深秋必读的十首诗词
花开花落，春去秋回，金风细细，梧桐叶落，一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。一片落叶渲染了秋色，一季落花沧桑了流年。
古人对秋天的称谓比任何季节都多：
商秋：五音宫、商、角、徵、羽的商属金，配合四季为秋。金风玉露，绿橘黄橙，商秋爽气飘逸。——赵长卿《声声慢》
悲商：凄凉的秋声，西风呜咽，月落乌啼。悲商吹尽枝间绿。绛萼含冰玉。——宋.无名氏《虞美人》
金商：《旧唐书音乐志》序移玉律，节应金商。对金商暮节，此时客、意难忘。正卉木凋零，蛩螀韵切，宾雁南翔。——宋.洪皓《木兰花慢.重阳》
金秋：古代五行说，以金配秋，西方属金。谁道金秋气萧飒，白云红叶错青螺。——清.乾隆
素秋: 古人把秋天的颜色看做五色中的“白”。素秋不解随船去，败红趁、一叶寒涛。——宋.吴文英《惜黄花慢》
秋天悄悄地来了，又要悄悄地走了。秋天是唐宋词人最爱吟咏的季节，下面这十首诗词是古人描写深秋情景的巅峰之作。
一
《枫桥夜泊》唐.张继
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
你没来，这个秋天怎敢老去。
《枫桥夜泊》这首诗在日本家喻户晓，演变成了日本的文化符号，寒山寺、枫桥甚至成为日本的象征。
2006年，日本前首相森喜朗访问苏州，说：“苏州和苏州寒山寺是我向往的地方”。每年的除夕会有很多日本人来到苏州寒山寺朝圣，聆听夜半钟声。买一张《枫桥夜泊》的拓片带回日本就当传家宝一样珍藏，有尊贵的客人才会拿出来欣赏。
清朝学者俞樾在《新修寒山寺记》中写道：“凡日本文墨之士咸适庐来见，见则往往言及寒山寺，且言其国三尺之童，无不能诵是诗。”
这诗在国内虽然流行，但并不突出。可是这诗在日本的流行面甚广，远较中国为普遍，绝非其他唐诗所能比拟。日本东京还仿建了一座寒山寺以及枫桥。在日本的酒店房间中悬挂的书法作品多数都是《枫桥夜泊》。
二
《天净沙·秋思》 元.马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
踏响你的庭院，是我的马蹄声。雁来雁去，总是过眼云烟。
我哒哒的马蹄声是美丽的错误，我不是归人，是个过客。
这是一首物象白描的词，如同一卷水墨画，把秋天呈现在我们眼前。天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。这首词应该是南曲，但一直被世人当做词看待。也被后人誉为“秋思之祖”。
三
《苏幕遮》 宋.范仲淹
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
无论羁旅到什么地方，都是带着多彩的秋天和你一起行走。因为相思太令人憔悴。
范仲淹的《苏幕遮》是暴露年龄的一首词。如果有过爱情你便会知道《碧云天》、《寒烟翠》、《问斜阳》。琼瑶开启了用诗词名句当书名的先河，而她的这种做法一直影响到现在。这首词上片全是写景，下片抒怀，情景交融把秋天的景象描绘得意境宏深，后面的情语写愁思，宛转低回，感人至深。
四
《抛毬乐 》 唐·冯延巳
霜积秋山万树红，倚岩楼上挂朱栊。
白云天远重重恨，黄叶烟深淅淅风。
仿佛梁州曲，吹在谁家玉笛中。
想被秋天卷起卷进温柔的清风里 柔软的云朵里 还有橘子味的拥抱里。我记忆中的秋天是放下书本抬头望见你的十月。
之所以选这首词，是它的景象描写得极尽凄美。最喜爱“白云天远重重恨，黄叶烟深淅淅风。”这副对仗句。意境深远，全词有着淡淡的愁绪而不带一个愁字。悲秋的词能这样含蓄婉转是一般词家做不到的。
五
《八声甘州》 宋 柳永
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
唯有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留。
想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！
我看过一千个关于秋天的句子，都不及这一刻，慵懒的雨，和恰好吹来的风，还有此刻的你，等着远远的我带着秋天归来。
之所以八声，是全词有八韵。柳永善于写秋天，也许他生来就是一个伤春悲秋的才子。其实应该选他的“晚秋天，一霎微雨洒庭轩。”只是《戚氏》太过于抑郁孤独。本词的“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”被苏东坡赞许为“不减唐人高处”。
六
《山行》 唐.杜牧
远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
秋日的夕阳，穿透薄雾，落叶在脚下，牵着你的手安静地在枫林中行走。那之后很久某一天，我无意中瞥见 : 夕阳的光，彷佛黄昏的手，正悄悄抚摸你的长发。你回眸时灿烂的微笑已经足够令我缠绵。
这是一首秋山行旅图，读此可见诗人高怀逸致，霜叶胜花，常人所不易道出。诗里写了山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。这些景物不是并列的处于同等地位，而是有机地联系在一起。白云生处有人家，并不是作者看到了人家，而是黄昏的白云和深山远处升起的炊烟笼罩在了一起。
七
《长相思》 南唐.李煜
一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
都说秋天适合相见，但更适合思念。其实见与不见都是写在枫叶上的相思。
长相思多写爱情，李煜写出了秋天的相思，虽然写深秋，但仍然摆脱不了花间的脂粉气息。“山远天高烟水寒”这句最佳，给人孤独凄冷的感觉。本来想选他的《相见欢》：“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。”但这首词太过于说教，且没有深秋景物的描写。
八
《菩萨蛮》 唐.李白
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。
何处是归程？长亭连短亭。
在这个季节秋天深了，是我喜欢的已经拥有，是你喜欢的已经递到你的手心。
这首词最入眼的是前两句，“伤心”则是非常美的意思。跟《忆秦娥》：“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。”两首词可以对读。
九
《暮江吟》 唐.白居易
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。
等我们老了，我把另一半的夕阳送给你，这样我们就可以拥有整个黄昏。
瑟瑟是碧绿的意思。《周书·异域传下·波斯》：“﹝波斯国﹞又出白象、师子……马瑙、水晶、瑟瑟。”意思是一种碧绿的宝石。这条江是南北走向，一道残阳铺在江面上，半江碧绿半江艳红。上二句写江天晚景入妙。后二句言一至深宵，新月如弓，正初三之夕；其时露气渐浓，如珠光的皪，正九月之时。夜色清幽，诵之觉凉生袖角。通首皆写景，惟第三句“谁怜”二字，略见惆怅之思。
十
《醉花阴》 宋.李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
为什么喜欢秋天？因为秋天不足够温暖，不足够炎热，不足够寒冷，所以和你拥抱时，刚好足够感知你的温暖。
有朋友问：李清照的“满地黄花堆积”和“人比黄花瘦”中的“黄花”是菊花还是桂花？我回答《声声慢》是桂花，《醉花阴》是菊花。
这是一首深秋隐逸词，李清照多愁善感，以女性的心境自然写的婉约旖旎。一个人的秋天是陶渊明式的隐居，采菊东篱下，悠然见南山，但还是有说不出的寒凉和寂寞。
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