---记青年画家刘志明
志明贤弟微信告诉我天津杨柳青画社约稿的“实用原大白描丛书---刘志明抚古设色山水”教学画册历时两个月终于完成了，我能感受到网络那端的他兴奋之情溢于言表。
抚唐李将军法绘《松华媚春》
尺寸：45cm X 45cm
天津杨柳青画社历史悠久，享誉海内，其“高、实、美”的出版发行宗旨，在美术出版界独树一帜。其制作发行的《实用原大白描丛书》兼具画册、教学两个功能，深受读者青睐，为推介实力派画家，普及美学理念做出了巨大贡献。志明这么年轻的画家能被约稿，本身就是对他绘画艺术极大的肯定，这想来怎能不让人兴奋呢。
抚唐杨升法绘《玉峰雪霁》
尺寸：45cm X 45cm
而此时的我更兴奋，因为这批画作是志明近来集其绘画艺术大成的代表作，杨柳青画社刊行后，原作最终将入藏我的同妍斋。从来真情发文章，画学一道我虽是外行，但志明的作品感动着我，使我心中有一种涌动的情感磅礴而出，付诸笔端。
抚五代董北苑法绘《湖山晚堤》
尺寸：45cm X 45cm
刘志明，号花溪草堂，1987年生，2009年毕业于西安美术学院国画系，陕西省汉中人。汉中北依秦岭，南屏巴山，长江最大支流汉水发源于此，故名汉中。汉中是连接蜀中与秦地的交通要道，历史上诗人李白、杜甫、李商隐、陆游等在此吟唱出彪炳文学史的瑰丽诗篇。汉中气候宜人，虽处北地，宛若江南。志明生于斯、长于斯，形成了淳朴而灵秀的性格，这一如他笔下的山水，即阔大苍茫又细润灵动。
抚宋王晋卿法绘《瀛山重瀑》
尺寸：45cm X 45cm
志明少年时期即拈笔染翰，初学长安画派方济众、何海霞二先生，然而随着学习的深入日渐困惑。如何能有清真平和、堂皇典丽的笔墨表现？如何能系统全面的学习中国绘画的优良传统？如何“不下堂筵，今得妙手，林泉之志，郁然出之”？这些问题每天都围绕着他。这时候张大千走入他的视野。
抚宋王希孟法绘《碧湖万峰》
尺寸：45cm X 45cm
大千先生是二十世纪最伟大的艺术家，在当时的环境下，他一方面能够摆脱清代以降“家家八大、个个石涛”的传统绘画积弊，另一方面不为“西风”所动，坚持深研传统，纵横千载，借古开今，让底蕴深厚而日趋衰败的中国绘画重新焕发生机，并屹立于世界民族之林，闪耀出独特的东方美学光芒。
抚宋李河阳法绘《松风三高》
尺寸：45cm X 45cm
志明以大千先生为探寻传统绘画的津梁，上溯千载，直窥唐宋元明，至此他打开了一座中国绘画宝库。李思训、李昭道、杨升、关仝、董源、赵干、李成、范宽、郭熙、王诜、赵佶、王希孟、米芾、米友仁、赵令穰、赵伯骕、赵伯驹、李唐、刘松年、马远、夏圭、赵孟頫、钱选、文征明、仇英等一个个光耀中国画坛的名字来到他眼里，融在他笔下。
抚宋赵大年法绘《野塘凫戏》
尺寸：45cm X 45cm
几年下来，志明的画变了，变的时而野逸、时而华贵；时而清润、时而苍茫；时而俏丽，时而静穆。不论何种风格他都能娴熟驾驭，做到逼肖古人。对于通过临古学习中国画很多人持不同意见，我个人比较赞同徐悲鸿先生提出的“古法佳者守之，不佳者改之，垂绝者继之，未足者增之”的论调。此法传承千年，临习得当是关键，张大千、吴湖帆、陆俨少等近代大师哪个不是临古开新，积劫成就菩萨的，我以为这种“积劫”往往比所谓的“顿悟”更能厚积薄发。况且志明在学习古人笔墨的同时，不只一味的临摹，已脱离泥古进入到化古出新的境界。
抚宋赵千里法绘《仙山琼阁》
尺寸：45cm X 45cm
近年所绘每一张画都是志明自性而发，思接古人，澄怀味象，妙造自然的体现。我们细观他的作品，不论巨障，还是小品都可观、可居、可游，都是文人理想“悠然南山”式诗意生活的场景再现。在这种十日一水、五日一石，心平气和的惨淡经营、勾皴点染中，气象高森的水墨丹青、金碧辉耀下，一种人与自然相和谐的高华韵致使作者本人及观者“身归阆苑丹丘上，神在光风霁月中”。
抚宋赵希远法绘《松峦横云》
尺寸：45cm X 45cm
当今社会，商品经济、金钱至上成为社会的主要意识形态，这种氛围下，已少有年轻人能静下心来从事传统细笔一路费力乖时的绘画创作，更多的是所谓的“文人画”、“学院派”等狂怪浅薄路线充斥画坛。而志明的选择需要日复一日、年复一年的深入传统文化腹地，探求把握中国文化的命脉后才能窥其一二。因而志明的中庸大雅之路尤为难得，我想这都是他痴于绘画、不役于物的一片素心使然吧。我祝愿贤弟保持一片初心、砥砺前行，在绘画的道路上“心中存朴素、笔下浩琳琅”。因以“素志琳琅”为题成此小文。
西元2017年5月24日岁次丁酉四月廿九日
黄平昌于养正山房
抚宋马遥父法绘《海棠夜话》
尺寸：45cm X 45cm
抚元钱舜举法绘《湖山清秋》
尺寸：45cm X 45cm
抚明仇十洲法绘《松荫听瀑》
尺寸：45cm X 45cm
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