[不是多元就好]     谢鹏雄 

　　　参加优良电影剧本徵选的剧本似乎数目愈来愈多。素材愈来愈多元，而手法也愈来愈创新。就素材而言，同性恋、异国恋、忘年交、侦探剧、科幻剧、情色剧、黑道弟兄、外遇、卖房子的喜剧、人死后的吃醋等等。过去所未见到的，渐渐都来了，手法也一再翻新。有些，故意不顺序说故事而颠来倒去，接来接去，甚至不相连接，故意让人看得辛苦，以为得计。

　　「多元」、「创新」等形容词，在我们的社会，久享无人质疑的赞赏。说「多元」或「创新」，在字义上好像等同「有价值」的同义词。但两百本剧本看下来，深深觉得事实恐非如此。

　　多元，常常是表面的新鲜，创新也不见得好过传统的素材及手法。真正要比的仍然是精致与深度，而不在表面的多元或新鲜。

　　好几次，只看那煞有介事的情节大纲，觉得好像很有可观，及看到剧本的本身，不但对话老套无力，平淡无奇，连带地，连说这种台词的角色也变得浅薄无神。

　　大家都在写剧本，却对对话的构思、台词的营造，简直毫无专业训练。起码的合身分、符场合、运剧力、起高潮的对话都没做到。还有些人，把背景设置在美国、长篇的英语对白，却令人觉得英语民族怎会说这种英语！

　　另有人写剧本，宗旨宏大，立志要写可歌可泣的剧本。但写的人似乎自己先就感动得无法冷静，满篇民族大义的口号，可能对於身历其境的人很值得怀念，但对未曾经历的人说服力或感染力是很淡的。写作，该有这样的常识吧。

　　徵选的要点一再强调应徵剧本必须「可拍性高」，这一点似乎常常未受到重视或注意。很多应徵者天马行空，好像写「天方夜谭」，有时大概摄影机要放在那里拍都未考虑到。

　　其实，应徵者大部分很用心，只是写的时候才用心并不够，写之前的思索可能更为重要。不妨以平常心，把自己想成一个电影观众，你走进电影院，希望看到什麼电影？当然不是希望看到编剧者或导演在那里「秀」自己的创意、花招或
才华。编剧或导演皆必须把自己藏起来，让人物与故事在那里自然发展，自然感动人，自然让人喜欢。