在中国美术史尤其是近现代书画史上,“海派”是一个无法绕过的名词。在一个地域集中出现那么多书画家,他们既睿智承袭传统又大胆变化创新,以市场为导向,以市民的欣赏趣味为风标,形成了雅俗共赏的多元化艺术画派。
海派根植于江南传统士大夫文化,在上承中国传统文化的同时,外接西方艺术思潮新源。或以白描写真之功底,借鉴西洋水彩画;或将古人笔墨与西洋技法相结合,峰峦风雨之态无不一一幻现;或吸收传统民间艺术之精华,细笔干墨,笔意遒劲。海派诸家皆为画扇之高手,有些画家不擅于大幅长卷,但作扇画小品,却是清丽可爱。特别值得一提的是,从明代退居二线的团扇,清道光后期又悄然活跃于海派书画家的案头,折扇、团扇同时受到重视和喜爱,这在扇文化历史上是第一次出现。
正如程十发先生用“浩瀚的海”来形容海派书画艺术,今天我们重温这些精致的扇画,可领略当年海纳百川有容乃大的气度和清风出袖明月入怀的风雅。
海上画派,上承唐宋传统技艺,吸取明清陈淳(白阳)、徐渭(青藤)、陈洪绶(老莲)、八大山人、石涛和“扬州八怪”等诸家之长,又受清代金石学的影响。海派借鉴民间与西洋绘画艺术,对传统中国画进行大胆的改革创新,作品体现时代生活气息,在“正统派”外别树一帜,融贯中西,独成一派。
就内容来说:花鸟画最多,其次为人物、再次山水画,依序再为杂项题材,就传统的意义上,有来自古诗词、文学作为基调,再佐以西方反衬法、结构法、设色法等,在笔法墨法的应用上,简逸而明快,只求意境而略其形式。
海上画派诸多画家,归纳出以下几点特点:
其一是花鸟画为多,其次人物、再次山水画,依序再为杂项题材,就传统的意义上,有来自古诗词、文学作为基调,再佐以西方反衬法、结构法、设色法等,在笔法墨法的应用上,简逸而明快,只求意境而略其形式。
其二是颇具象征性的表现,不论是花鸟或人物画,富贵寓于牡丹等花卉,结义于桃园等借古喻今,山川风光于南山之麓等,都是具有象征的手法,讲究内涵的充实。
其三是造型与色彩华美,为了实用性与现实性,在造型的流畅上,以及较浓丽的色泽上,颇能迎合商业性的活动,也较受一般人所喜爱,此一风格显然也受西风美术表现法的影响。
其四是强调画法的根源,与清代的考据学有相当大的关系,因此常有模仿或仿真的同类画作出现,然求画者络绎于途,即表现出此画作其来有自,已开始有形式化的趋向。
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