齐大匠丞。着意选择文字中圆弧笔画及结构的运用印例,目的在于改善多年来对汉印平直方正的偏颇认识。这方印在确定了章法的基本形态后,索性放开手脚,痛快地刻了一把。
戈船侯印。“戈”字的长弧线运用大胆而自然。作为对“戈”字的呼应,“船”字也有相应圆弧变化,而在汉印中常见的“印”字的结构形式也同样起着同声相应的作用。“侯”字略向右扩充,以求整体平衡。
腄丞。“丞”字上部成横向,有托承的功能,其下部又分作左右对称,上下之间遂产生了分、合、分的基本构成方式,章法在纵横交替中更见浑一。这种文字结构上的变化,有时是自然存在,更多时候则需要印人在明白分合之理的前提下,予以调整变化。
吴房邑丞。引起注意的首先是“房”字的结构方式,其笔画在连续均匀的横向排布中,极巧妙地在“方”部用圆弧线的方式,带活了一个区域。“房”字的变化无疑是全印的眼目传神之处。整体章法疏密有致,动静相宜。
将作少府。留心于笔画的凝重与结构上的内敛。
魏长子印。在汉朱白相间印中,由于形式的需要,白文部分往往以满白文为主,少有变化,朱文则变数甚多。朱文部分的处理大抵可分为两类:一是以全印求平匀为出发点,尽量平正方直贴近白文,以求得视觉效果的统一;二是求全印的对比变化,朱文的处理尽显其本色,突出与白文的反差。“魏长子印”显然属于后一类。
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