(公元960年 — 公元1279年)
中国历史上,承五代十国下启元朝的朝代,分北宋和南宋两个阶段,共历十八帝,享国三百一十九年。宋画之美,美在简单、含蓄、谦卑、轻柔的艺术态度,在困顿中浪漫,在缺憾中赞美,于山水、人物、花鸟中,轻叩生命的价值……在整个中国绘画传统中,最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就,就是 “外师造化,中得心源” 的山水画。《雪霁江行图》 郭忠恕 现藏于中国台北故宫博物院藏
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画家的白描线条极见功底。根根桅索笔直沉实,尤其两根伸向画外的长索自然下垂,弧度恰到好处,线描劲挺有力。描画船帮的线条和绳索处不同,为了体现木质结构,运笔疏松灵活而不死板,弯曲穿插随性而发,配以淡墨晕染,形体感觉很好。画家在处理水波和天空时只略勾几笔波纹,用清淡的墨色晕罩画面,使之迷漫着寒江阴霭、水天空阔的情境。全图体现了高度的和谐:空与密的和谐、曲与直的和谐、巨与细的和谐、人与自然的和谐、艺术与生活的和谐。《雪图》 巨然 中国台北故宫博物院藏
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此作表现奇峰积雪高出云表,其下坡陀冈阜松杉萧疏,山脚寒溪车马行旅,峰峦从上至下,全以焦墨直皴,与巨然画风颇异,树多奇屈之势,坡石微用卷云法,又已是李郭画派画风。《读碑窠石图》 李成 日本大阪市立美术馆藏
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此画是李成与人物画家王晓的合作,画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出,李成艺术的“气象萧疏,烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。《雪山萧寺图》 范宽 中国台北故宫博物院藏
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此画无款,王铎题为范宽之作。画白雪皑皑覆罩下的群山深谷,山顶密林寒树丛生,山间布置古刹、寒泉及行旅,以水墨染出阴霾的天空,山石皴笔不多而气象雄浑,依然显示出范宽“写山真骨”,“与山传神”的精湛技艺。诗堂有王铎题“博大奇奥,气骨玄邈,用荆关董巨运之一机,而灵通神迈,尤为古今第一“。《沙汀丛树图》 惠崇 辽宁省博物馆藏
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此图原是《唐宋元集绘册》中的一幅,梁清标定为惠崇所作。表现早春季节郊野沿河的景色。河塘里荇草浮在水面,林木烟笼雾锁,溪水明净,具有抒情的诗意。《关山密雪图》 许道宁 中国台北故宫博物院藏
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此画是一幅全景山水,沿用传统的北宋山水画构图,而“崇山积雪,林木清疏”颇得李成的余韵。图中上端大山陡耸,四面峻厚,蜜雪覆盖其上,气势极见宏壮,大山左外侧一亭翼然,远眺陂陀纵横,野水层层,如游今之泰山。运笔凝重细劲,以短笔布皴,严谨而有法度,故疏而不薄。此画是他中晚年间的作品,另据风貌,是北宋时期画雪景的佳作。《窠石平远图》 郭熙 北京故宫博物院藏
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本画为画家晚年的巨幅杰作,写北方深秋田野清幽辽阔的景色。画中近景为寒林秋树窠石清溪,远方山峦隐隐可见,画面上部空旷,展现出一派秋高气爽的优美风光。此图取“平远”法,凭纵深的空间距离,以呈现开阔的画面。用笔硬劲而秀俊,全图情景交融,出神入化,则显示出画家晚年炉火纯青的艺术造诣。《渔村小雪图》之一 王诜 北京故宫博物院藏
《渔村小雪图》之二
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画中写雪后渔村的清幽景象。画家在水墨山水中适当融入了金碧重彩设色,以泥金及蛤粉勾染山岭树杪,表现出雪后阳光闪耀的效果,显得十分和谐。此图行笔尖利,墨法秀润,画风清丽,显示出王诜的独特艺术风貌。《春山瑞松图》 米芾 中国台北故宫博物院藏
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在中国传统山水画发展中,米芾独树一帜。画风被称为“米家山水”、“米氏云山”,其技法被称为“米点”。画中突破了过去运用线条表现峰峦、云水、树木的传统方法,把王维以来的“水墨泻染”、王洽的“泼墨”、董源的“淡墨轻岚”及其点子皴,根据多雨迷蒙变幻无常的江南自然景色,加以融会贯通,创为以横点为主,画烟云变化,雨霁烟消的山水。《松湖钓隐图》 李唐 中国台北故宫博物院藏
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此图绘高山下平湖一泓,一渔翁坐在船头上钓鱼。画中高山石用小斧劈皴,松树画法显得严密,松针繁茂,充分表现出松树的状态。整幅画面具有娴静而舒雅之情。《潇湘奇观图》之一 米友仁 北京故宫博物院藏
《潇湘奇观图》之二
《潇湘奇观图》之三
《潇湘奇观图》之四
《潇湘奇观图》之五
《潇湘奇观图》之六
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《潇湘奇观图》以长卷形式展现了江南云雾缭绕、充满灵动的湖光山色。图开卷便是浓云翻卷,远山坡脚隐约可见,随着云气的游动变化,山形逐渐显露,重叠起伏地展开,远处峰峦终于出现在团团白云中。中段主峰耸起,宛如镇江一带尖峰起伏之状。林木疏密,表现远近与层次,此段山水清晰,显露了真实。但末段一转,山色又隐入淡远之间,处处体现造化生机。
《秋窗读书图》 刘松年 辽宁省博物馆藏
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画中两株松树高耸挺拔,四周枝叶繁茂,远山如带,树林中房舍隐现,山石用斧劈皴和淡水墨渲染相结合,画面风貌较之李唐山水为秀润。《赤壁图》 李嵩 (美)纳尔逊▪艾京斯艺术博物馆藏
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画中暗礁势必,以小斧劈皴擦,寓拙重沉凝于简括遒劲;旋流激浪,用锯齿描精绘细写,于装饰美感中见激昂气势。远水无波,淡墨晕染,得悠远之境;孤舟泛波,名士闲坐,抒怀古之情。沉雄不让马夏,精丽则更胜一筹,虽为小品,堪称神妙。《对月图》 马远 中国台北故宫博物院藏
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作品特点是笔线粗重而带颤动,树石皴法采用侧笔直刷浓淡一笔而成的画法,树干瘦硬如屈铁,树枝斜拖而长,水作勾勒回纹,构图布局尤喜作半边一角之景,随有“马一角”绰号。用特重烘染的手法来制造出月亮朦胧的景色,给人一种境界高简、意象幽邃的趣味,发人深思。此图充分发挥了他的特点,是南宋象征主义的代表。《西湖柳艇图》 夏圭 中国台北故宫博物院藏
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画面柳堤回环, 可以看到三层。但其疏密、远近、直曲和穿插、点景的木桥、屋宇、小船等,相互配合得丰富、生动而有变化。天空用淡墨染出浮动的白云, 与烟雾迷朦中的远方树林相接,加强了气候特征。画柳枝的笔法劲健, 密而不乱,节奏感甚强,颇得真实之美。岸边有游船停泊,水上小舟来往,近处柳梢上露出酒旗,都表现了这南都湖上春光的佳胜。《远浦归帆图》之一 法常 (日)根津美术馆藏
《远浦归帆图》之二
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画中虽然表现的是急风暴雨,但并没有压抑和窒息,还是雾蒙蒙,雨蒙蒙,充满了机趣和平和。水面空阔,真有船子和尚所说的“终日江头理棹间,忽然失济若为还。滩急急,水潺潺,争把浮生作等闲”的韵味。
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