掌握错落六技法，让你的行书更飘逸

        生动，是生命力的象征和体现。从某种意义上说，没有生动，就没有艺术生命。
书法艺术亦然，正如王羲之指出的，"若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，便不是书，但得其点画耳"。行书，要真正成为"行走"的书法，必须打破左右、上下的均衡，使之动起来、活起来。
如何打破左右、上下的均衡?关键就是结构上要错落有致，从而形成强烈的对比。下面，小编以左右结构、上下结构为例，与大家共同探讨六种常用的错落处理技巧。
鉴于技巧的假借旁通，独体字、半包围结构可依此参照。
一、左短右长
左边为口、日、言字旁和三点水、提土旁等，或右边以中竖为主笔结构的字，本身就是左短右长，可顺其自然，按原有形状书写。

左右等长的字，可抑左伸右，有意把左边部首缩短、把右边部分拉长，形成高低不平的动势。

二、左长右短
右边为口字旁、反文旁或少量横笔的字，天然左长右短，可按原有形状书写。

左右等长的字，可伸左抑右，有意把左边部首拉长、把右边部分缩短，形成高低不平的动势。

三、左窄右宽
左边为提手旁、竖心旁、三点水等，或右边为合体字，一般为左边窄、右边宽。

四、左宽右窄
右边为彡、戈字旁等狭长部首，或左边为合体字、笔画繁多的字，一般为左边宽、右边窄。

五、上窄下宽
上面为日字头、山字头或下面为四点、心字底的字，本身为上窄下宽，可按原有形状书写。

上方为单体，下方为合体，一般是紧缩上方，使之变得狭窄、紧凑，从而形成头部小、底盘大。

六、上宽下窄
上面为宝盖头、雨字头、高字头，或下面为口、日字，本身为上宽下窄，按原有形状书写。

上为合体，下为单体，一般是紧缩下方，使之变得狭窄、紧凑，从而形成头部大、底盘小。