青玉兽面壶
马到成功
天香白玉插牌
莲花观音
他传承前辈和古人的传统技艺,注重创新,走自己的路。在布局与表现方式上有很多创新,其作品主线分明刚柔相济,深浅互间,浮雕层次丰富,展现令人惊叹的气韵与生命力,佛雕造像简洁庄重,展现佛陀的妙像的庄严与菩萨的慈悲自在,使得传统线条艺术被重新唤起;刘忠荣先生的玉雕在布局与呈现方式上有很多创新,他的一些作品在空间上呈现的视觉效果早已超过了玉雕的范畴。
望月怀远
相马白玉牌
西塘一隅
迎财神
刘忠荣对于线条运用和层次处理的精到与娴熟,可以说无出其右。不论是直线、弧线,都显出“挺”、“劲”之势,跟脚处从不拖泥带水,利落干净;浮雕层次的掌控更是精妙绝伦,在一块小小玉牌上,最高最低点之间微小的距离上,他可以做出常人难于企及的丰富层次,无论人物、动物、花草、山水、物体,刘忠荣在设计上都能精准把控结构体积,采取抛面多重组合,使他的作品在立体感中,有一种温厚、顺畅、柔雅的光彩,叠加的山水景物互为契合,层次丰满,令把玩者叹赏不已。
现代太极
兄 弟
竹堂侵叶开
“六面围雕”,是玉牌从未有过的尝试。传统的子冈牌,平板方正,它的厚度零点几,刘忠荣从厚度着手,从“抛线”、“抛面”、“两面抛”、“上下抛”等处理手法上下工夫,一改玉牌规整单一的程式,向多样化转换,加强厚度,从1厘米到1.2厘米,有时甚至加厚到2.5厘米。这种新款的玉牌样式打破了常规,无论观感还是手感,都呈现多维变化,给藏家带来焕然一新的感觉。
彩蝶
连年有余
翡翠百佛钵
刘忠荣一路走来,抱有深深的感恩。他时常挂在嘴边的话是,我这一辈子是幸运的。在我们之前的三代人,师傅、师爷、师爷的师傅,他们留下来的只是一个名字,作品都已卖掉或者散失了。他们那几辈,玉雕制作都是作坊型的,雕玉的人无非是换来一口饭养家糊口。传承到我这辈,就希望能为子孙、为后代留下些东西。
(完)
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