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齐大匠丞。着意选择文字中圆弧笔画及结构的运用印例，目的在于改善多年来对汉印平直方正的偏颇认识。这方印在确定了章法的基本形态后，索性放开手脚，痛快地刻了一把。

戈船侯印。“戈”字的长弧线运用大胆而自然。作为对“戈”字的呼应，“船”字也有相应圆弧变化，而在汉印中常见的“印”字的结构形式也同样起着同声相应的作用。“侯”字略向右扩充，以求整体平衡。

腄丞。“丞”字上部成横向，有托承的功能，其下部又分作左右对称，上下之间遂产生了分、合、分的基本构成方式，章法在纵横交替中更见浑一。这种文字结构上的变化，有时是自然存在，更多时候则需要印人在明白分合之理的前提下，予以调整变化。

吴房邑丞。引起注意的首先是“房”字的结构方式，其笔画在连续均匀的横向排布中，极巧妙地在“方”部用圆弧线的方式，带活了一个区域。“房”字的变化无疑是全印的眼目传神之处。整体章法疏密有致，动静相宜。

将作少府。留心于笔画的凝重与结构上的内敛。

魏长子印。在汉朱白相间印中，由于形式的需要，白文部分往往以满白文为主，少有变化，朱文则变数甚多。朱文部分的处理大抵可分为两类：一是以全印求平匀为出发点，尽量平正方直贴近白文，以求得视觉效果的统一；二是求全印的对比变化，朱文的处理尽显其本色，突出与白文的反差。“魏长子印”显然属于后一类。