1926年5月13日闻一多在《晨报·诗镌》第7号上发表《诗的格律》一文。认为新诗不应当废除格律，应当具有“音乐美”“绘画美”和“建筑美”。具体而言，“音乐美”强调“有音尺、有平仄，有韵脚”。“绘画美”考虑了中国诗画相通的传统，强调诗歌词藻的选择要秾丽、鲜明，有色彩感；每一句诗都可以形成一个独立存在的画面。“建筑美”强调“有节的匀称，有句的均齐”。主要目的是力图使诗的内容和形式都表现出美的力量，使新诗成其为诗，表明新诗创作进入到一个自觉的阶段。
闻一多的诗歌三美理论，奠定了新格律诗派的理论基础，不仅对新月派的新诗创作影响极大，且在一定程度上克服并纠正了五四运动以来白话新诗过于松散、随意的缺陷，使中国新诗趋于精炼、集中，具有了相对规范的形式，推动了中国新诗的发展。
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