《诗书画印对联专刊》
（中级班第18期作业）
一、对句：
对句—1：莲翁的对句：
（1）、
月移花影动； （莲翁出句）
露冷玉人归。 （莲翁对句）
（2）、
月移花影动； （莲翁出句）
霞出日光稀。 （莲翁对句）
（3）、
月移花影动； （莲翁出句）
风过水波澜。 （莲翁对句）
（4）、
竹影红墙攀绿瓦； （莲翁出句）
松摇翠盖守瑶池。 （莲翁对句）
（5）、
竹影红墙攀绿瓦； （莲翁出句）
鱼吞皓月戏宫池。 （莲翁对句）
对句—2：可可西里的对句：
（1）、
月移花影动； （莲翁出句）
风拂柳腰弯。 （可可西里）
（2）、
竹影红墙攀绿瓦； （莲翁出句）
莲婷碧水浴清芳。 （可可西里）
对句—3：老羊的对句：
（1）、
月移花影动； （莲翁出句）
烛跳律格新。 （老羊对句）
（2）、
竹影红墙攀绿瓦； （莲翁出句）
穹天碧地戏龙娃。 （老羊对句）
对句—4： 十一的对句：
（1）、
月移花影动， (莲翁出句)
露卧叶心眠。 (十一对句)
（2）、
月移花影动， (莲翁出句)
水映露光寒。 (十一对句)
（3）、
竹影红墙攀绿瓦； (莲翁出句)
兰熏紫陌漫幽庭。 (十一对句)
对句—5：相如的对句：
（1）、
月移花影动； （莲翁出句）
树暖鸟声喧。 （相如对句）
（2）、
月影花移动， （莲翁出句）
霜冷角声寒。 （相如对句）
（3）、
竹影红墙攀绿瓦； (莲翁出句)
草侵旷野蔓高山。 (相如对句)
（4）、
竹影红墙攀绿瓦； (莲翁出句)
梅妆白雪饰朱颜。 (相如对句)
对句—6： 王焱的对句：
（1）、
月移花影动； （莲翁出句）
日出鸟声清。 （王焱对句）
（2）、
月移花影动； （莲翁出句）
风起鬓云飞。 （王焱对句）
（3）、
月移花影动； （莲翁出句）
纱隐玉颜羞。 （王焱对句）
（4）、
竹影红墙攀绿瓦； （莲翁出句）
花摇玉露问青天。 （王焱对句）
（5）、
竹影红墙攀绿瓦； （莲翁出句）
兰馨幽谷待佳人。 （王焱对句）
二、将以上两副对联改为绝句：
联改绝—1：莲翁的联改绝：
（1）、
月移花影动；
露冷玉人归。
莲步飘然去，
唯留淡淡菲。
（2）、
月移花影动，
霞出日光稀。
夜露垂梨蕊，
清珠透蝶衣。
（3）、
霁后夜岚飞，
轻纱透竹扉。
月移花影动；
露冷玉人归。
（4）、
夜漏明星灿，
池清锦鲤肥。
月移花影动；
露冷玉人归。
（5）、
竹影红墙攀绿瓦；
松摇翠盖守瑶池。
风前鼓瑟相低语，
雪后张青互和诗。
（6）、
荷塘半亩粉连枝，
慢荡兰舟画入诗。
竹影红墙攀绿瓦；
松摇翠盖守瑶池。
（7）、
竹影红墙攀绿瓦；
鱼吞皓月戏宫池。
晴光夜色双重景，
仄韵平声百首诗。
联改绝—2：可可西里的联改绝：
（1）、 五绝
《聆春》
月移花影动，
风拂柳腰弯。
小苑聆春意，
心清梦亦娴。
七绝
《春光》
竹影红墙攀绿瓦，
莲婷碧水浴清芳，
乌蓬短棹江南岸。
燕语莺声柳换装。
联改绝—3：老羊的联改绝：
（1）、 五绝
《先生》
月移花影动，
烛跳律格新，
浸注呕心血，
醍醐舞韵人。
（2）、 七绝
《离乡》
竹影红墙攀绿瓦，
穹天碧地戏龙娃，
儿郎异域开荆界，
二老离乡赴海涯。
联改绝—4： 十一的联改绝：
（1）、 五绝
《静夜》
月移花影动，
水映露光寒。
寂静更幽夜，
孤愁独倚栏。
（2）、 五绝
《秋夜》
月移花影动，
露卧叶心眠。
菊雁迎秋夜，
枫鸿舞九天。
（3）、 五绝
《夜》
月移花影动，
露卧叶心眠。
醉挽更幽夜，
情言玉锦缘。
（4）、
七绝
《静幽园》
竹影红墙攀绿瓦，
兰熏紫陌漫幽庭。
蜂飞蝶舞清闲地，
世外桃源过耳亭。
联改绝—5： 相如的联改绝：
（1）、 五绝
《春归》
月移花影动，
树暖鸟声喧。
喜乐归何处，
心中念故园。
（2）、 五绝
《盼归》
月移花影动，
霜冷角声寒。
日盼征夫胜，
无眠夜已阑。
（3）、 七绝
《郊游有感》
竹影红墙攀绿瓦，
草侵旷野蔓高山。
人生须有凌云志，
冷雨凄风若等闲
（2）、 七绝
《赞梅竹》
竹影红墙攀绿瓦，
梅妆白雪饰朱颜。
虚怀傲骨堪君子，
不染风尘天地间。
联改绝—6： 王焱的联改绝：
（1）、 五绝
《春》
月移花影动，
风起鬓云飞。
岁岁春风绿，
年年作嫁衣。
（2）、
五绝
《少女》
月移花影动，
纱隐玉颜羞。
眉锁春山顾，
金莲碎不休。
（3）、
七绝
《无题》
竹影红墙攀绿瓦，
花摇玉露问青天。
多情总被无情弃，
不若芬芳满世间。
（4）、
七绝
《幽兰》
竹影红墙攀绿瓦，
兰馨翠谷待佳人。
孤芳莫叹谁来赏，
傲骨风流不逊君。
《诗书画印对联专刊》
（中级班第18期作业点评）
一、对句：
出句—1：
月移花影动； （莲翁出句）
联意：夜间的月亮在不断地西移，花的影子也随着月亮的移动而移动。
出句中的“影”是个多性词，既可以当做名词使用，也可以当做动词使用。“影”当做名词使用时，是“影子”的意思;物体挡住了光线而投射在地上或是其他物体上的暗影。这个“影”字是看你和什么字组成什么词。
当做名词使用：
影，本义:影子;因挡住光线而投射的暗影。
组词：形影、灯影、树影、花影、影从、身影、如影随形、影布石上,佁然不动。在这些词汇里，“影”是名词。
当做动词使用：
影，是遮蔽;遮盖的意思。
组词：如:影屏、影壁、影蔽、影射、影着，这就是动词了。
影，还可以当做晃动解释，如：先把拳头虚影一影,即便转身,却先飞起左脚,踢中了他的下腹。
月移花影动；
风过水波澜。
这个句子里的“影”字，是个名词，花的影子。
云遮皓月；
竹影红墙。
这个句子里的“影”字，是个动词，竹子挡住了红墙。
月移花影动； （莲翁出句）
出句的声律：仄平平仄仄；
出句的词性结构：名＋动＋名＋名＋动。
句子的节拍：月移/花影/动；
对句的声律宜为：平仄仄平平;或是：仄仄仄平平。
（1）、
月移花影动； （莲翁出句）
露冷玉人归。 （莲翁对句）
（2）、
月移花影动； （莲翁出句）
霞出日光稀。 （莲翁对句）
（3）、
月移花影动； （莲翁出句）
风过水波澜。 （莲翁对句）
对句—1： 月移花影动； （莲翁出句）
风拂柳腰弯。 （可可西里）
律正、工整。联意还行，“拂”选字不慎。拂，春风拂面;拂，轻轻的掠过。很轻的风一来，杨柳就弯腰？真个“弱不禁风”？换个“起”还说得过去。“风起”风大风小均可。
莲翁评点：
月移花影动，
风起柳腰弯。
抑或潇湘女？
当然是玉环。
对句—2、 月移花影动； （莲翁出句）
烛跳律格新。 （老羊对句）
格，仄声字。出句的第四字“影”是个仄声字，“格”粘韵，不可从宽。
对句—3： 月移花影动； （莲翁出句）
露卧叶心眠。 (十一对句)
出句的声律为：仄平平仄仄；对句的声律宜为：平仄仄平平;或是：仄仄仄平平。本对句可算得律正，词性工整。联意绝佳！对句与出句和谐对应。对句与出句从两个不同的角度描写了夜间的景致。花的影子随着月亮的移动而动，虽然在出句中出现了一个“移”字和一个“动”字，然而，更加突出了夜的宁静。夜凉生露，露珠卧在叶心当中，好像是睡着了一样。绝妙！！莲翁赞一个！
莲翁诗赞：
月移花影动，
露卧叶心眠。
捣药声当住，
嫦娥也爱怜。
对句—4：月移花影动； （莲翁出句）
水映露光寒。 (十一对句)
律正，也工整。“水”字选的有问题。水和露有重复之嫌。“水”和“露”只选其一便是好句。
如：夜透露光寒；
或是：水映夜光寒。
无论是哪一个句子，都是很不错的。
对句—5：月移花影动； （莲翁出句）
树暖鸟声喧。 （相如对句）
律正、工整。联意佳。暖树：向阳的树枝。“暖树”一词，古有用之。
唐代诗人杜荀鹤有诗曰：“御苑早莺啼暖树，钓乡春水浸贫居。”唐代诗人白居易在《钱塘湖春行》一诗中也写道：“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”
“树暖”指春天的树。唐代诗人白居易诗中写道：“树暖枝条弱，山晴彩翠奇。”唐代诗人赵嘏也有诗曰：“树暖高鸟来,窗闲曙云出。”宋代诗人翁元龙在《谒金门》一词中写道：“莺树暖，弱絮欲成芳茧。流水惜花流不远，小桥红欲满。”
“树暖鸟声喧。”用词得当，有根有据。春天来了，树木也是暖暖的了，枝头上的鸟儿们尽情的欢唱着。好句！莲翁赞一个！
莲翁诗赞：
月移花影动，
树暖鸟声喧。
日上霞如锦，
春来翠满园。
对句—6： 霜冷角声寒。 （相如对句）
月移花影动； （莲翁出句）
律正、工整。“角声寒”这三个字与《诗书画印对联专刊》（中级班第17期作业）中王焱的对句基本一样。
且看上期作业中的对句—5：
雾隐孤舟渔火暗; （莲翁出句）
乌啼残月角声寒。 （王焱对句）
莲翁的点评：
“残”字粘韵，第三字位可从宽。这个对句写的是边关上的兵营。
“寒鸦绕树啼残月；
号角惊天虏贼酋。”
莲翁赞一个！
莲翁诗赞：
雾隐孤舟渔火暗，
乌啼残月角声寒。
凡夫不谙烽烟紧，
醉入罗浮梦且鼾。
小注：罗浮 ——罗浮梦，隋文帝開皇年間，赵师雄迁罗浮，日暮天寒，醉憩於松林酒店旁，見一素妝女子，共入酒家相談甚欢。翌日酒醒，竟臥於梅花树下。典出唐．柳宗元．龙城錄．赵师雄醉憩梅花下。
“角声寒”这三个字不知是你们两个人谁先贴的？既然规矩已经制定，则应“令行禁止”。此对句便不作点评。
对句—7：月移花影动； （莲翁出句）
日出鸟声清。 （王焱对句）
律正、工整。联意佳。出句是夜色，对句是清晨。比较和谐。
莲翁诗赞：
月移花影动，
日出鸟声清。
粉面凝朝露，
娇羞若泪盈。
对句—8： 月移花影动， （莲翁出句）
风起鬓云飞。 （王焱对句）
律正、工整。联意佳。对句与出句相当和谐。前后联系的非常紧密。上下联如同在讲一个故事。美人正在月下赏花的时候，来了一阵清风把美人的头发给吹乱了。大好！！莲翁赞一个！！
莲翁诗赞：
美人月下赏花时，
风扰青丝柳荡枝。
夜露微寒娇不胜，
折回绣阁且誊诗。
小注：“折回锈阁且誊诗。”：美人在月下赏花之时，就已经在反复琢磨诗句了。风来了，夜凉了，诗句的腹稿已经形成了，正好暂避凉风回到绣房，研墨润豪把腹中的诗稿誊抄在诗笺之上。诗笺，专门用來写詩的紙張，上面印有浅色的梅、兰、竹、菊或是简易的花卉等图样，并带有清香。
对句—9： 月移花影动； （莲翁出句）
纱隐玉颜羞。 （王焱对句）
律正、工整。联意佳。对句与出句比较和谐。对句中的“纱”实际上是“雾”。
有诗为证：“云绕春山山断影；雾弥碧水水蒙纱。”对句中的“玉颜”指的是什么？没有说，这种写法叫做“留白”。“留白”就是留有一定的空间让读者去发挥自己的想象力。赞一个！
莲翁诗赞：
月移花影动，
纱隐玉颜羞。
夜露垂清泪，
非悲不是忧。
小注：后续的两句同样是“留白”，夜间的露水好像是美人垂泪，“非悲不是忧。”流下了泪水，不是因为悲苦，也不是因为忧愁，到底是因为什么哪？让你自己去思索。
出句—2：
竹影红墙攀绿瓦； （莲翁出句）
联意：翠绿的竹子挡住了红色的宫墙，似乎是要爬到墙上抓住墙头上的绿瓦一样。
这个句子中的“影”字是个多性词，既可以当做名词使用，也可以当做动词使用。主要是看你和什么字组成什么词。
当做名词使用：
影，本义:影子;因挡住光线而投射的暗影。
组词：形影、灯影、树影、花影、影从、身影、如影随形、影布石上,佁然不动。在这些词汇里，“影”是名词。
当做动词使用：
影，是遮蔽;遮盖的意思。
组词：如:影屏、影壁、影蔽、影射、影着，这就是动词了。
影，还可以当做晃动解释，如：先把拳头虚影一影,即便转身,却先飞起左脚,踢中了他的下腹。
在“竹影红墙攀绿瓦”这个句子里，“影”字是个动词，翠绿的竹子挡住了红色的宫墙。
竹影红墙攀绿瓦； （莲翁出句）
出句的声律：仄仄平平平仄仄；
出句的词性结构：名＋动＋形＋名＋动＋形＋名。
句子的节拍：竹影/红墙/攀/绿瓦；
对句的声律宜为：平平仄仄仄平平。
竹影红墙攀绿瓦； （莲翁出句）
松摇翠盖守瑶池。 （莲翁对句）
竹影红墙攀绿瓦； （莲翁出句）
鱼吞皓月戏宫池。 （莲翁对句）
对句—1： 竹影红墙攀绿瓦； （莲翁出句）
莲婷碧水浴清芳。 （可可西里）
律正、也工整。选字还是有问题。对句中的“婷”是个形容词，形容词对动词是允许的，然而形容词是用来修饰名词或代词，表示人或事物的性质、状态和特征的。“婷”，是个单词性的形容词，形容美好的样子。也可以形容形态优美、雅致。如:婷婷袅袅：形容女子体态柔美轻盈; 婷娉：体态美好。
在这个对句中，形容词“婷”字放在了“莲”和“碧水”之间，这个“婷”字是用来修饰“莲”，还是修饰“碧水”？莲翁不好擅定。
若是换个“亭”字，就可以了。“亭”既是名词，也是形容词，还可以当做动词来使用。“亭”字当做名词使用时，是亭子的意思。“亭”当做形容词使用时，是“笔直”的意思，如：亭亭玉立、亭亭如盖、亭亭净植。“亭”字当做动词使用时，是：停止、站立的意思。
在“莲亭碧水浴清芳”这个句子里，“亭”是个动词，站立的意思。联意则是：玉莲站立在碧水池中洗浴流淌着清香。
可可西里，选词一定要慎重，否则好的诗句也会被一两个字毁掉。
对句—2： 竹影红墙攀绿瓦； （莲翁出句）
穹天碧地戏龙娃。 （老羊对句）
出句中的“影”是个动词，翠绿的竹子挡住了红色的宫墙。对句的“天”是个名词，失对。出句中的“绿”是个形容词，对句的“龙”是个名词，失对。出句的最后一个字“瓦（wa）”属于《平水韵上声二十一马韵》里的字；对句中的最后一个字“娃（wa）”属于《平水韵上平声九佳韵和下平声六麻韵》里的字；他们的韵母都是“a”，这叫做“撞韵”，格律诗，无论平、仄，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。诗中出现这种情况，整首诗的字韵就缺少了丰富的变化，读起来使人涩口。
对句—3：竹影红墙攀绿瓦； (莲翁出句)
兰熏紫陌漫幽庭。 (十一对句)
律正、工整。联意佳！对句与出句非常的和谐！出句中的“红墙”，是指紫禁城的宫墙。如：红墙绿瓦、画栋红墙、等等。
唐代诗人李商隐的《代应》诗中写道：“本来银汉是红墙，隔得卢家白玉堂。”
宋代诗人晁补之《谒岱祠即事》诗中写道：“碧瓦峙双阙，红墙缭长闉。”
清代诗人吴伟业《琴河感旧》诗之二:：“五陵年少催归去，隔断红墙十二楼。”
对句中的“紫陌”的“陌”本是指田间的小路，“紫”是指道路两旁草木的颜色。后被文人墨客们引用为“京城郊野的道路”。
唐代诗人刘禹锡的《元和十年自郎州召至京师戏赠》诗：
紫陌红尘拂面来，
无人不道看花回。
玄都观里桃千树，
尽是刘郎去后栽。
对句：“兰熏紫陌漫幽庭”，联意绝佳！“熏”动词，气体侵袭;侵染。用于形容气味浓重。兰花的清香浸染着京郊的道路，道路由远而近，引至庭院里来。道路两旁的花草的清香气息竟然也弥漫到自家幽深的庭院里来了。其实，并非是“兰熏紫陌”的香气飘飞到幽深的庭院里来，而是自己庭院里花草的清香。这只是十一自己的一种想象，然而正是这种异常丰富的想象力，才有了如醉如痴的诗意。莲翁赞一个！
莲翁诗赞：
竹影红墙攀绿瓦，
兰熏紫陌漫幽庭。
芬芳借得春风力，
越过宫闱透画棂。
小注：宫闱，后妃所居的深宮。透，穿过。画棂，古代建筑中带有彩色线条的窗户棂。
对句—4： 竹影红墙攀绿瓦； (莲翁出句)
草侵旷野蔓高山。 (相如对句)
草字出韵，第一字位可从宽，工整。联意略远。出句写的是“皇家园林”内的景象，对句描绘的是“荒郊野岭”，这个对句与“对句—3：兰熏紫陌漫幽庭”有所不同。不同之处在于“兰熏紫陌漫幽庭”由“紫陌”把京郊城外和“幽庭”联系在一起了。而这个对句却越写越远，从“旷野”反向而行引到了“高山”，离出句的“翠竹、红墙和绿瓦”越来越远了。这就是“相隔”现象。
相隔==对句的联意与出句的联意太远了不行，太远叫相隔。对联对联既要“对”，更要“联”才行。对联是对一件事或是同一个景物从两个不同的角度分别描述。
所以对句时使用的词汇既不能太近，词的含义太近叫“合掌”；联意又不能太远，联意远了叫做“相隔”。对句要掌握好一定的尺度，既不能远，无论是“合掌”还是“相隔”，都不是合格的对句。
对句—5、 竹影红墙攀绿瓦； (莲翁出句)
梅妆白雪饰朱颜。 (相如对句)
律正、工整。联意佳！对句与出句比较和谐！对句的联意：雪后的梅花用白雪来装饰衬托自己美丽的容貌。
莲翁诗赞：
竹影红墙攀绿瓦，
梅妆白雪饰朱颜。
隆冬定显寒三友，
鹤盖虬松翠笼山。
对句—6：竹影红墙攀绿瓦； （莲翁出句）
花摇玉露问青天。 （王焱对句）
律正。联意也不错。对句中的“青”字选用的有问题，合掌。“绿”、“青”、“碧”、“翠”、都是形容一个颜色的形容词。出句中使用了“绿”字，对句就不能再使用类似的“青”、“碧”、“翠”等字。使用了便是合掌。
例如：大海==小溪，虽然声律相反，词性对应，海和溪合掌。
大海==明湖，虽然声律相反，词性对应，海和湖合掌。
高山==峻岭，虽然声律相反，词性对应，山和岭合掌。
海是水，溪、湖、同样也是水；山是岭的局部，岭是山的延绵。出句与对句所使用的词汇相同或是近似，这就叫合掌，所以对句不合格。
对句的联意与出句的联意之间不能太近，太近了叫做合掌。
对句的联意与出句的联意太远了也不行，太远了叫做相隔。
对句要掌握好一定的尺度，既不能远，也不能近。无论是“合掌”还是“相隔”，都不是合格的对句。
对句—7： 竹影红墙攀绿瓦； （莲翁出句）
兰馨幽谷待佳人。 （王焱对句）
律正、工整。联意佳！王焱的这个对句里使用了“馨”，这个“馨”也是一个形容词。这个“馨”字虽然也是一个形容词，但是它不同于可可西里在“对句—1：莲婷碧水浴清芳。”里使用的“婷”字。“婷”字，是单词性的形容词，而“馨”的本义是散布很远的香气。
馨,香之远闻者也。——《说文》
毛传:“馨,香之远闻也。”
又如:馨逸，香气洋溢;芳香远播。
“馨”字同时还是一个“助词”，有赞美的意思。
对句：“兰馨幽谷待佳人”的联意是：兰花的清香散布在幽静的山谷里，等待着美人来欣赏。通过这两个句子的对比，得出一个结论：使用形容词对动词的时候一定要弄清这个形容词的内涵，否则就会失对。
失对===在联律中，上句与下句对应位置上的字，应该词性相同，名词对名词，动词对动词，数词对数词，形容词对形容词。假如对句与出句的词性不一致，即是失对。
莲翁诗赞：
竹影红墙攀绿瓦，
兰馨幽谷待佳人。
宫闱再好同圈禁，
怎比逍遥自在身。
二、将以上两副对联改为绝句：
对联改绝句，本是一种文字游戏，但是也是写绝句诗的一种手法。我们原先也讲过绝句的四种格式，我们再重新温习一遍：
绝句有四种格式
（1）、第一种格式是首尾两联都不用对仗句式，使用这种格式拟写的绝句是常见的。
（2）、第二种格式是首联对仗而尾联不对仗的格式。例如唐代诗人柳宗元的五言绝句《江雪》。
江 雪
（唐·柳宗元）
千山鸟飞绝，
万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，
独钓寒江雪。
这首诗中的首联“千山鸟飞绝，万径人踪灭。”就是对仗的联句。
（3）、第三种第格式是首联不对仗而尾联对仗的格式。例如唐代诗人孟浩然五言绝句《宿建德江》。
宿建德江
（唐·孟浩然）
移舟泊烟渚，
日暮客愁新。
野旷天低树，
江清月近人。
这首诗中的尾联“野旷天低树，江清月近人。”就是对仗的联句。
（4）、第四种格式是首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗的绝句，也有不少。由两副对仗的句子拟写绝句，效果更佳。下面试举几例。
例—1：,唐代诗人杜甫的一首七言绝句：
两个黄鹂鸣翠柳，
一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，
门泊东吴万里船。
例—2：唐代诗人王之涣的一首五言绝句：
白日依山尽，
黄河入海流。
欲穷千里目，
更上一层楼。
将对联改为绝句，无非就是将一副对联改写成“第二、第三、第四这三种”绝句的格式。一首诗的每一句都要紧密相连，才能准确的描绘出自己所闻所见的景物，并且表达出自己的感受和内心情感的发挥。
“第二、第三、第四这三种”格式的绝句，就是使用对联的方式去组句，这就要求我们所拟写的对联必须要符合对联的要求。对联中的上、下联之间的关系要紧密相连。一副好的对联，上下两句应该共同表达一个主旨；上、下联，要从不同的两个方面或是两个不同的角度来阐述主旨的内涵或外延。就是既要“对”又要“联”。“联”就是要内容相关。是从两个不同的角度去描述同一件事物。这样的对联要改写成绝句是非常容易的。假如你所拟写的对联不符合上述的宗旨，那么你使用这幅对联改写成绝句也是松散的，是不连贯的。即使是强牵硬拉的把这四句话写在了一起，也是“夹七杂八”的拼凑，也算不得是一首好诗。就如同单位里开大会一样，台上讲台上的，下面坐席上的听众各找各的聊天伙伴聊着各自的话题，这是一种什么样的会场秩序就可想而知了。
联改绝的一般要求：
1、对联要符合声律标准，更要上下连贯，要从不同的两个方面或是两个不同的角度来阐述主旨的内涵或外延。
2、第三句要与一、二两句密切联系，同时还要为第四句做好铺衬。以便使第四句更好的发挥。第三句是写诗“起、承、转、合”的四个步骤中很关键的“转句”。第三句写不好，第四句就无法续接，
3、这副对联放在一、二两句，还是放在三、四两句的位置上，这要看这幅对联的意境如何了。如果这副对联是以写景为主，最好放在一、二两句的位置上，如果这副对联是以抒发感情为主，最好放在三、四两句的位置上。
4、还可以再拟写一副对联与这副已经写好的对联相组合使其成为“第四种格式是首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗的绝句。”这就要求新写的这副对联既要照应一、二两句，又要和前副对联紧密连接。换句话说，这两副对联都要围着一个同一个主旨的内涵才可以。
联改绝—1：莲翁的联改绝：
（1）、
月移花影动；
露冷玉人归。
莲步飘然去，
唯留淡淡菲。
这首诗如同叙事一般，将对联“月移花影动；露冷玉人归。”放在了一、二两句上。又续接了两句诗，把“美人月下赏花”的情景以连贯的诗句描写出来。以“月移花影动”作为起句，也就是上联，把时间和地点向读者交代清楚。夜半时分，月亮慢慢的向西落下，花的影子也随着逐渐的拉长了。第二句是下联：“露冷玉人归。”把人物的活动展示在读者面前。这句是说：“园子中的花木繁多水汽很大，夜露带来了阵阵的凉意，美人回去了。”第三句“莲步飘然去”是转句，美人迈着细碎的莲步飘然而去。第四句“唯留淡淡菲”结句：美人走了，唯独留下来的是一缕淡淡的清香。那么，这股清香是园子里花儿的清香哪？还是美人留下来的清香哪？诗中没有交代，留下了一定的空间让读者自己去遐想。
（2）、
月移花影动，
霞出日光稀。
夜露垂梨蕊，
清珠透蝶衣。
这第二首联改绝，也是把出句与第二个对句放在了一、二两句上。再续接上两句组成了一首绝句。“月移花影动”仍然是起句，把时间和地点交代了。第二句“霞出日光稀。”月亮落下去了，太阳慢慢的升起，霞光影住了太阳，太阳的光辉从云层的缝隙中透露出来，形成了万道的霞光。第三句“夜露垂梨蕊”又扣住了第一句的夜景：夜间的露水挂在粉雕玉琢的梨花上。第四句“清珠透蝶衣”又返回来继续描写日间。太阳出来了，蝴蝶围绕着梨花翩翩起舞。“清珠透蝶衣”还是一个“两可”的句式。可以说成是：透过晶莹的露珠可以清楚地看到蝴蝶的翅膀。还可以说成是：透过蝴蝶那透明的纱翼可以清楚地看到挂在梨花上的露珠。到底是透过露珠可以看到蝴蝶的翅膀哪？还是：透过蝴蝶的纱翼可以看到挂在梨花上的露珠哪？请读者自己去发挥自己的想象力吧。
（3）、
霁后夜岚飞，
轻纱透竹扉。
月移花影动；
露冷玉人归。
这首联改绝，是把出句与第二个对句放在了三、四两句上。前面加上了两句组成了一首绝句。起句：“霁后夜岚飞”向读者交代了时间和地点：霁后。雨停了之后。夜间山林中的烟岚随风飘荡。承句：“轻纱透竹扉”袅袅的烟岚穿过竹门的缝隙来到院子里。转句：“月移花影动”雨后的晴空如同水洗一般，月亮慢慢的向西落下，花的影子也随着逐渐的拉长了。第四句：“露冷玉人归”雨后的院子里虽然很清爽，可是夜露带来的凉意还真不是美人所能经受得起的，无奈只得转身返回绣阁去了。”
（4）、
夜漏星光灿，
池清锦鲤肥。
月移花影动；
露冷玉人归。
这首绝句是第四种格式的绝句，也就是首尾两联都使用对联的形式组成诗句，也就是全篇用对仗的绝句。三、四两句是作业中的出句和对句，一、二两句是另外拟写的一副对联。两副对联组成了一幅《美人观夜图》。
一、二两句是第一副对联，“夜漏明星灿；池清锦鲤肥。”夜漏，古代以銅壺滴漏計算時間，故称夜间为“夜漏”。美人来到花园里观看夜间的景色，举目望去，是一片“朗月高悬，群星璀璨”的晴空，低头看来，是：一池清水，锦鲤泛波，鱼的影子似乎也比白天肥大了一些。这只是美人视觉的变化罢了，视觉的误差看起来鱼好像也变肥了，其实不然。有诗为证：风吹水皱鱼身短，日昃光斜兔尾长。
三、四两句是作业中的出句和对句，“月移花影动；露冷玉人归。”月亮慢慢的向西落下，花的影子也随着逐渐的拉长了。第四句：“露冷玉人归”夜露带来的凉意，美人经受不住，只得转身返回绣阁去了。”
风吹水皱鱼身短，
日昃光斜兔尾长。
（5）、
竹影红墙攀绿瓦；
松摇翠盖守瑶池。
风前鼓瑟相低语，
雪后张青互和诗。
这首诗将对联“竹影红墙攀绿瓦；松摇翠盖守瑶池。”放在了一、二两句上。又续接了两句诗，这两句诗是以拟人的手法描写了“松竹对语”的情景融入了诗中。
一、二两句是作业中的出句和对句，“竹影红墙攀绿瓦；松摇翠盖守瑶池。”
把所看到的“虬松探碧水”和“竹影蔽红墙”以对联的方式描绘出来了。
第三句和第四句：“风前鼓瑟相低语，雪后张青互和诗。”这两句是说：竹与松是一对亲密的朋友，当风吹过来的时候，竹和松树叶子“萧萧瑟瑟”的声音如同“琴、瑟”合声在弹奏曲子，更像是：竹子和松树在悄悄的对话。
第四句里的“张青”，张是个动词，是展开的意思。青，形容词，青翠。“张青”，展示自己的青翠。当冬天来临，下过雪之后，竹子和青松以傲雪凌霜的诗句互相唱和，向人们展示着青翠的身姿。
这首绝句歌颂了竹子和松树的迎风雨傲雪霜的坚强品格。松和竹虽然没有花卉的清香，但是他们一生朴素，它们独特的美，却吸引了许多文人墨客，成为他们的爱物。在春天，松和竹都不引人注目，而在冰天雪地的隆冬，只有梅花与它们作伴，故人们把松、竹、梅亲切地称作“岁寒三友”。
点评之后再次细细品赏，“风前鼓瑟相低语，雪后张青互和诗。”竟然也是一副对联。
（6）、
荷塘半亩粉连枝，
慢荡兰舟画入诗。
竹影红墙攀绿瓦，
松摇翠盖守瑶池。
这首诗将对联“竹影红墙攀绿瓦；松摇翠盖守瑶池。”放在了三、四两句上。前面增添了两句，使之成为了一首“平起平收的七言绝句”。
起句：“荷塘半亩粉连枝”，荷塘的面积虽然不大，粉嫩的莲花层层叠叠，枝枝相连。
承句：“慢荡兰舟画入诗”。兰舟，使用木兰木制造的船，后被文人墨客在文学作品中常用的对船的美称。画入诗，兰舟浮荡于莲花之间，美景如诗如画。
三句以出句“竹影红墙攀绿瓦”作为转句。远处的竹影宫墙以及清池旁边的铜松鹤盖更是令人心旷神怡。
（7）、
竹影红墙攀绿瓦；
鱼吞皓月戏宫池。
晴光夜色双重景，
仄韵平声百首诗。
这首绝句是第四种格式的绝句，也就是首尾两联都使用对联的形式组成诗句，也就是全篇用对仗的绝句。一、二两句是作业中的出句和对句，三、四两句是另外拟写的一副对联。两副对联组成了一首诗。
前面的一、二两句：“竹影红墙攀绿瓦；鱼吞皓月戏宫池。”出句写的是皇家园林的翠竹、红墙、绿瓦，对句是以御花园的金鱼、皓月、清池相对。过去的北海、故宫、颐和园，都是皇家园林，也叫做御花园，园子里的湖泊被称为“宫池”。“竹影红墙攀绿瓦”描写的是白天的所见，属于“御园晴光”的景致。对句“鱼吞皓月戏宫池。”描写的是晚上，站在宫池的岸边，欣赏游鱼。夜静更深，五颜六色的锦鲤浮出水面尽情的嬉戏，明亮的月影映射在池中，鱼儿们张口抢食水面上的浮游物，给人们一种感觉：似乎是鱼儿们在池中上演着“群鱼吞月”的把戏。这样的情景属于“宫池夜色”特有的情趣。
后面的三、四两句是重新拟写的对联，上联“晴光夜色双重景”扣住了一、二两句，“晴光”指的是“竹影红墙攀绿瓦”；“夜色”指的是“鱼吞皓月戏宫池”。概括了白天与黑夜的各有不同的“双重景致”。第四句也是结句，与第三句相对仗，用诗词格律中的“仄韵”和“平声”与“晴光”和“夜色”相对仗，“百首诗”与“双重景”对仗。该联表述的是：白天和夜间所看到的不同景色可以分别使用不同的声律写出几百首不同的诗句来。
以上几首“联改绝”的写法，也希望朋友们认真的学习和掌握。
联改绝—2：可可西里的联改绝：
（1）、 五绝
《聆春》
月移花影动，
风起柳腰弯。
小苑聆春意，
心清梦亦娴。
律正。诗中除了二句中的“拂”字使用稍欠以外，诗的意境也非常好！这首联改绝是将对联放在了一、二两句上。第三句写的也不错，“聆”字使用的非常好。形容春天景色的词汇有很多。
例如：“春晖”，春天的阳光,人们又把这温暖的阳光比喻为母爱。“春色”，草木争春的景色。“春红”，百花齐放的花海。“春雨”、“春华”.......等等一系列眼睛可以看得见的景色。
“春声”是春天的声响。如春江水流的声响、春笋坼裂的声音、黄莺的和鸣以及布谷鸟的鸣啭等等，都是春天的声响。
唐·元稹《和乐天早春见寄》诗中写道：“雨香云淡觉微和，谁送春声入棹歌？萱近北堂穿土早，柳偏东面受风多。”宋·苏轼《春帖子词·夫人阁二》：“细雨晓风柔，春声入御沟。” 莲翁赞一个！
莲翁步韵相和一首：
七绝
《赏春》
柳浪闻莺春复还，
清风拂面乱云鬟。
折回曲室香随入，
为赏嫣红户不关。
小注：
1、曲室—偏僻幽深的屋子。
2、户—门也。户,半门曰户。——《说文》
一扇曰户,两扇曰门。又在于堂室东曰户,在于宅区域曰门。——《字书》
可可西里的联改绝：
（2）、 七 绝
《春光》
竹影红墙攀绿瓦，
莲婷碧水浴清芳，
乌蓬短棹江南岸。
燕语莺声柳换装。
律正。除了二句中的“婷”字选用不当外，整体上看还是很不错的。一、二两句的对联已经点评过了，不再烦叙。
三句：“乌蓬短棹江南岸”转折，而且与二句衔接的比较不错。“乌蓬”，指的是“乌篷船”。乌篷船是江南水乡的独特交通工具，因为穿的篾篷漆成黑色而得名，绍兴是江南的水乡，水乡自然是船的世界，乌篷船或行或泊，行则轻快，泊则闲雅，或独或群，独则独标高格，群则浩浩荡荡，乌篷船是水乡的精灵，更是水乡的风景。
四句：“燕语莺声柳换装”则描绘了乘船顺流而下，一路上沿河的两岸新柳青嫩，燕舞莺歌，好一派江南春景！！妙！莲翁赞一个！
莲翁诗赞：
半树娇花桃望晓，
一庭细语燕鸣春。
凭窗远眺东山外，
古渡滩头柳洗身。
联改绝—3：老羊的联改绝：
（1）、 五绝
《先生》
月移花影动，
烛跳律格新，
浸注呕心血，
醍醐舞韵人。
这首诗的前一二两句是出句和对句，由于对句“烛跳律格新”的失误，这首诗也就连锁性的没有写成功。
老羊的联改绝：
（2）、 七绝
《离乡》
竹影红墙攀绿瓦，
穹天碧地戏龙娃，
儿郎异域开荆界，
二老离乡赴海涯。
这首诗同上面那首联改绝一样的性质。前一二两句是出句和对句，由于对句“穹天碧地戏龙娃”的失误，这首诗也就连锁性的没有写成功。
联改绝—4： 十一的联改绝：
（1）、 五绝
《静夜》
月移花影动，
水映露光寒。
寂静更幽夜，
孤愁独倚栏。
十一的这首诗前一二两句是出句和对句，由于对句“水映露光寒”一句的“水”字选的有问题。水和露有重复之嫌。由于对句的失误，这首诗也就没有写成功。
十一的联改绝：
（2）、 五绝
《秋夜》
月移花影动，
露卧叶心眠。
菊雁迎秋夜，
枫鸿舞九天。
十一的对句“露卧叶心眠”是相当的精彩。然而在这首联改绝当中却没有发挥好。第三句：“菊雁迎秋夜”本是一个转句，这个转句没有起到它应该起到的作用。转句的重要性一是“承上”，“承上”就是要和一、二两句衔接好；二是要“启下”，“启下”的作用就如同作战中的工兵，要“逢山开路，遇水架桥。”为后面的作战部队修桥铺路。这个转折句就是要起到“承上启下”的作用。
十一，是不是误认为第二句“露卧叶心眠”中有了一个“露”字便认为到了秋天了哪？不仅在第三句“菊雁迎秋夜”中突出的写明了秋景，五个字形容“秋”的字多达60％；大概认为“砸”的不瓷实，在第四句上又补充了“枫”和“鸿”两个表现为“秋”的字。太过于重复了。
十一的联改绝：
（3）、 五绝
《夜》
月移花影动，
露卧叶心眠。
醉挽更幽夜，
情言玉锦缘。
这首联改绝的失误之处也在第三句上，第三句同样没有起到“承上启下”的作用。句子中的“更”字应该是个平声字，是“更换”或是“三更天”的“更”。如果这个“更”字是“更换”的意思，那么“醉挽更幽夜”的意思就是“醉了之后，想要挽住白天与黑夜之间的替换。我认为十一要表达的意思应该是挽住黑夜，这个“更”字，则是“三更天”的“更”了。那么在这句诗里再次犯了重复用词的毛病。“更”与“夜”相冲。挽住黑夜的干什么？第四句有交代，那就是：“情言玉锦缘”两个人说悄悄话。不知我揣测的对是不对？
十一的联改绝：
（4）、 七绝
《静幽园》
竹影红墙攀绿瓦，
兰熏紫陌漫幽庭。
蜂飞蝶舞清闲地，
世外桃源过耳亭。
这首联改绝写得很不错！一、二两句是一副对联，对句“兰熏紫陌漫幽庭。”也是相当的精彩。出句写的是“皇家园林”，对句则是“京郊野外”。第三句：“蜂飞蝶舞清闲地”更突出了“京郊野外”的“清闲”。在“京郊野外”的“清闲地”蜜蜂与蝴蝶忙着自己的事情。“清闲地”三个字也为第四句铺好了路。第四句：“世外桃源过耳亭”更为第三句的“清闲地”作了补充。“世外桃源”必然是“清闲地”了。尤其是第四句中的“过耳亭”更上一层楼，把“清闲地”推上了顶峰。莲翁就费上一番笔墨为朋友们解释一下这个“过耳亭”。
首先得说起一个著名的“许由洗耳”的典故，中国历史上两位大隐士巢父、许由，他俩共同创造了一桩千古佳话：许由洗耳的故事。
尧在考察继位人时，十分注重接班人的群众基础。尧听说阳城(即当今洪洞)的巢父、许由是大贤者，便前去拜访。初见巢父，巢父不受；尧继续访许由，许由也不接受禅让，还逃到了九箕山中。
尧执意让位，紧追不舍，再次寻见许由时，恳求许由做九州长。许由觉得王位他固且不受，岂有再当九州长之理，顿感蒙受大辱，遂奔至溪边，清洗听脏了的耳朵。
《史记》注引皇甫谧《高士传》时，记述了许由洗耳的情景：“当时有一位叫巢父的人，牵着牛到溪边喂牛喝水，看见许由在溪水里洗耳，问其原因。许由对巢父说：“尧想让我当九州长，我非常讨厌而且不愿意听他唠叨，所以我来洗耳。”巢父说：“你许由不接受王位，隐遁起来不吭声则罢了，还大谈洗耳原由，是另一种沽名钓誉的方式。我在下游饮牛，你在上游洗耳，岂不是有意弄脏我的牛嘴吗？”说完，牵着牛就走了。这个故事说明许由是清高的，然而巢父更胜许由一筹。
上面所讲的是“牵牛不饮洗耳水”的故事。“过耳亭”也是这样一个意思。清高之人，闻听“功名利禄和荣华富贵之语”如风过耳。所以会给自己的草亭起一个“清心亭”、“洗耳亭”或是“过耳亭”一类的雅号。
莲翁诗赞：
七 绝
《牵牛不饮洗耳水》
远古贤尧让许由，
闻之洗耳入溪流。
牵牛不饮奇巢父，
品性清高胜一筹。
联改绝—5： 相如的联改绝：
（1）、 五绝
《春归》
月移花影动，
树暖鸟声喧。
喜乐归何处，
心中念故园。
这首联改绝写的很不错。一、二两句是一副对联，已经在“对句点评”中作了分析，不再烦叙。三句：“喜乐归何处”是个转句，同时也是一个设问句。问：（你）高高兴兴的要到哪里去呀？第四句：“心中念故园”作为结句，告我们：“我心里惦念着故乡的家园啊！”莲翁赞一个！
莲翁诗赞：
月移花影动，
树暖鸟声喧。
日上三竿起，
春香溢满园。
小注：
日上三竿起 ——非人懒，实乃春困之故也。古诗有云：“大梦谁先觉？平生我自知。草堂春睡足，窗外日迟迟”。
更有宋代诗人杜安世的一首《朝天子》词佐证：
春色欺人拂眼清。
柳条绿丝软，雪花轻。
黄金才钺掩银屏。
阴沈深院静，语娇莺。
美人春困宝钗横。
惜花芳态，泪盈盈。
风流何处最多情。
千金一笑，须信倾城。
相如的联改绝：
（2）、 五绝
《盼归》
月移花影动，
霜冷角声寒。
日盼征夫胜，
无眠夜已阑。
这首联改绝因其中的对句与第十七期的作业中的对句：“雾隐孤舟渔火暗;
乌啼残月角声寒。”有“角声寒”三个字相同，故不作点评。
相如的联改绝：
（3）、
《郊游有感》
竹影红墙攀绿瓦，
草侵旷野蔓高山。
人生须有凌云志，
冷雨凄风若等闲。
这首联改绝的后三句写的很不错。第一句与后面的三句不谐调。原因在于对句“草侵旷野蔓高山”与出句“竹影红墙攀绿瓦”的不协调。要想解决这个问题无非有两个途径：一是修改第一句，保留后面的三句存入自己的诗集。二是：修改对句“草侵旷野蔓高山”与出句“竹影红墙攀绿瓦”相协调，这样的改动太大，过于费力气。修改出句“竹影红墙攀绿瓦”是最佳捷径。
莲翁修改如下：
第一方案：
七 绝
《春草》
鹤上青天鸣浩宇，
草侵旷野蔓高山。
人生须有凌云志，
冷雨凄风若等闲。
第二方案：
七 绝
《春草》
瀑落清潭烟暖树，
草侵旷野蔓高山。
人生须有凌云志，
冷雨凄风若等闲。
第三方案：这个方案是有两副对联组成的一首绝句。
七 绝
《无题》
鹤上青天鸣浩宇，
龙游大海搅狂涛。
空明不限凭他志，
水阔方能任我遨。
小注：
1、空明 ——广阔的天空。
2、凭他志 ——志，多性词。可以当做名词，心意。如：心志、鸿志。
志，还是个动词，如：志向（想干什么）、有志（立志、励志、）志士（下定决心的人）。在“空明不限凭他志”这个“志”字是个动词，想怎么飞就怎么飞的意思。也就是“天空任鸟飞”的的翻版。
3、遨 ——动词。自由自在的游逛。这句也是“海阔凭鱼跃”的翻版。
相如的联改绝：
（4）、 七绝
《赞梅竹》
竹影红墙攀绿瓦，
梅妆白雪饰朱颜。
虚怀傲骨堪君子，
不染风尘天地间。
这首联改绝写得非常好，一二两句是一副对联，已经点评过了不再烦叙。第三句：“虚怀傲骨堪君子”是个转句，它的作用就是“承前启后”，紧扣首句的“竹”，同时，这个转句为结句铺平了道路。三句和四句进一步的阐述了“竹”之所以是“梅兰竹菊”四君子之一，就因为“竹君子”所特有的“高风亮节”的品性。
咬定青山不放松,
立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，
任尔东西南北风。
这千古流传的佳句,可说把竹子坚贞不屈的精神品质写得淋漓尽致。竹在荒山野岭中默默生长,无论是峰峰岭岭,还是沟沟整整,她都能以坚韧不拔的毅力在逆境中顽强生存。
联改绝—6： 王焱的联改绝：
（1）、 五绝
《春》
月移花影动，
风起鬓云飞。
岁岁春风绿，
年年作嫁衣。
这首联改绝写得非常好！从侧面描写了“绣娘”心中的的不平。首句：“月移花影动”是出句，“绣娘”忙碌中略作休息，在月下赏花。二句：“风起鬓云飞”，夜风吹来拂动着“绣娘”的鬓发。三句“岁岁春风绿”一转，紧接着，第四句：“年年作嫁衣”虽然只有寥寥几个字，却使“绣娘”的内心的不平“跃然纸上”刻画出来。大好！莲翁赞一个！！
莲翁将唐代诗人秦韬玉的一首《贫女》赠与王焱。
七 律
《贫女》
蓬门未识绮罗香，
拟托良媒益自伤。
谁爱风流高格调，
共怜时世俭梳妆。
敢将十指夸针巧，
不把双眉斗画长。
苦恨年年压金线，
为他人作嫁衣裳。
王焱的联改绝：
（2）、 五绝
《少女》
月移花影动，
纱隐玉颜羞。
眉锁春山顾，
金莲碎不休。
这首联改绝的诗意非常好，可惜的是选用的“字”有问题。一、二两句是出句和对句，单单的从对句上来看，不好判断对句中的“玉颜”指的是什么。这首联改绝被命名为《少女》，从三四两句诗中，我们便可以一目了然的了解了诗人的心中所思。
三句：“眉锁春山顾”写的是少女紧皱眉头。那么对句：“纱隐玉颜羞”里的“玉颜”一定是指“娇羞妩媚的花儿”。正因为夜间飘来的薄雾遮挡住了“少女”正在欣赏花儿的视线，所以才有了第三句：“眉锁春山顾”，“眉锁”是“锁眉”的倒装句。“春山”，比喻婦女的眉毛。春色點染的山容，其色黛青，如婦女眉色。清代孔尚任所写的《桃花扇》剧目里词曰：“惟有美人称妙計，凭君买黛画春山。”
“眉锁春山”是说：少女皱起了眉头。“顾”，动词，观看的意思。顾,环视也。——《说文》。又如：顾盼生辉，一回首,一注目,都有无限光彩。比喻眉目传神。
“眉锁春山顾”：少女紧锁着眉头四下里环顾，依然是雾里看花，不尽其兴。前面的三句写的都很不错。然而在结句上出了问题。
结句：“金莲碎不休。”这句想要表达的是：“少女轻移金莲转身走了。”然而“碎不休”三个字令人费解。难道“碎不休”是“碎步休”的笔误？也不对。这两个词组的节奏是完全不同的。“碎不休”的节奏是“碎/不休”;“碎步休”的节奏是“碎步/休”;最后这个“碎步/休”是站住了的意思，显然不是“碎步休”而是“碎不休”。作者要表达的意思是：迈着小碎步不停地走了。碎字是个双性词，既是个动词又是个形容词。“碎”字当做动词使用时，是破碎、粉碎的意思，又如：宁为玉碎不为瓦全。“碎”字当做形容词使用时，是零星、细小、的意思，如：碎银（零星的银子）；又如：乱点碎红山杏发。——白居易《南湖早春》，句子里的“碎”是细小的意思。
“碎不休”的“碎”应该是个形容词，形容细小的步子。“碎”既然是个形容词，就属于使用不当了，形容词必须要放在名词的前面。否则就是“无的放矢”了。所以说最后这个句子“金莲碎不休。”是不能成立的。
把最后一句改写为“无方趣事休。”无方，没有办法。趣事休，只好结束月夜赏花的有趣之事回房去了。
王焱的联改绝：
（3）、 七绝
《无题》
竹影红墙攀绿瓦，
花摇玉露问青天。
多情总被无情弃，
不若芬芳满世间。
这首联改绝的前两句是联句。联意不错，选字有问题。对句中的“青”字选用不慎，有合掌之嫌。“绿”、“青”、“碧”、“翠”、都是形容一个颜色的形容词。出句中使用了“绿”字，对句就不能再使用类似的“青”、“碧”、“翠”等字。使用了便是合掌。由于对句的“合掌”，这首联改绝也就随之而逊色了。
如若把"青"换"苍"的话，从写诗的意境与手法来看，是不是可行？回答：还是不行！这首诗一开始便看到了对联的合掌。就否定了。其实这首诗还有一个最大的弊病，就是矛盾。即使把“青”字换成“苍”字之后。
全诗如下：
竹影红墙攀绿瓦，
花摇玉露问苍天。
多情总被无情弃，
不若芬芳满世间。
第二句是花儿在问苍天：“为什么多情总被无情弃？”这是设问句式，那么第四句可做答，可不作答，但是要给读者一个“符合逻辑”的结论。然而，第四句“不若芬芳满世间。”就难以服众了，这个句子还是以“多情”的姿态展现出来了。人们的逻辑思维是什么？一句话“你若无情，我何必自作多情”。第四句有两种思路的结句可以写：
第一种：你无情，我反而以更加绚丽的姿态展现我的身姿，改成：“我自芬芳满世间。”
竹影红墙攀绿瓦，
花摇玉露问苍天。
多情总被无情弃，
我自芬芳满世间。
我倒要开得更绚丽一些，满处都是我的身影和清香。
第二种写法：避开矛盾，随遇而安。改成：“不若随泥化碧烟。”你们不欣赏我，我还不让你们看呐。
竹影红墙攀绿瓦，
花摇玉露问苍天。
多情总被无情弃，
不若随泥化碧烟。
碧烟，青色的烟雾。
唐·韦应物《贵游行》：“轻裾含碧烟，窈窕似云浮。” 清·高士奇 《金鳌退食笔记》卷上：“宸极高居最上层，千重云树碧烟凝。”
王焱的联改绝：
（4）、 七绝
《幽兰》
竹影红墙攀绿瓦，
兰馨翠谷待佳人。
孤芳莫叹谁来赏，
傲骨风流不逊君。
这首联改绝的前两句也是一副对联。对联已经点评过了不再烦叙。第三句：“孤芳莫叹谁来赏”这句略有问题，前后略显矛盾。“孤芳莫叹”不要哀叹的意思，本是一句安慰性质的语气，然而后面的“谁来赏”却是一个设问句，“有谁来哪？”的意思，这句前后矛盾。应该写成：“孤芳莫叹无人赏”，第三句话也就完整了，第四句尽可以高调发挥了。
第四句：“傲骨风流不逊君。”的“君”字属于“上平声十二文韵部”里的字，第二句的韵字“人”属于“上平声十一真韵部”里的字，“君”出韵，作为作业来讲是不允许的。然而在诗的下面标注上“——新韵——”的标记，说明这首诗使用的是“新韵”并非“平水韵”，还是可以的。但是，这首诗要命的弱点并非是出韵的问题，而是第四句的结句与诗的本意发生了矛盾。
假如第三句写的是：“孤芳莫叹无人赏”，那么第四句本该借着第三句的台阶就势而上，无论怎样发挥都不为过。可是这首诗中的第四句：“傲骨风流不逊君。”这句话的意思是：“（别人的）风流傲骨也比你差不了多少。”这样一来第四句不仅没有顺势而上，反而与第三句唱起了反调。这也也就是这首诗的最大的失败之处。
事过之后，王焱又对这首诗做了修改：
七绝
《幽兰》
竹影红墙攀绿瓦，
兰馨翠谷有芳芬。
孤芳莫叹谁来赏，
傲骨风流不逊君。
第二句修改了自己的对句，句尾使用了同属“上平声十二文韵部”里的一个“芬”字。这首诗虽然诗的韵字符合要求了，然而最要命的三、四两句依然如故，这首诗还是不成功的。
《诗书画印对联专刊》
（中级班第18期最佳诗句）
一、对句：
（1）、
月移花影动； （莲翁出句）
露冷玉人归。 （莲翁对句）
霞出日光稀。 （莲翁对句）
风过水波澜。 （莲翁对句）
露卧叶心眠。 (十一对句)
树暖鸟声喧。 （相如对句）
日出鸟声清。 （王焱对句）
风起鬓云飞。 （王焱对句）
纱隐玉颜羞。 （王焱对句）
（2）
竹影红墙攀绿瓦； （莲翁出句）
松摇翠盖守瑶池。 （莲翁对句）
鱼吞皓月戏宫池。 （莲翁对句）
兰熏紫陌漫幽庭。 (十一对句)
梅妆白雪饰朱颜。 (相如对句)
兰馨幽谷待佳人。 （王焱对句）
二、将以上两副对联改为绝句：
莲翁的联改绝：
（1）、
月移花影动；
露冷玉人归。
莲步飘然去，
唯留淡淡菲。
（2）、
月移花影动，
霞出日光稀。
夜露垂梨蕊，
清珠透蝶衣。
（3）、
霁后夜岚飞，
轻纱透竹扉。
月移花影动；
露冷玉人归。
（4）、
夜漏星光灿，
池清锦鲤肥。
月移花影动；
露冷玉人归。
（5）、
竹影红墙攀绿瓦；
松摇翠盖守瑶池。
风前鼓瑟相低语，
雪后张青互和诗。
（6）、
荷塘半亩粉连枝，
慢荡兰舟画入诗。
竹影红墙攀绿瓦；
松摇翠盖守瑶池。
（7）、
竹影红墙攀绿瓦；
鱼吞皓月戏宫池。
晴光夜色双重景，
仄韵平声百首诗。
可可西里的联改绝：
（1）、 五绝
《聆春》
月移花影动，
风起柳腰弯。
小苑聆春意，
心清梦亦娴。
可可西里的联改绝：
（2）、 七绝
《春光》
竹影红墙攀绿瓦，
莲婷碧水浴清芳，
乌蓬短棹江南岸。
燕语莺声柳换装。
十一的联改绝：
（4）、 七绝
《静幽园》
竹影红墙攀绿瓦，
兰熏紫陌漫幽庭。
蜂飞蝶舞清闲地，
世外桃源过耳亭。
相如的联改绝：
（1）、 五绝
《春归》
月移花影动，
树暖鸟声喧。
喜乐归何处，
心中念故园。
相如的联改绝：
（4）、 七绝
《赞梅竹》
竹影红墙攀绿瓦，
梅妆白雪饰朱颜。
虚怀傲骨堪君子，
不染风尘天地间。
王焱的联改绝：
（1）、 五绝
《春》
月移花影动，
风起鬓云飞。
岁岁春风绿，
年年作嫁衣。
