已有三千余年悠久历史的篆刻艺术，存世的印蜕数十万计；闻古至今。名印、名作成千上万，限于篇幅一选再选，现择取二十余枚按时间顺序列出解析。
壹
春安君 （战国玉玺）
春秋战国的治玉技术已瑧完善。是印砣制，线条两头尖，中间粗。此印的亮点是“春”字篆法移位“日”上“屯”下，开了字的部首按章法调整的先河；
“安”的宝盖头突出，顺应“春”的捺笔，“君”的端正与“春”、“安”的灵活以及“君”之口下留红与“春”、“安”两小块留红呼应成趣，别具一种“字里生金、行间玉润”的美感。
贰
右司马 （战国铜质官玺）
春秋战国“司马”一职掌管军政和军赋，故其印必为良工特制。粗边细字常见于朱文小玺，是印三字浑然一体，“司马”两字自然穿插，别开生面，堪称典范。
叁
关中侯印 （魏晋金印）
《史记》载“关中之地，于天下三分之一”。可知以金制印，必大官也。此印金质凿刻，刀法刚柔相济，风格承袭汉印，端庄大气。
肆
武意 （汉代玉质私印）
此乃汉玉印玉精者，取鸟虫篆更是个中奇葩。
天上飞鸟，水中游鱼，一足之夔，盘曲变化灵动组合于方寸之间，美轮美奂，由衷感叹先人的大智慧，大匠心。后之学者，迄今无人超出。
伍
琴罷倚松玩鹤 （明·文彭）
作为文徽明的长子，文彭过着士大夫的悠闲生活，体现在印文中，便是啸傲松下、抚琴玩鹤的意境。此印篆法规正，章法中庸，双刀行出长款，韵味十足，为关门派始祖的代表作。
陆
听鹂深处 （明·何震）
黄鹂并称“黄莺”，鸣声婉转，今人饲为观赏鸟。这方印是徽派名作。源于应苏州才子王雅登（百谷）刻赠秦淮八艳之一的马湘兰。此印篆法紧实，刀法猛利，“罙”下部伸展留红使整印不显局促。何震的开派还在于他首创了单刀刻边款的新生面。
此印在历代印坛上备受推崇的原因除何震在印坛的地位之外还在于他的印作法古而不泥古。或气雄力健或苍浑古朴，或淳朴清新富于变化；“白文如晴霞散绮，玉树临风；朱文如荷花映水，文鸳戏波。”此印用刀猛力，豪迈不羁。似昆刀截玉，如利剑断蛟，锋芒灼灼。自有一股咄咄逼人之气，在驰骋的铁笔中舒胸中激情。
柒
逍遥游 （明 汪关）
汪关印宗汉式，明代末叶名公巨卿，书画大家用印多出其手。此印在工整中垂有疏宕剥落的情趣，为后学所效仿。边款刀法灵动，恰如其分的传达了他的书法风格。
捌
玉池山房 （清 丁敬）
此印四字直排 “山”取象形，“房”改上下结构为左右，颇具巧思；用刀以切为主，苍劲钝拙，朴茂之风迎面而来。丁敬历任康、雍、乾三朝，于文彭、何震外别树一帜，为浙派开山祖，列西泠八家之首，名至实归。
玖
江流有声 断岸千尺（清 邓石如）
“疏可走马，密不容计”的艺术处理在邓石如的这方名印中得到了充分体现。章法上“江”与“岸千尺”疏旷、“流有声”和“断”紧密，对角呼应非常和谐；刀法尽显美意，乃是邓氏殚思竭虑之作，身为皖派的创始人，他的出现，标志着“以书为印，以刀代笔”的篆刻新时代的到来。
拾
江郎山馆（清 陈鸿寿）
陈鸿寿号曼生，西泠后四家的佼佼者。此印石是其中 力作，章法上虚下实，“江”的“工”部中竖一折避开了于左“山”雷同，用刀爽利，切石之痕毕现，整印大气豪迈。此人擅制紫砂器，一把“曼生壶”醉倒了几多人。
拾壹
攘之手摹汉魏六朝（清 吴让之）
吴让之是晚清杰出的篆刻家。此印在篆字的结构和转折处充分表现了书法的笔意，舒展流利；邓氏的“以刀代笔”传到吴让之有了全新的发展。所谓“印从书出”可在此印的篆法和刀法上得到明证。后世的吴品硕、黄士陵等都深受着其影响。
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