莲翁对句）
对句5、山青水秀天回暖； （莲翁对句）
本人自己的句子不做点评。
对句5、
冰融雪化鸭拨浪；（老羊对句）
蝶舞莺啼燕报春。（王焱出句）
“鸭”，仄声字，与“燕”粘韵。第五字位可从宽，“拨”字仄声字，与“报”粘韵。第六字位不可从宽。将“拨”字更换为“浮”字，就是很不错的对句了。
《诗书画印对联专刊》
（第四期最佳对句）
一、
莲翁的出题：看图说话。
小玉的对联：
风抚丝弦久，
月窥竹影长。
王焱的对联：
风吹竹叶声声慢；
月映伊人步步娇。
依然的对联：
月下幽篁摇碎影；
窗前玉女抚清音。
小霞的对联：
月倚芊篁轻似梦；
风摇薄雾细如愁。
8、莲翁的对联：
（1）、
翠竹遥遥参月影；
瑶琴袅袅起清音。
（2）、
碧竹凌寒凭傲骨；
红梅笑雪倚清心，
四个出句：
二、篱外秋阳怜菊瘦； （小玉出句）
池中晓露嗅莲香。 （小玉对句）
芦中暮雁叹霜寒。 （莲翁对句）
丛中玉露恋花香， （王焱对句）
榭前暮雨爱莲香。 （依然对句）
窗前晓月探梅红。 （袖对句）
厅前薄雪试梅妆。 （老羊对句）
三、几点寒梅迎素雪； （小坤出句）
千竿翠竹曳寒风。 （小玉对句）
一轮皓月照青筠。 （王焱对句）
一行白鹭破长空。 （袖对句）
万条翠柳舞春风。 （王焱对句）、
一行玉女展花枝。 （依然对句）
一行古柳放新枝。 （莲翁对句）
数只白鹤伴苍松。 （老羊对句）
四、
日落西山舟入港； （依然出句）
风吹彼岸客还乡。 （依然对句）
风吹北海浪推礁。 （莲翁对句）
月升东海鸟归巢。 （小玉对句）、
乌啼古木燕归巢。 （袖对句）
霞铺东海月藏身。 （王焱对句）
日升雾隐山迎晓； （依然对句）
花红柳绿风揉水。 （袖对句）
山青水秀天回暖； （莲翁对句）
星移斗转鸡啼晓； （莲翁对句）
柳桃红绿梨欺雪； （小玉对句）
花飞草长天回暖； （王焱对句）
冰消雪化风吹柳； （王焱对句）
林喧水泻云铺锦； （王焱对句）
五、 蝶舞莺啼燕报春。 （王焱出句）
