当今社会,人们对诗词的爱好越来越多,也对诗词的鉴赏力逐渐增强。现结合我市诗词创作的一些状况浅谈一些看法。
一、 诗词以抒情为主。正所谓“无情不成诗”,说白了,诗词只不过是按格律写的散文。睹物生情,以景物或事物为基础,抒发自己的情感感受。纯碎的景物事物描写,味同嚼蜡,诗词显得毫无意义,无端的抒发情感,又成空中楼阁,让人莫不着头脑。在诗词创作当中,要知道自己写的是什么,想抒发什么样的情感,达到什么目的。写诗自始自终以抒发情感为主线,景物事物描写真实,情感蓬勃,这样才能引起读者的兴趣,触动读者心灵,从而引起读者的共鸣。比如:
七律·“九一八”感怀
潘红
关东受犯金瓯碎,阙霞遭侵铁鼎掀。
万宝山前耻尚在,柳条湖畔恨难言。
白山黑水英雄影,赤胆忠心壮士魂。
儿辈不忘亡国事,亦能碧血贮轩辕。
此诗先以九一八事件为铺衬,抒发对日本侵略中国的仇恨情感,再以此鼓励国人不忘国耻,从而引起读者的情感共鸣,产生了意想不到的效果。
二、 诗词必须认真按格律创作。没有规矩不成方圆。至于诗词当中的平仄,必须按要求填写。对联与诗词有一定的相通之处,假如对诗词的格律不懂,建议先把基础打好。晓平仄,通音律,把每个字的音律弄懂。基础的对联尤以马蹄韵为主,其中的一些规则,比如135不论,246分明,规避三平脚、三仄脚、孤平等,规避合掌、隔景,保持词性上的一致,平仄上的对称,这些对联与绝句、律诗等是相通的。例如五个字的和七个字的对联,像两个格律相对的相粘可以组成一首绝句,四个格律相对的相粘可以组成一首律诗。比如:
七绝·无题(新韵)
张君
勤公夜半绕阶行,疏影寒霜落满庭。
絮事缠心需慢解,案头灯暗已天明。
上下各两句,我们可以按两幅对联对待,相粘在一起,平仄的格式是一致的,只不过首句押韵,词性的要求比较宽松,但基本格式没有发生变化。
再如:
七律·重温毛主席两个“务必”感怀
张文辉
扳倒三山志未酬,兴亡周率蕴心头。
一声棒喝扬清气,两度真言荡浊流。
赶考原非轻淡事,为民本是大缘由。
柏坡会上音犹在,腐吏焉知今日羞。
此诗我们可以看成是四个对联相粘组成,但律诗的要求是额联、颈联必须是对联格式,可首联、尾联的平仄与一般对联也是一致的,只是词性要求也有所宽松。另外绝句和律诗还有首句仄起和平起,押韵和不押韵之分,这样就形成绝句四种格式:首句仄起押韵、首句仄起不押韵,首句平起押韵,首句平起不押韵。同样律诗也形成四种格式:首句仄起押韵、首句仄起不押韵,首句平起押韵,首句平起不押韵,各为四种。此诗是首句仄起押韵,句式上只是有些稍微的调整和变化,但主要仍随从对联的句式而来的。但也有押仄韵的诗句,比如:
锄禾日当午,汗滴禾下土。
谁知盘中餐,粒粒皆辛苦。
此格式一般人们不常用,也分首句平起仄起、押韵不押韵之说,此述从略。
我们在诗词创作时,都必须按要求来写,不然会成四不像,让人贻笑大方。该平则平,该仄则仄,该押韵押韵,必须注明是什么题材,是绝句还是律诗等。词牌的格式、平仄、字句不可擅自修改、增加、删减,至于自度曲,我们还没有那个能力。是新韵的,必须注明是新韵,不可新旧韵混用。建议把一些最基本的东西掌握在心中,就像我们在上学学数学时,一些公式熟烂于心。我们不羡慕别人的七步诗、三步诗,把这些掌握熟练了,我们同样也能做到。
三、 把握最基本的创作方法:启承转合。所谓启,就是诗的开头,先写什么,从何处入手;承,就是启句的承接和延续,进一步的描写和说明,给读者交代一个完整的景物事物;转,就是转入对此景物和事物的感受和感慨,以及得到了什么启发和触动;合,就是合句,对诗词做一个完整的结束和交代,不至于形成虎头蛇尾或有头没尾。例如:
鹧鸪天·癸巳中秋
张文辉
夜色朦胧夜色凉,蟾宫玉魄带忧伤。天边纵是流云在,桌上依然瓜果香。 情漫漫,意茫茫。凭谁对影饮千觞?忽然悟得恒清净,似月禅心即故乡。
此词上阕先以描写夜景入手,再转入描写桌上的瓜果,形象自然。此景引起什么感想呢?下阕“情漫漫,意茫茫。”中秋的此情此景,不禁引起作者深深的感慨,从而暗暗引起对家乡的思念之情作结,整首诗,情感起伏,韵律跌宕,启承转合,流畅自然,不得不佩服作者对诗词写作的老道和娴熟的手法。当然了,我们在读古诗和别人的诗词时,启承转合不明显,启中有承,转中有合,承转不分,但也是遵循了此中道理,是以此为基础的。也有先意后景,景情倒置,先叙述情感,再进行景物描写,也是符合规律的,只有我们掌握启承转合娴熟了,也可以熟练地使用多种方法进行创作。
人有人德,诗有诗德,什么样的作者写出什么样的诗,这是自然的,除非抄袭。不管怎么写,我们都要以情感为基础,真正写出自己的东西。修人先修身,修诗先修情,我们要保持高度的节操,只有心干净了,我们的诗才干净。我们的政治觉悟上去了,我们的诗才能够达到一个更高的境界,正所谓诗如其人。
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