（公元960年 — 公元1279年）
中国历史上，承五代十国下启元朝的朝代，分北宋和南宋两个阶段，共历十八帝，享国三百一十九年。宋画之美，美在简单、含蓄、谦卑、轻柔的艺术态度，在困顿中浪漫，在缺憾中赞美，于山水、人物、花鸟中，轻叩生命的价值……在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是 “外师造化，中得心源” 的山水画。《雪霁江行图》 郭忠恕 现藏于中国台北故宫博物院藏
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画家的白描线条极见功底。根根桅索笔直沉实，尤其两根伸向画外的长索自然下垂，弧度恰到好处，线描劲挺有力。描画船帮的线条和绳索处不同，为了体现木质结构，运笔疏松灵活而不死板，弯曲穿插随性而发，配以淡墨晕染，形体感觉很好。画家在处理水波和天空时只略勾几笔波纹，用清淡的墨色晕罩画面，使之迷漫着寒江阴霭、水天空阔的情境。全图体现了高度的和谐：空与密的和谐、曲与直的和谐、巨与细的和谐、人与自然的和谐、艺术与生活的和谐。《雪图》 巨然 中国台北故宫博物院藏
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此作表现奇峰积雪高出云表，其下坡陀冈阜松杉萧疏，山脚寒溪车马行旅，峰峦从上至下，全以焦墨直皴，与巨然画风颇异，树多奇屈之势，坡石微用卷云法，又已是李郭画派画风。《读碑窠石图》 李成 日本大阪市立美术馆藏
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此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。《雪山萧寺图》 范宽 中国台北故宫博物院藏
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此画无款，王铎题为范宽之作。画白雪皑皑覆罩下的群山深谷，山顶密林寒树丛生，山间布置古刹、寒泉及行旅，以水墨染出阴霾的天空，山石皴笔不多而气象雄浑，依然显示出范宽“写山真骨”，“与山传神”的精湛技艺。诗堂有王铎题“博大奇奥，气骨玄邈，用荆关董巨运之一机，而灵通神迈，尤为古今第一“。《沙汀丛树图》 惠崇 辽宁省博物馆藏
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此图原是《唐宋元集绘册》中的一幅，梁清标定为惠崇所作。表现早春季节郊野沿河的景色。河塘里荇草浮在水面，林木烟笼雾锁，溪水明净，具有抒情的诗意。《关山密雪图》 许道宁 中国台北故宫博物院藏
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此画是一幅全景山水，沿用传统的北宋山水画构图，而“崇山积雪，林木清疏”颇得李成的余韵。图中上端大山陡耸，四面峻厚，蜜雪覆盖其上，气势极见宏壮，大山左外侧一亭翼然，远眺陂陀纵横，野水层层，如游今之泰山。运笔凝重细劲，以短笔布皴，严谨而有法度，故疏而不薄。此画是他中晚年间的作品，另据风貌，是北宋时期画雪景的佳作。《窠石平远图》 郭熙 北京故宫博物院藏
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本画为画家晚年的巨幅杰作，写北方深秋田野清幽辽阔的景色。画中近景为寒林秋树窠石清溪，远方山峦隐隐可见，画面上部空旷，展现出一派秋高气爽的优美风光。此图取“平远”法，凭纵深的空间距离，以呈现开阔的画面。用笔硬劲而秀俊，全图情景交融，出神入化，则显示出画家晚年炉火纯青的艺术造诣。《渔村小雪图》之一 王诜 北京故宫博物院藏
《渔村小雪图》之二
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画中写雪后渔村的清幽景象。画家在水墨山水中适当融入了金碧重彩设色，以泥金及蛤粉勾染山岭树杪，表现出雪后阳光闪耀的效果，显得十分和谐。此图行笔尖利，墨法秀润，画风清丽，显示出王诜的独特艺术风貌。《春山瑞松图》 米芾 中国台北故宫博物院藏
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在中国传统山水画发展中，米芾独树一帜。画风被称为“米家山水”、“米氏云山”，其技法被称为“米点”。画中突破了过去运用线条表现峰峦、云水、树木的传统方法，把王维以来的“水墨泻染”、王洽的“泼墨”、董源的“淡墨轻岚”及其点子皴，根据多雨迷蒙变幻无常的江南自然景色，加以融会贯通，创为以横点为主，画烟云变化，雨霁烟消的山水。《松湖钓隐图》 李唐 中国台北故宫博物院藏
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此图绘高山下平湖一泓，一渔翁坐在船头上钓鱼。画中高山石用小斧劈皴，松树画法显得严密，松针繁茂，充分表现出松树的状态。整幅画面具有娴静而舒雅之情。《潇湘奇观图》之一 米友仁 北京故宫博物院藏
《潇湘奇观图》之二
《潇湘奇观图》之三
《潇湘奇观图》之四
《潇湘奇观图》之五
《潇湘奇观图》之六
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《潇湘奇观图》以长卷形式展现了江南云雾缭绕、充满灵动的湖光山色。图开卷便是浓云翻卷，远山坡脚隐约可见，随着云气的游动变化，山形逐渐显露，重叠起伏地展开，远处峰峦终于出现在团团白云中。中段主峰耸起，宛如镇江一带尖峰起伏之状。林木疏密，表现远近与层次，此段山水清晰，显露了真实。但末段一转，山色又隐入淡远之间，处处体现造化生机。
《秋窗读书图》 刘松年 辽宁省博物馆藏
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画中两株松树高耸挺拔，四周枝叶繁茂，远山如带，树林中房舍隐现，山石用斧劈皴和淡水墨渲染相结合，画面风貌较之李唐山水为秀润。《赤壁图》 李嵩 （美）纳尔逊▪艾京斯艺术博物馆藏
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画中暗礁势必，以小斧劈皴擦，寓拙重沉凝于简括遒劲；旋流激浪，用锯齿描精绘细写，于装饰美感中见激昂气势。远水无波，淡墨晕染，得悠远之境；孤舟泛波，名士闲坐，抒怀古之情。沉雄不让马夏，精丽则更胜一筹，虽为小品，堪称神妙。《对月图》 马远 中国台北故宫博物院藏
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作品特点是笔线粗重而带颤动，树石皴法采用侧笔直刷浓淡一笔而成的画法，树干瘦硬如屈铁，树枝斜拖而长，水作勾勒回纹，构图布局尤喜作半边一角之景，随有“马一角”绰号。用特重烘染的手法来制造出月亮朦胧的景色，给人一种境界高简、意象幽邃的趣味，发人深思。此图充分发挥了他的特点，是南宋象征主义的代表。《西湖柳艇图》 夏圭 中国台北故宫博物院藏
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画面柳堤回环， 可以看到三层。但其疏密、远近、直曲和穿插、点景的木桥、屋宇、小船等，相互配合得丰富、生动而有变化。天空用淡墨染出浮动的白云， 与烟雾迷朦中的远方树林相接，加强了气候特征。画柳枝的笔法劲健， 密而不乱，节奏感甚强，颇得真实之美。岸边有游船停泊，水上小舟来往，近处柳梢上露出酒旗，都表现了这南都湖上春光的佳胜。《远浦归帆图》之一 法常 （日）根津美术馆藏
《远浦归帆图》之二
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画中虽然表现的是急风暴雨，但并没有压抑和窒息，还是雾蒙蒙，雨蒙蒙，充满了机趣和平和。水面空阔，真有船子和尚所说的“终日江头理棹间，忽然失济若为还。滩急急，水潺潺，争把浮生作等闲”的韵味。
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