上世纪八十年代中期，由萧派山水第三代传人施国敦老师给我们崇明首届美术班执教中国山水画，我们能成为萧派山水的再传弟子都非常荣幸之至。施国敦老师先教我们山水画基础，然后组织到自然界接触真山真水，在安徽黄山、九华山进行实地写生和速写。使我们认识到黄山和九华山后进步飞快。并为我们上了艺术修养课，讲到艺术的功夫在画外，教导我们时刻认识到自己要不断补充艺术修养。那个时候施国敦还讲到萧俊贤的名望和艺术成就，让我们接触到了萧派山水画派的来历。并邀请到了萧俊贤的关门弟子施南池老先生来学校会谈。施国敦老师时常拿施南池老先生的画来欣赏和讲解。并绘制许多课徒稿进行授课。有时单独请教施老师，施老师一看我画得不对，画了示范画，我认认真真临摹好再请老师批改。从而学到了课堂上没有学到的知识。
施南池山水(青天碧海远帆归)
萧俊贤( 1865 -1949 )，字厔泉，号铁夫，别署天和逸人，斋名净念楼。湖南衡阳人。 早年从释苍崖法师、沈翰学画 。应李瑞清聘，曾任教于两江优级师范学堂图画手工科 。民国初年居北京，曾任国立北平艺术专科学校国画科主任及校长职务 。晚年寓沪卖画声誉极高，求画者络绎不绝，争相购买。擅画山水，兼作花卉。与萧逊并称为“北京二萧”，当时在京城享有相当高的名望。时与徐悲鸿齐名，有“南萧北徐”之称。实质徐悲鸿还是萧俊贤弟子吕凤子之学生。徐悲鸿对恩师吕凤子还是很尊重的，有一次拿着吕凤子的作品到国外给恩师拿了一个大奖回来。可见他对恩师还是有报答之情的。
萧俊贤先从南岳僧释苍崖学画山水三年，后拜山阴沈翰为师十载(注，话说山阴沈翰从清朝昆山四王画派之一的王原祁为弟子，王原祁从家学，以其爷爷王时敏为宗。当时王时敏以吴门画派江南大才子文征明为师，文征明又以吴门之首沈周为师，文又与海派领袖人物董其昌为师，董其昌为赵孟頫外甥，深得教诲，年少时从师莫是龙。赵孟頫为宋朝开国皇帝赵匡义之孙，学识渊博。到这里简略，以后有时间再详细讲。初步了解这个基本是中国文脉一根线一直贯穿挂下来了，源远流长，是中国画得以呈上启下，以师傅授徒的方式得以生生息息的延续开来。这是一代又一代非常有序的，这样对学习古人名人名家就有根可查，才能真真学到东西)。萧俊贤照王维的作画方法，师古人。从王维、关董巨、米家父子，到元朝四大家倪瓒、吴镇、王蒙、黄公望，明、清诸家等研究探索，集百家为一身，继承了古人的艺术精华。并深受张琸“外师造化，中得心源”的影响，勤学苦练。书法以颜真卿为宗，深得颜体厚重之法，所写书法，遒劲有力，气势浑厚。遍游祖国名山大川，探胜撷秀，罗致腕底，以致书画艺术日益超群。所画山水中锋运笔“以书入画，深得屋漏痕法”，喜用渴笔画山水轮廓，笔致清秀中和，恬静疏旷。用墨明洁隽朗，温敦淡荡，格高曲寡，不追逐时流。青绿设色，古朴典雅，时用墨骨写意画法，大刀阔斧，落笔爽朗，难得一见。对山石的毛涩之坚硬质感的细长面皴法犹为见长。富有构图之巧妙，气势雄伟，气韵浑厚，意境幽遽，有咫尺千里之势。耐人寻味，并能作诗于画上，以文人画形象影响当世，具有独特的新风格，时在上海晚期作品日趋精熟，被时人冠之以允为“萧派山水”。影响可见一斑。《清代画史》称其山水“出宋入元，以造化为师”，日人大村西崖所著《中国美术史》称之为“民国以来一大家”。邵洛羊主编的《丹青百家》评说：“他对待中国山水画的传统技法，认认真真，一丝不苟，近代山水画家中，萧俊贤也立有一帜。” 两江师范首设国画考科，萧俊贤成为该校执教国画课第一人，后又任国立北平艺专（今中央美院）校长，继而担任南京美专国画系主任，连居南北讲座，桃李盈门，陈师曾、吕凤子、姜丹书、张善孖、施南池等教育名画家均出其门下。姜丹书学生为丰之凯，潘天寿。吕凤子弟子徐悲鸿。当时声震京城的湖南画家主要有冯臼、萧俊贤、齐白石三人，时称“冯萧齐”。1920年被聘为中国画学研究会评议，跻身京华一流画家行列。有《萧厔泉山水画册》、《萧厔泉画册》行世。新中国解放前夕因病逝世于上海。为纪念这位艺坛宗匠，衡阳市特在南岳建立萧厔泉画师纪念堂。子萧钟祥、萧宏援、女萧利珠均承家学，善工山水。
上海寓所
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