楹联欣赏；对联是立足于我们汉字之上，特有的文化现象；对联格律的“六要素”，它们是：字句对等，词性一致；第一，对联的对仗特点；对联特别强调的是：工、稳、贴、切、新、奇；1、所谓工，首先是指工整，对句要合乎对联的特点和；2、所谓稳，对对句而言，主要是要求与出句的强弱上；3、所谓贴，就是合体；4、所谓切，就是针对性强，表现准确；5、所谓新，就是立意、遣词要新颖，思
楹 联 欣 赏
对联是立足于我们汉字之上，特有的文化现象。 对联是我们生活中不可或缺的一个重要部分。传说是西蜀孟昶[chang]创造的。“一元复始，万象更新” 对句的原始概念应是相互成对而没有统一中心的上下两句。如：张之洞，陶然亭。
对联格律的“六要素”，它们是：字句对等，词性一致，结构对应，节律对拍，平仄相对，语意相关。这是对句一般概念必需遵守的东西。
第一，对联的对仗特点
对联特别强调的是：工、稳、贴、切、新、奇。
1、所谓工，首先是指工整，对句要合乎对联的特点和规律。
2、所谓稳，对对句而言，主要是要求与出句的强弱上要安稳。
3、所谓贴，就是合体。立意高远、主旨明确、态度明朗、措词得当。
4、所谓切，就是针对性强，表现准确。
5、所谓新，就是立意、遣词要新颖，思想要具有时代性，不落俗套。
6、所谓奇，应是新到极致。就是要求联语、意境新奇高妙，出乎常人
1、所谓工，首先是指工整，对句要合乎对联的特点和规律。这是对句的基本要求。这里从词性方面重点谈谈工对和宽对：一般认为，一副联中，上下联相同位置上平仄协调的同类词作对语，就是工对，如
银湖赋曲，沐晨曦歌唱
方山着秀，披霞彩抒情
二是不同词性的词只要具有相同的语法功能，亦可形成对仗。 当然，对联的工与宽是一个相对的概念，在实际应用中可以慢慢体会。很多楹联作品，都选择宽对，因为刻意地求工，容易因词害意、因律害意。
留份真情，爱侣勤勉长相伴；
学门手艺，走遍天下都不怕。
2、所谓稳，对对句而言，主要是要求与出句的强弱上要安稳。如上下联的主题大小、思想的深浅程度、抽象与具象，感情浓淡等。一般来说，上下联强弱要相当， 也可以上弱下强。如果对句是上联的话，要注意为出句（下联）做好铺垫，使上下联语气一贯；如果是下联，要对出句进行适当的延展、补充、提高，所谓宕开。
见鸾凤和鸣，成双成对各竞奋；
虽风雨不易，是坎是坷仍拼争。
诗情画意蕴智慧，月移院影画中画
鸟语花香谱华章，风透园香天外天 韶华似锦 此联下联气势重于上联。一副联的上下句具有条件、因果、转折、递进等关系时，若使用了关联词语，还要注意它们是否得当。
3、所谓贴，就是合体。立意高远、主旨明确、态度明朗、措词得当。马子华先生在《对联漫谈》一文中说：“歌颂英雄的要?沉雄?，品评
人事的要?端庄?，室 内悬挂的要?清雅?，赠送友人的要?精巧?，表示意见的要?婉曲?，追念死者的要?悱恻?，描景状物的要?藻丽?” 凡夸大其词、用词浮泛，出句和对句立意不一致的对句，都不是好的对句。 彩门：斗拱飞叠，挑檐腾云诉功苦
彩条化蝶，琉脊映辉示祥瑞
亲兄弟携手并肩
好妯娌琴和瑟鸣 人生随缘
小庭院难盛冲天喜气
好夫妻尽享盖世福音 皆大欢喜
4、所谓切，就是针对性强，表现准确。对句要切地切人，而不是放之四海而皆准的通用句。比方说，眼前是一座楼阁，你就得从楼阁方面去考虑，并对它的历史情况、地理环境及其突出的、引人注目的地方有一番了解；你若题殿宇，就要弄清里面供奉的是英雄还是神道，它有什么与众不同之处。
腹藏诗书气，世间男儿当自强；
花开富贵红，林中连理任纵横。
洞房花烛夜，金兰结契忠诚好；
金榜题名时，少年聊发率真情。
一看就知道是长辈对孩子寄予厚望的。
5、所谓新，就是立意、遣词要新颖，思想要具有时代性，不落俗套。人家讲过千百遍的东西，用得旧了的话语，你再去重复，毫无自己的创新见解，就叫落俗套。要避免落俗套，就要在确定了所写的对象并对它有了比较清楚的了解之后，再研究一下，别人对此是否讲过话，讲了些什么，是从哪个方面讲的，再从人家没有讲的地方、用人家没有用过的话去写。比如
书翰乾坤大，洞穿人事，一任莺 燕起舞；
杏坛宇宙新，参悟世味，但得鸢（yuān）鱼跃飞。
心地起波涛，翰墨传家承先志；
性天有化育，情境赏心贻今人。
同样是对一对小夫妻的寄语。如此立意，则不但“新”，而且内涵上也高人一等了。想象力强不强，写出的对联有时高下十分明显。因此，我们平时就要注意培养自己的想象力。
6、所谓奇，应是新到极致。就是要求联语、意境新奇高妙，出乎常人。“奇”需要作者的观察、阅历、胸怀，并且有对文字技巧的把握能力。有势之“奇”，运用 夸张的手法夺人耳目，如：
忙中抽闲，办一宗大事心舒畅；
春始话长，斟三杯美酒意盎然。 志在腾飞
春光满眼，胸中丘壑成真迹
香气熏人，眼底山川胜画图
小巷小院开小宴
乡厨乡味待乡邻
第二讲 对联的对仗句式 对联同其他文艺一样，也有自身的特点，主要是对仗工整，平仄协调。
《文心雕龙·丽辞》所谓“句句相衔”，“字字相丽”
《史通·叙事篇》所谓“编字不只，捶句皆双，修短取均，奇偶相配”，虽然都是就诗文的对偶说的，由于对联主要是由诗的对仗句发展而来的，因而实际上也道出了对联句式的特点。具体说来，共有四个。
其一，对联的句式一般是长短句，这一点颇类似于词。每联两句或两句以上而每句又字数相等的对联并不多。
堪叹苦命人，三秩托病，爱子罹难，为扶幼持家，强挺精神曲背指；
怎奈老花眼，七旬享寿，娇孙待课，竟撒手辞世，痛恨病魔老泪涌。
饱经悲喜强做事，只盼孙儿快长成
遍尝甘苦匆辞世，每令邻里频叹息 不是滋味
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