王听浩：书写小楷的点滴体会

王听浩

我自幼爱好书法，与毛笔结缘四十余载，尤其是小楷，在实践中积累了一些体会。

一、学术无捷径，勤学出功力。书法是一门学问，一定要从学习基本功开始，以临摹为入门，学楷书作先行。我在青少年时代临摹小楷古贴《灵飞经》，后临王羲之的《曹娥碑》、王献之的《洛神赋》，近年重点临赵孟頫的《汉涉黯传》，基本上坚持每日临帖一小时。通过临、读、比、用、看，不断提高自己的书写水平。

二、小楷的笔法包括执笔和用笔。“五字执笔法”对写大小楷都适用，其不同点就是手指执笔管的部位有高低之分。写小楷的执笔一般靠笔管下部，离笔毛根部一寸左右为宜。写大楷有时手指要转动，写小楷手指不需转动。至于写小楷要不要提腕，我在这方面曾走过弯路。以后我采用沈引默写小楷时“肘悬起，腕着案”的方法，这样书写小楷易于提按，笔画精细有序，用笔运转自如。

关于小楷的用笔，要完成点、横、竖等线条的起、行、收的动作，还必须掌握按、提、顿、回的基本的运笔方法。小楷的活动范围小，笔画线条的特点也是小而细，所以用笔要切忌平整匀称；粗细协调，才能反映出小楷点画的线条美。一般来说，写小楷下笔（起笔）在型态上出现粗些的地方是“按”的结果，细的地方是“提”的结果。但在唐人写经体中，有的起笔是很细的，收笔反倒粗而圆健，如“长”“丘”字的一横画就是如此。乍看起来似乎有漂浮之感，但从字的整体看却显得瘦劲挺峻，恰到好处。

三、小楷在结构上也有很多学问，在某种意义上讲，写小字要比写大字更难些，苏东坡曾说过：“大字难结密、小字常局促”。要避免容易产生拘谨不自然的现象，首先要注意书写结构的严谨，务使间架平正，左右盼顾，顿挫起伏，纵横合宜。其次是要防止开始认真，写到后来马虎的现象。写小楷切忌性急，笔画一定要交代清楚，施展合乎横平竖直，疏密匀称，点画呼应，比例适当等法度。此外，小楷要写出书卷气，还要有书外功夫。