声乐曲与器乐曲构成曲式从原理上讲是没有什么区别的。从构成曲式的手法来说,声乐曲与器乐曲同样有主题,有展开;有重复,有变奏;有对比,有再现,有方正型结构,有非方正型结构等等。
从曲式构成的样式说,器乐曲常用的曲式中,除了奏鸣曲式极少用作声乐曲式之外,其他曲式都可用作声乐曲式从音乐体裁来说,有些器乐曲的体裁本来就是从歌曲来的,如浪漫曲、无词歌、奏鸣套曲中的慢板乐章等;有些体裁原来就是统一的,如某些舞曲,特别是一些载歌载舞的曲子只有在器乐音乐高度发展,演奏技巧复杂化后,才出现器乐与声乐的分离。
声乐曲与器乐曲在结构上所产生的差异,除了是由于声乐与器乐具有各自不同的“声源”之外,主要是由于声乐是音乐与语言相结合的艺术,由于歌词的存在而在结构上会出现一些不同于器乐曲的特点。
歌词虽是可唱的语言,但作为语言,就有它自身的结构规律,有它自己的句逗、段落结构;有自己的语气、语法。固然,作曲家在写作歌曲时,并不是消极的、被动的去适应歌曲的各种语言因素,但这些因素对歌曲构成的影响又是显而易见的。同时,好的歌词(或某些词句)又会给作曲家以音乐上的启发。
一般说来,声乐曲的结构不能都像器乐曲那样“规范”,或者说声乐曲不能全按器乐曲的某种规范去写作。以乐段为例,器乐曲的乐段以两句结构为典型,两句又按陈述方式分若干类型。歌曲中的民歌与戏曲也常见上下句结构,但其内部构成和器乐曲的两句结构常常有很大的区别。而在不少艺术歌曲中,构成乐段常常不是两句,而是多句。这显然是受了歌词的影响。因此,决定歌曲是否为乐段,有时不能单纯看旋律,而同时要参照歌词的结构
动机发展手法是古典器乐兴盛时期的产物,而在声乐曲的写作中,因为歌词的影响和演唱具有“歌唱性”要求,所以很少运用这种手法。有时以某种主题因素(指类似动机的那种结构,如常说的“音调”、“腔调”、“歌腔”等)为主导,作贯串发展也是可能的,但不似器乐曲的动机之多变,亦不如动机之活跃。
声乐曲乐句的长短有时也受歌词的影响。在艺术歌曲中,常常不是方正型的。有时乐句、乐节很难划分,因为有的乐节也具有乐句的规模,在这种情况下,就要从总体上来划分了
一般说来,声乐曲的音乐结构与歌词结构是“同步”的即歌词的一句相当于一个乐句,一段相当于一乐段。但词曲“不同步”的现象也不少见,有时一个乐句包括两句歌词,有时一句歌词又分成两个乐句等等。
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