恽南田，名格，字惟大，后改字寿平，以字行。南田是他的号。作为明末清初著名的书画家，他开创了没骨花卉画的独特画风，是常州画派的开山祖师。 太行山色图 恽寿平 这幅设色画是临关仝《太行山色》之作，整幅画面以大幅求“势”，小幅求“趣”。作者以淡墨、浅色、湿笔之技法，追求幽深、寂静、清新、高逸的情趣。 夏山图 恽寿平 这幅设色画仿的是巨然《夏山图》。图中山石树木，淡皴浓点，用大小不同的麻点，来表现树木枯枝蟹爪之态。笔墨纯熟，华滋苍润。 江天楼阁图 恽寿平 这幅设色画仿的是郭恕先纨扇本《江天楼阁》。画家采用全景式构图，山体用短线条密笔勾皴，线条竖挺爽利，舟船楼台作“界画”。 湖山春暖图 恽寿平 恽寿平山水取黄公望笔法，于荒率中见秀润，尖毫勾皴，浓墨点树、高旷清淡，中期山水，浸润宋元诸家，吸取王蒙等人的长处。从此图可见恽寿平的绘画功力。 晴川揽胜图 恽寿平 图中所绘楼阁、山峦、丛林、江舟，乃武汉江岸黄鹤楼一带的胜景。取意“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”之诗境。 古木垂萝图 恽寿平 高耸云际的峰崖，山脚下幽壑深曲，松柏丛茂，碎石间清流飞溅，水势湍急。溪流迥转处，平滩浅濑，芦荻清翠细润。
花岛夕阳图 恽寿平
图中描绘高耸云际的峰崖，山脚下幽壑深曲，松柏丛茂，碎石间清流飞溅，水势湍急。溪流迥转处，平滩浅濑，芦荻清翠细润。此图为仿古之作，章法严谨，笔墨沉稳，山石画法受董源及吴镇山水画技法的影响，皴法朴厚苍浑，树木、藤枝、芦苇则用笔尖细劲利，风格灵秀生动。
松竹图 恽寿平
松、竹、石是文人画家所喜爱的题材，多表现文人们高洁、坚韧的高尚气节。恽寿平的这幅画作为晚年之作。
画面布局细密有度，在卧石和竖立的山石之前，老松虬枝斜倚，枝条盘曲而下，苍劲之感毕现，松针用浓墨勾画，淡墨渲染，富有生命感。乱石中几杆翠竹，枝嫩而叶茂。山石和松树皴擦简洁，渲染有致。画面整体明丽简洁，尤其是松树的枝条透出秀逸之气，这都是画家晚年悠然淡逸心境的写照。
双松流泉图 恽寿平
此幅画作主要描画近景中的松树和流水。临水的山角处双松并峙，枝干遒劲健壮，树端枝叶繁茂如冠，点画的枝叶潇洒而灵动，气韵流转枝叶之间。溪水自远处婉转而来，绕过杂石，水波回旋，如有水声回荡山林之中。远处山峰巍峨高耸，中有浮云缭绕，遮蔽远山，使画面更有空灵飘逸之气。
此图设色古朴，线条刚健之中带有婀娜，笔力秀中有骨，以尖毫勾皴，浓墨点树，严谨而灵动。画面淡墨渲染，富有润泽之气，极有意境。
竹石图 恽寿平
此幅画作与其他画家绘制的竹石图有所不同。整幅画以淡墨为主，坚石富有棱角，在皴擦和淡墨烘染之下，枯中见秀。寥寥几笔绘出坚石下的小草，草叶向四围垂落下来，分明是经霜的秋草。用淡墨来画竹子，不仅使整幅画面更加和谐，更重要的是，淡墨画出的竹叶，薄薄的墨色使竹叶看起来不再饱满富有生机，而是在秋风中飒飒作响，行将落下。
整幅画作笔墨不多，却将秋风中景物的萧瑟凄清之意传达得淋漓尽致。
百花图卷 恽寿平
此图卷采用没骨法而作。没骨画法即不用线条勾勒，直接以晕染造型写意的画法。
图册中各类鲜花，姿态各异，互相缱绻流连，俯仰生姿。花瓣设色清丽润妍。虽是没骨之法，而花瓣之间的重叠层次却也交代清晰，没有拖沓之笔。
各种花朵造型秀美，梅花如点点白雪，玉兰如美人探颈自赏，牡丹如大家闺秀般雍容华贵，雏菊如小家碧玉般温润清丽；紫藤随风摇曳，蔷薇似胭脂点就，桃花簇放热闹异常，水仙丛开散发幽香……花卉描画笔到意到，富有生机和逸趣。
九兰图 恽寿平
恽寿平的九兰图，是画家对友人的思念之作。此幅画作中，没有画出兰叶，只有兰花数枝充满画面，秀丽而挺拔，简洁明快。在画法上，画家也别出心裁，不用水墨，只用纯色来点缀作画。赭石染枝，白粉为花，花瓣中杂以花青色，尽显花瓣脉络。这也属于没骨画，没有线条勾勒而见色痕，很有创意。
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