谢稚柳的绘画，没有名师传授，属于自学成才。他早年的画作，始终散发着一种幽思情味，晚年对五代南唐杰出画家徐熙落墨法的迷恋，使得他画风一变再变，最后破茧而出，一飞冲天。张大千评价谢稚柳的作品时曾道： 别来岁岁滋烟尘，画里啼猿怨未申。天下英雄君与操，三分割据又何人。 张大千，吞吐大荒，固然堪称一世之雄，可是在他心里，能和自己在画艺上颉颃雁行，并驾齐驱的，恰恰为这位“柳弟”
谢稚柳《黄山雪霁》1980年作 (632.5万元，2011年12月上海天衡)款识：庚申春初骤寒，写雪霁黄山，壮暮翁稚柳。此画作，最令人惊心动魄的定是落于纸面浓烈的色彩。色彩的表现是客观的，它是光影，原色的再现；色彩也是主观的，它更是画家内心情感的流露与生发。“霁”，雨雪落后初晴也。当阳光照射在覆盖着皑皑白雪的群峰上时，由于阳光的折射与周遭景物的反射所表现出的不正如画中描绘的那样绚烂。
谢稚柳《江村霁雪图》仿宋徽宗笔法 1947年作 款识：江村霁雪。用宋徽宗法，丁亥春暮为云章先生方家正之，谢稚柳。以三段式构图，远景处群山起伏，白雪皑皑，将雪后山川的佳境表现得一览无疑。中段峰峦岩岫拔地耸立，山体奇峰突兀，银装素裹；山头处树木繁丛，绿色荫荫，山脚下有一村落，村中屋舍也都披上了银装。近景处为一山坡，坡道两边古树林立，盘曲交错，给人以遒劲挺拔、苍劲古拙之感。
谢稚柳《寒江雪岭图》1947年作 款识：丁亥冬日写似国祥先生方家正之。谢稚柳。本幅写雪景，重山叠障，积雪披纷，入眼一片苍茫。楼阁叠泉，隐现于林荫遮护间。下见寒江悄寂，仅得孤舟于其上。上方天际空间以淡墨晕染，山体积雪部分以留白处理，江面染成浅蓝，画面倍觉明净清朗，寒意自生，有空灵飘逸之意境。画家一九四七年得睹董源、巨然两剧迹，对其钻研董北苑画法影响尤深，引领出日后创作的路向
谢稚柳 《雪景霜林》此副雪景山水谢老大胆落墨非常人所敢为，堪称先生“江南画派”的雪景青绿山水经典之作。 云彩层次丰富且变幻莫测，以青绿色作大色块大笔渲染，又以皑皑雪山作色泽对比。云层变化之下巉岩绝壁，山峦奇伟，数株红叶绿树鲜艳娇丽，凸显在画面的中心位置，格外引人注目。尤其是雪景的处理叫人拍案叫绝，谢老巧妙地留白或者以钛白皴染，以及和浓淡适宜的墨色对比给人们展现了一幅冰封万里、白雪压枝的奇妙
谢稚柳《江山素裹》
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