江南四大才子是非常有名的，唐伯虎、祝枝山、文征明和徐祯卿这四个人在书画上的成就，可以说冠绝一时。当然了，他们能够火爆和明朝后期繁荣的文化市场有很大的关系。
文征明应该是这四大才子中最不风流的一个。
有一次，唐伯虎为了把文征明拉下水，曾把文征明灌醉之后，抬到了花船之上。文征明酒醒之后，见一衣着裸露的烟花女子正在床舱内搔首弄姿。文征明老夫子坚决不上当，压制住荷尔蒙跑出了船。见周围都是谁，一怒之下就下了水。后来文征明活了九十多岁，唐伯虎却五十多岁就挂了。可见风流容易石榴裙下亡啊。
文征明的长子文彭也是当时候著名的才子，曾任两京国子监博士，人称文国博。他受父亲文征明的影响，诗、书、画、印均有建树。特别是在篆刻中的影响极其之大。
革新印材，用石头印刻，使文人治印从此开始。在他之前，印材多半为金属、兽骨、精玉和象牙之类，硬度较高，刻起来非常困难。文彭最早开始使用青田石刻章，对于中国文人印章的推广和发展提供了非常重要的作用。
在中国印史上，治印就分为两个阶段。先由文人篆写印文，后交专业印工刻治。这种篆于刻分工的方法，难以体现篆写者于与治者共同的审美理想，丧失了篆书应有的笔意和特殊的艺术风格。文彭早年主要可牙章，篆文由他写，印章由李文甫代刻。
他偶然得到了四筐灯光石后，发现这种石头非常适用于奏刀，刀痕爽利干脆非常舒适。由于在文彭周围聚集了一大批文人，这种方式也就迅速推广开来。寿山石、昌化石等非常适合篆刻的石头也很快就被发现。
当然了，中国第一个拿石头刻印的人并不是文彭，王冕就曾用花乳石治过印。独孤信的煤精石印章，也是用软石，这之间的时间间隔差不多就有千年了。文彭最大的功绩就是，他把用石头刻印的方式推广开了，为文人治印提供了可能。
在石材的发现上，确实具有一些偶然性。但是他在印章艺术风格的推崇上，就非常卓越了。在明末的时候，主张印章风格追崇秦汉印章。大量的摹刻秦汉印章，从中汲取营养。加入自己的艺术创作想法，开创了篆刻史上第一个流派——三桥派。自此之后，印宗秦汉的铁律就再没有破过。
文彭虽然中国文人篆刻的鼻祖式人物，但是他所留下的作品，并不多见。
“琴罢倚松玩鹤”是一枚非常难得的精品，是文彭在他50岁时为老朋友唐顺之刻的。此印的顶款为“琴罢倚松玩鹤”；边款为“余与荆川先生善，先生别业有古松一株，畜二鹤于内，公馀之暇，每于余啸傲其间，抚琴玩鹤，洵可乐也。余既感先生之意，因检匣中旧石，篆其事于上，以赠先生，庶境与石而俱传也。时嘉靖丁未秋，三桥彭识于松鹤斋中。”
这方印从印面上来看，平整方正，在转笔处多出使用了圆笔，线条刚健，用刀苍拙，印文接边处处，也非常高明。这方印，也是篆刻者争相临刻的一方精品。如果这方印出现在市场之上，不知要比文征明的书法要高出多少倍去。
另外，这枚印章的边款，更是卓越。全部都用流畅的行书来完成，拓片完全就可以做字帖。边款是很多高篆刻的人非常头疼的一项，也是一枚好印章的重要组成部分。一般什么样的字，刻出来的边款也就是什么样的。不论你刀法何等流畅，也是枉然。从文彭的边款中，能够明显看到其父文征明端庄、大气、见古的风格。整个边款笔意苍劲、字法工稳、刀法刚健、章法自然，实为精品中的精品。
此印在很长一段时间都是由浙江平湖籍大收藏家葛昌楹收藏。1962年，葛昌楹向西泠印社捐赠了43枚珍贵印章，文彭的这枚印章就是其中之一。这样的珍宝，我们还有幸能够看见，着实不易。
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